[藝術(shù)簡介]

左文輝，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會理事，文化部青聯(lián)委員，現(xiàn)供職于中國國家畫院。師從龍瑞先生。

《山水小品》

主要作品及活動：

2002—2012年：

《層林疊翠》獲中國美協(xié)主辦的“遠大杯”第三屆北京雙年展備選資格展優(yōu)秀獎

《張家界印象》獲中國美協(xié)主辦的“水墨張家界中國畫提名展”優(yōu)秀獎

《雨過千山潑黛濃》獲中國美協(xié)主辦的“黃河壺口杯中國畫提名展” 優(yōu)秀獎

《萬水千山只等閑》獲中國美協(xié)主辦的“紀念長征勝利70周年中國畫展”優(yōu)秀獎

《夢回家山》入選中國美協(xié)主辦“紀念美術(shù)大師李苦禪藝術(shù)館開館暨全國中國畫提名展”

《放學(xué)歸來》參加中國國家畫院主辦“紀念黃道周全國中國畫提名展”

《幽山訪友圖》參加中國美協(xié)廈門創(chuàng)作中心主辦“盛世丹青----全國中國畫名家邀請展”

《山水小品》參加中國書畫家協(xié)會主辦“情系奧運—當代中國畫家小品藝術(shù)邀請展”

《空山覓句圖》參加人民日報出版社主辦的“風范—紀念周恩來同志誕辰110周年書畫作品邀請展”

《遠山如畫雨新晴》參加人民日報出版社主辦“和諧----紀念改革開放30周年中國畫邀請展”

《坐看云起》入選北京市美協(xié)第七次新人新作展

《空山覓句圖》入選“全國小幅書畫作品提名展”

作品參加中國女畫家協(xié)會“水墨清韻”邀請展

2013年作品《淡煙疏竹水邊城》作品中國國家畫院“一人一品”邀請展

2013年參加中國女畫家協(xié)會“水墨清韻”中國畫提名展

2013年在丹鳳朝陽美術(shù)館舉辦個展

2014年參加中國女畫家協(xié)會“獻給母親的歌”中國女美術(shù)家提名展

2014年參加在日本中國藝術(shù)中心舉辦的“現(xiàn)代中國女畫家十人展”

2014年參加“萬象之美—2014年中國國家畫院青年畫院作品展”

2015年舉辦“九玄相承”張改琴、左文輝書畫展

2015年參加慶祝中新建交25周年新加坡藝術(shù)中心舉辦“中國韻”邀請展

《幾家遙帶暮煙中》

剛健端莊溫潤流麗

——左文輝的山水畫風格

王鏞

宋代文人蘇軾在《和子由論書》中形容剛?cè)嵯酀�的書風說：“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”清代畫家沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中分析南北畫風的區(qū)別說：“天地之氣，各以方殊，而人亦因之。南方山水蘊藉而縈紆，人生其間得氣之正者，為溫潤和雅，其偏者則輕佻浮薄;北方山水奇杰而雄厚，人生其間得氣之正者，為剛健爽直，其偏者則粗礪強橫。此自然之理也。于是率其性而發(fā)為筆墨，遂亦有南北之殊焉。”當代中國年輕的女畫家左文輝的山水畫風格一如其人：剛健端莊，溫潤流麗。剛健端莊、溫潤流麗是左文輝的山水畫的總體風格，這種風格主要體現(xiàn)于西北化的江南山水、個性化的筆墨語言和意象化的設(shè)色方法。

《十里芳塘景最幽》

左文輝1972年生于甘肅省慶陽。她從小生長在大西北黃土高原，奇杰雄厚的北方山水養(yǎng)育了她剛健爽直的性格氣質(zhì)，同時她又是柔情似水的女性，鐘愛蘊藉縈紆的南方山水，向往溫潤和雅的恬美意境。她曾經(jīng)多次到江南寫生�？磻T了蒼莽雄渾、遼闊空曠而干燥少雨、植被稀疏的黃土高原，她初到江南就立刻被那潺潺的流水、濕潤的空氣、蔥郁的樹木和精巧的園林所吸引。這種渴慕林泉的江南情結(jié)，使她的山水畫呈現(xiàn)出她的夢里江南的景象。她把南方常見的草木、山石、泉水、屋舍、云霧、煙雨，都組合在自己的山水畫中，試圖營造她夢寐以求的溫潤和雅的恬美意境。不過，她筆下的江南山水不同于一般南方畫家筆下的江南山水，已經(jīng)在很大程度上西北化了，變成了西北化的江南山水。她畢竟是典型的西北人，西北人剛健爽直的性格氣質(zhì)是她的性格氣質(zhì)的主導(dǎo)因素。她畢業(yè)于西北的陜西師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，又來到北京，相繼在中央美術(shù)學(xué)院國畫系、中國國家畫院龍瑞工作室進修，并在炎黃藝術(shù)館開設(shè)的日本二玄社的歷代故宮藏品原大高清復(fù)制品對臨工作室，潛心臨摹了一年宋元山水畫，包括范寬的《谿山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、王蒙的《青卞隱居圖》等名作。范寬、郭熙一路北派山水占支配地位的影響，使她的山水畫更富有北派山水剛健爽直的風骨、奇杰雄厚的氣勢，避免了輕佻浮薄的偏向;同時，她對南方山水溫潤和雅的恬美意境的追求和所受南宗文人畫傳統(tǒng)的影響，也使她的山水畫避免了粗礪強橫的偏向。結(jié)果，她的山水畫并沒有明顯的地域南北之殊，或者說已經(jīng)融合了北方山水的奇杰雄厚與南方山水的蘊藉縈紆。這種西北化的江南山水，已成為她的山水畫風格的最顯著的特征。例如，她的橫幅山水畫《溪山煙云》《遠山如畫雨新晴》《有田有屋云堆處 半郭半村山影中》《但見山青云白 不知天上人間》《高堂掛虛壁 爽氣來不斷》《山水清音圖》《幽山訪友圖》《山色水光相與清》等作品，畫面采用展開式構(gòu)圖，遠山近水，空間開闊，重巒疊嶂，層次清晰，茂林佳樹，歷歷在目，雖然有許多江南山水常見的景物，但已經(jīng)突破了“小橋流水人家”、“杏花春雨江南”的小格局，呈現(xiàn)出類似“塞下秋來風景異”、“千嶂里，長煙落日孤城閉”的大境界。她的豎幅山水畫《寺古僧何在》《青山凹里人家》《秋日佳氣多》《煙痕淡諸山》《秋色晴看雨》等作品，更帶有北派山水的高峻雄渾氣勢。

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