過度崇拜，太多的欲望使得內(nèi)心無法平靜和坦然，在這種情境下，恰恰需要具有靜穆感的古典藝術(shù)來平復(fù)大家躁動的心。繪畫是內(nèi)心的獨白，繪畫的內(nèi)容有其自身的蘊義，而繪畫語言是需要不斷錘煉的。能畫畫是幸運的，可以把自己的內(nèi)心世界借助畫布展現(xiàn)在觀眾面前。古典寫實手法與現(xiàn)代人心靈體驗的結(jié)合正是魏巍老師的重要課題。

▲名稱：《貓力molly——夏日》

魏巍，翰墨千秋藝術(shù)交易中心簽約藝術(shù)家，1981年生于山東。2005年7月畢業(yè)于西北民族大學美術(shù)學院油畫系獲文學學士學位;2013年7月畢業(yè)于天津美術(shù)學院研究生學院油畫系獲藝術(shù)學碩士學位;現(xiàn)任教于廣東海洋大學藝術(shù)學院。

〉〉〉〉作為職業(yè)美術(shù)家，魏巍老師所有對藝術(shù)的感知體悟，借此機會向廣大美術(shù)愛好者分享。

翰墨千秋：很高興請您做這次訪談，您能夠簡要介紹一下近期的作品和創(chuàng)作思路嗎？

魏巍： 您好，我近期的一些作品還是以寫實人物為主，最近主要是集中精力在給學院創(chuàng)作一系列人物組畫。在進行創(chuàng)作的過程中還是想去表現(xiàn)人物性格特征，結(jié)合油畫本身的美學精神和古典油畫的一些技法，盡量去達到心中對于作品的一個比較理想的效果。

▲《貓力molly——城堡》

翰墨千秋：您是如何走上油畫這一藝術(shù)道路上的？都有怎樣的收獲與困惑？

魏�。� 對于走上油畫這條路，完全是找到了自己的一個興趣點。小時候貪玩好動，不好好學習，也不知道自己將來會做什么。有一天看到了別的孩子在畫素描，畫的是一個皮包，畫的好像，突然之間我就對畫畫產(chǎn)生了一種說不上來的興致。我認為興趣是世界上最好的老師，對于我們所做的這些事情，有些時候興趣是我們堅持下去的唯一動力。當然在這過程中每個人都會有自己不同的體會，酸甜苦辣各種滋味都曾有過，幸運的是這恰恰是我自己的興趣，做自己感興趣的事情本身就是一種收獲。

在藝術(shù)道路過程中肯定會遇到或多或少的迷茫與困惑，一種方法是向老師或者同學朋友尋求幫助，另一種方法是自己去求解答案。無論怎樣，只要堅定自己的興趣點并堅持去創(chuàng)作，慢慢的你會發(fā)現(xiàn)其實畫畫對于我們個人來說是一種內(nèi)心的東西，與他人無關(guān)。

▲《molly--冥想》

翰墨千秋：能給我們介紹一下您創(chuàng)作風格的意圖、希望通過畫面表達怎樣的訴求？

魏�。� 我的作品都是以寫實為主，剛開始接觸油畫的時候喜歡印象派，覺得只有印象派的作品才是油畫，隨著學習的深入和創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，對于油畫的審美也慢慢發(fā)生了一些變化。我早期的一些作品只是對油畫寫實的語言、題材及表現(xiàn)方法做了一些嘗試，但是這些嘗試都是一些“輕微”的嘗試，從未超出寫實的范疇。隨著對古典油畫語言的逐漸深入了解，越來越被古典繪畫的審美精神與藝術(shù)格調(diào)所吸引。所以我最近創(chuàng)作風格的意圖就是帶有“古典味道”的理想，不僅僅是對理想美和形式美的追求，更要借鑒“表現(xiàn)主義”來表達內(nèi)心的一些東西，這也許亦是我要去追尋的“理想”。

▲《光陰的故事》

翰墨千秋：您的作品主要是以人物為主，這些畫里的人物給人一種深沉而寧靜的感覺，同時又有一種莫名的感傷。請問您是如何經(jīng)營畫面感的？這些人物又有哪些顯著的特征嗎？

