左文輝的母親張改琴是當(dāng)代中國著名書法家(現(xiàn)任中國書法家協(xié)會副主席、甘肅省書法家協(xié)會名譽(yù)主席)，其書法諸體兼擅，風(fēng)格亦可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。左文輝自幼跟隨母親臨帖習(xí)字，在潛移默化中受到了母親剛健端莊、溫潤流麗的人品與書風(fēng)的熏陶，書法訓(xùn)練也為她日后從事山水畫創(chuàng)作打下了以書入畫的筆墨基礎(chǔ)。在北京中央美術(shù)學(xué)院國畫系、中國國家畫院龍瑞工作室進(jìn)修和臨摹故宮藏品宋元山水畫期間，她仔細(xì)琢磨過宋元諸家和當(dāng)代名家的筆墨技法，后來在她的山水畫創(chuàng)作中，逐漸摸索出一套適合表現(xiàn)自己的西北化的江南山水的個性化的筆墨語言。她這種個性化的筆墨語言，筑基于家學(xué)淵源的書法訓(xùn)練，脫胎于傳統(tǒng)繪畫的筆墨程式，而又滲透了女畫家自己的性格氣質(zhì)和審美趣味，使她的筆墨率性而發(fā)，既剛健端莊又溫潤流麗。剛健端莊主要體現(xiàn)于她用筆的力度，溫潤流麗主要體現(xiàn)于她用墨的濕度。她的山石畫法用筆松活蒼勁，用墨濃淡分明，以勾皴為主，以渲染為輔，山石結(jié)構(gòu)很少精雕細(xì)刻，多半大刀闊斧，即使描繪連綿起伏的崇山峻嶺也令人聯(lián)想起黃土高原的渾厚剛獷。她的樹木畫法筆墨非常豐富，不同品種和遠(yuǎn)近的樹木既有雙勾、點(diǎn)葉，又有暈染、干皴，而且往往叢樹茂密，布滿山野，這種江南特有的景物在黃土高原難以想見。她畫天地云水基本上留白，或略加渲染。她似乎偏愛初秋雨后西北化的江南山水那種清新、肅爽、岑寂、靜謐的氛圍，那種氛圍更適宜發(fā)揮她的剛健端莊、溫潤流麗的筆墨的特長。

左文輝以前的山水畫作品通常是純水墨或淺絳山水，而在她的水墨中又隱隱透出花青，褪掉了純墨的火氣。近年來，為克服山水畫千篇一律的弊病，她大膽嘗試意象化的設(shè)色方法，把純水墨山水結(jié)構(gòu)與青綠設(shè)色背景結(jié)合起來，創(chuàng)造了當(dāng)代中國山水畫的一種新樣式。中國傳統(tǒng)山水畫一般天地留白而不著色，這種以青綠設(shè)色背景代替天地留白的設(shè)色方法純屬于意象化的設(shè)色方法。在高度程式化的中國傳統(tǒng)山水畫領(lǐng)域，嘗試這種設(shè)色方法確實(shí)需要勇氣，女畫家西北人剛健爽直、堅(jiān)毅執(zhí)著的性格氣質(zhì)賦予她足夠的勇氣。她2013年創(chuàng)作的山水畫《淡煙疏竹水邊城》《溪環(huán)竹外山》《夕陽歸路向遲遲》《傍溪古樹綠藏云》《繞郭煙嵐新雨后》《惟見青青草色齊》等作品，天地(包括水)完全是單色平涂的綠色，中間鑲嵌著純水墨的山水結(jié)構(gòu)，視覺效果新奇而古雅。她2014年創(chuàng)作的山水畫《石林遙峰淡不真》《朝雨襲林花滿地》《一水護(hù)田將綠繞》《淡淡流水意》《幽人草閣》等作品，天地背景的青綠設(shè)色與純水墨的山水結(jié)構(gòu)銜接過渡得更加自然，純水墨的山水結(jié)構(gòu)保留著剛健而溫潤的筆墨韻味，青綠設(shè)色的背景增添了端莊而流麗的裝飾色調(diào)。

沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中曾說過：“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，所謂百煉剛(通鋼)化為繞指柔，其積功累力而至者，安能一旦而得之耶?”與中國歷代山水畫名家相比，左文輝年紀(jì)尚輕，功力尚淺，她的山水畫剛健端莊、溫潤流麗的風(fēng)格雖已大體形成，但還有待進(jìn)一步強(qiáng)化、深化和變化，期以時日，必能臻于“百煉剛化為繞指柔”的爐火純青的藝術(shù)境界。

(作者為中國藝術(shù)研究院研究員、中華書畫家

雜志社總編輯、中國美術(shù)家協(xié)會理事)