在國內(nèi)，藝術(shù)牽手金融則頗有幾分相見恨晚、后來居上的意思。數(shù)據(jù)顯示，2011年，中國藝術(shù)品市場年成交額達到世界第一。此后幾年瘋狂的數(shù)字背后，中國藝術(shù)品拍賣市場上引領(lǐng)風(fēng)騷的不再是傳統(tǒng)的行家，而換成了呼風(fēng)喚雨的金融資本。藝術(shù)已成為證券、房產(chǎn)之后內(nèi)地居民的第三大投資板塊。

　　從金融機構(gòu)的角度出發(fā)，藝術(shù)品市場是另類投資領(lǐng)域里的一片藍海。自券商創(chuàng)新大會召開、創(chuàng)新“十一條”公布以來，證券行業(yè)掀起新一輪創(chuàng)新發(fā)展高潮。另類投資是監(jiān)管層大力鼓勵的創(chuàng)新領(lǐng)域之一，其中就包括了藝術(shù)品市場領(lǐng)域的金融創(chuàng)新。近年來，藝術(shù)、金融的聯(lián)姻趨勢已在國內(nèi)成為不言的事實，這種趨勢在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)金融市場上尤為突出。金融資本不僅染指藝術(shù)品拍賣市場，而且以銀行、信托、基金為代表的金融資本介入藝術(shù)領(lǐng)域，而藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)最近備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。

　　自2011年中國超越美國成為全球第一大藝術(shù)品交易市場后，越來越多的金融資本通過藝術(shù)品抵押、按揭、信托、基金等金融形式介入藝術(shù)品領(lǐng)域。盡管如此，權(quán)威的鑒定評估機構(gòu)、相應(yīng)的法律監(jiān)管體系和專業(yè)的藝術(shù)品托管機構(gòu)的缺失，以及投資者缺乏專業(yè)知識儲備等一系列問題仍是國內(nèi)藝術(shù)金融無法繞開的“硬傷”。

　　藝術(shù)品融資形式流行并非是投資者突然間發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品比其他資產(chǎn)更安全，其最根本的原因在于市場流通性緊缺，各種藝術(shù)品理財產(chǎn)品以及基于藝術(shù)品的金融產(chǎn)品頻頻問世、層出不窮，事實上，國內(nèi)發(fā)達地區(qū)近些年來對于藝術(shù)品融資不乏躍躍欲試者，但大多數(shù)都因缺乏相關(guān)專業(yè)人才的儲備和“核心競爭力”而難有作為。機構(gòu)想賺錢，想把藝術(shù)品當(dāng)做金融工具來操控，但是鑒定卻是一個老大難問題。如國內(nèi)一般的典當(dāng)行均不接受書畫、瓷雜等作為抵押物，頂多可以典當(dāng)手表、翡翠等套現(xiàn)相對容易的物品。而贗品太多阻礙了書畫等藝術(shù)品作為質(zhì)押物的業(yè)務(wù)開展。尤其是古畫或近現(xiàn)代名家書畫真?zhèn)坞y辨，而在世藝術(shù)家的作品今后的走勢又不明朗，都阻礙藝術(shù)品融資形式的開拓。

　　總的來說，無論是借助第三方擔(dān)保、經(jīng)紀(jì)機構(gòu)，還是借道海外機構(gòu)給藝術(shù)品提供交易咨詢、倉儲物流、保險、評估鑒定，藝術(shù)品質(zhì)押貸款的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)都繞不過藝術(shù)品鑒定工作。然而，從當(dāng)前來看，我國的藝術(shù)品鑒定程序尚不完善，只能通過藝術(shù)家進行藝術(shù)品鑒定備案。鑒于藝術(shù)品鑒定在法律、行業(yè)上受到的種種限制，這種鑒定方式無疑是重要的一步，但如果進一步厘清藝術(shù)品鑒定相關(guān)規(guī)則則可能對藝術(shù)融資形式創(chuàng)新會有積極意義。

　　目前國內(nèi)的拍賣行亦有開展藝術(shù)品融資業(yè)務(wù)，具體做法是在銀行授予拍賣公司的授信額度內(nèi)，為資金臨時短缺的客戶提供短期貸款，但是授信規(guī)模很少超過1億元人民幣。造成這種現(xiàn)象的原因主要是因為藝術(shù)品的客觀價值很難確定，金融機構(gòu)更是缺乏藝術(shù)市場的專業(yè)人才，擔(dān)任評估鑒定的工作;另一方面，現(xiàn)階段的藝術(shù)品抵押融資的有效需求并未全面形成，藝術(shù)收藏圈內(nèi)的投機心理過盛，金融機構(gòu)選擇盡量避免承擔(dān)投機風(fēng)險;保險公司也未有相配套的財產(chǎn)險業(yè)務(wù)，來分擔(dān)抵押物可能出現(xiàn)的意外風(fēng)險。

　　現(xiàn)階段在中國大規(guī)模地開展藝術(shù)品抵押融資業(yè)務(wù)條件尚未成熟。在國外，金融機構(gòu)的做法也較嚴(yán)格，即使是針對高凈值人群的服務(wù)，相關(guān)限制也非常多，例如必須要擁有多方認(rèn)可的市值很高的藏品，且藏品種類不能過于單一;在國內(nèi)無論是專業(yè)人才還是第三方評估機構(gòu)的公信力都還不足以令所有人信服，因此這類業(yè)務(wù)仍屬于小眾嘗試，一般人都小心謹(jǐn)慎，作為非標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品，看起來或許收益較高，但相關(guān)配套服務(wù)遠遠跟不上，投資者在入市前必須清楚這其中存在的風(fēng)險。

　　在藝術(shù)品融資形式創(chuàng)新仍舉步維艱的現(xiàn)實面前，無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的鑒定評估難題不僅是藝術(shù)品質(zhì)押融資所要面對的，而且是藝術(shù)品市場難以突破的老問題。隨著文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展與文化體制改革進程的縱深推進，文化產(chǎn)業(yè)投融資的問題愈發(fā)凸顯。中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長、博士生導(dǎo)師西沐表示，在文化產(chǎn)業(yè)投融資急需解決的問題中，完善投融資機制，特別是培育與建構(gòu)文化產(chǎn)業(yè)融資平臺，是當(dāng)下拓展文化產(chǎn)業(yè)投融資渠道的重中之重。

責(zé)任編輯：麥穗兒