魏巍 ：在經(jīng)營畫面的過程中，肯定會和創(chuàng)作者的個人“歷史過程”有關(guān)，這里的“歷史過程”包括創(chuàng)作者的學習經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、個人性格和作畫習慣甚至是畫畫過程中的一種心態(tài)等等，所以我追求的“古典味道”的理想，恰好呈現(xiàn)給觀眾的是一種深沉、寧靜的感覺，這種感覺傳遞出某種情緒的可能性。我之所以選擇這些人物形象又恰好與我所內(nèi)心需要的感覺一致，那自然而然的就畫了出來。

▲《姑娘叫貓力molly》

翰墨千秋：您平時什么時候最有靈感？

魏�。� 我的靈感來源于不斷的學習中，在學習理解中一些靈感就會自然地迸發(fā)出來。我個人經(jīng)常喜歡看一些畫冊和一些文學歷史的書籍，從書中尋找靈感我覺得是一種適合我的方法。

▲《臻》

翰墨千秋：在畫畫之余，還有其它的愛好嗎？這些愛好，有給您的藝術(shù)創(chuàng)作帶來過啟發(fā)嗎？

魏�。� 我的業(yè)余愛好主要是讀書、看電影和聽音樂。讀了很多文學、哲學、宗教、歷史的書，重點熟讀了東方和西方的美術(shù)史，建立了世界美術(shù)史的宏觀視角，為我的創(chuàng)作打下堅實的理論基礎(chǔ)。我喜歡的電影大師很多，比如伯格曼、黑澤明、基耶斯洛夫斯基等等，他們的藝術(shù)理想和視覺語言都對我有很多啟發(fā)和幫助。此外，由于我的愛人是音樂學專業(yè)的教師，在這方面我們平時也有很多的溝通，音樂對我來說陶冶情操的同時還提高了審美能力。

▲《molly--盛夏》(光油)

翰墨千秋：您最欣賞的藝術(shù)家是誰？能談?wù)勗诮窈笏囆g(shù)道路上的發(fā)展方向與追求嗎？

魏�。� 在中外美術(shù)史中，影響我創(chuàng)作主題和作品風格的藝術(shù)家有很多，我喜歡的藝術(shù)家也有很多，每個藝術(shù)家都有自己的創(chuàng)作風格，沒有重復(fù)性，這也許就是藝術(shù)家的特點。今后我個人的發(fā)展方向應(yīng)該還是寫實人物這一塊，可能更偏向古典主義一些，主要還是要去畫，只有不斷的學習、不斷的創(chuàng)作，才能積累到經(jīng)驗，有了這些經(jīng)驗才有可能轉(zhuǎn)化為自己作品的風格特點，即作品的精神力量是靠氣息與品格來傳達的。

▲《白衣女孩》

翰墨千秋：該怎么用藝術(shù)養(yǎng)活自己，由于生存壓力太大，這對很多年輕人來說至關(guān)重要？

魏巍： 靠藝術(shù)養(yǎng)活自己確實不容易，藝術(shù)市場就是一聲不響的大浪淘沙，藝術(shù)史上這么多的畫家很少有從年輕時就一帆風順的，都是從學徒做起。我覺得還是要把精力放在作品上面，要靠作品說話，好的作品是不缺收藏家的。

▲《女人與貓》(上光油)

翰墨千秋：當代社會思潮比較活躍，寫實油畫受到不小的沖擊，不知道您是如何看待寫實油畫在當代社會中的發(fā)展？

魏�。� 寫實就意味著要老老實實的去下功夫，投機取巧是沒有機會的，有時候看的就是一種“功夫”，只有“靜”下來才能看的清楚，這恰恰是當今物質(zhì)社會所缺少的。中國是繪畫大國，寫實油畫有著龐大的體系，各大美術(shù)學院每年都會培養(yǎng)大量的人才，“中國寫實畫派”“80畫派”等等的藝術(shù)家群體說明寫實油畫在我們當代社會中的發(fā)展還是很有力量的。

▲《璇子的日記之二》

翰墨千秋：您現(xiàn)在最關(guān)心中國當代藝術(shù)的哪些問題？您認為在今天，好的藝術(shù)品該如何界定？

魏巍： 我覺得當代藝術(shù)本質(zhì)上講都是一種“探索型”藝術(shù)，既然是“探索型”的藝術(shù)那必然是一種正在發(fā)展的藝術(shù)，也就代表著它的不成熟性，但是人類的發(fā)展、社會的進步都是需要探索的，所以說中國當代藝術(shù)本身就是一個復(fù)雜的矛盾體�；\統(tǒng)的說好的藝術(shù)品應(yīng)該是有“價值”的，包括審美價值、思想價值、社會價值、經(jīng)濟價值等等，但是最根本的還是你本人得覺得它好，要產(chǎn)生“共鳴”，那么對于你來說那就是好的藝術(shù)品。

▲《璇子的靜謐空間》(上光油)

翰墨千秋：如何處理藝術(shù)創(chuàng)作中的學術(shù)和商業(yè)關(guān)系？希望表達中國油畫家怎么樣的精神面貌與風彩？

魏�。� 我們所說的藝術(shù)創(chuàng)作中的學術(shù)是指對這門學科的規(guī)律性的研究，既然是研究那必然在審美趣味上要高于普通大眾，而商業(yè)則是剛好相反，當然這也和炒作有關(guān)系。但是商業(yè)能改善生活水平，這是無需質(zhì)疑的。其實古代的大部分畫作都是屬于商品訂制，都是訂件，但是這些訂件也有很多偉大的作品，例子舉不勝舉。

我覺得中國油畫家應(yīng)該具有某種歷史使命，但是不要刻意的去追求，把它自然而然反映出來就可以了，歷史是需要沉淀和積累的，不是一朝一夕能夠完成的。

▲《午后》

翰墨千秋：您當老師有很長時間了，在和學生接觸的時候，覺得收獲最大的是什么，最令您抓狂的是什么?

魏�。� 我覺得作為老師在培養(yǎng)學生的過程中同時也是對自己的一個督促，作為畫畫這件事情來講，首先你必須要“以身作則”，老師自己都畫不好怎么能教出好的學生。再次要會教，要講究方式方法，作為老師最大的欣慰是看到學生在專業(yè)上有進步能畫出好的作品。最抓狂的就是學生不好好畫畫，心思不在專業(yè)上。

▲《戴玉墜的女孩》

翰墨千秋：如果讓你重新選擇一次，還會選擇從事藝術(shù)創(chuàng)作嗎？為什么？

魏�。喝绻�讓我重新選擇一次，我覺得我還會從事繪畫這件事!借用于小冬老師的一句話：“藝術(shù)在我們的手里，它可能救不了世界，但它首先能夠救我們自己，它照亮了我們孤寂、漫長的人生里那些無法驅(qū)散的靈魂里的黑暗。”

▲《璇子的日記》

魏巍老師給我留下深刻印象的既不是因為他的眾多作品被收藏，也不是因為他年紀輕輕就已擁有的繪畫藝術(shù)技能和知識，而是在與他交談時那種熱情而謙遜的態(tài)度和他的畫作中所展現(xiàn)出來的那種略帶傷感的唯美情調(diào)。一位年紀輕輕的80后便有了這樣高尚的情懷和深刻的思想，而我相信唯有這兩者才能成就一個偉大的人物，魏巍老師正在正確的道路上孜孜探索。

參展經(jīng)歷及專業(yè)獲獎情況：

2012年《畫室人物系列》“天津精神”繪畫作品展(天津)2012年《畫室人物之郭長亮》“溫莎牛頓獎學金作品展”(天津)2012年《畫室人物之郭長亮》入選 嘉德四季第30期拍賣會 大學時代—2012中國藝術(shù)院校優(yōu)秀作品專場(一)并成交(北京)2012年《90年代——璐瑄》入選“天津市美術(shù)作品雙年展”(天津)2012年《畫室人物之趙明飛》《90年代——冠楠》參加首屆大學生藝術(shù)博覽會2013年《90年代——荷芝》第四屆中國高校美術(shù)作品學年展博碩組入選作品2013年《Molly——盛夏》參加第二屆博寶網(wǎng)大美生(北京)藝術(shù)博覽會2014年《Molly——冥想》參加第三屆大學生(廣州)藝術(shù)博覽會2014年《律動·魅影之三》188當代藝術(shù)夢 晉寶2014春季拍賣會 太原美術(shù)館2015年《默》參加首屆廣東省高校美術(shù)作品學院獎雙年展(廣州)2016年《光陰的故事》參加上海188藝術(shù)倉庫第三屆《左西右東》中/美優(yōu)秀作品展。

責任編輯：麥穗兒