當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入拐點(diǎn)

　　4月4日起，香港藝術(shù)品市場(chǎng)春拍拉開首輪大幕，香港蘇富比、保利香港、嘉德香港的成交結(jié)果顯示，市場(chǎng)總體表現(xiàn)同去年持平，不乏有現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家刷新個(gè)人拍賣成交紀(jì)錄，相比之下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)依然處于平淡蕭條之中。不過(guò)一條微信爆料的香港蘇富比拍賣會(huì)上賈藹力作品疑似做局紛爭(zhēng)，引發(fā)了藝術(shù)圈種種猜測(cè)和爭(zhēng)議，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的困境再次成為關(guān)注焦點(diǎn)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)低迷

　　作為風(fēng)向標(biāo)的香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣結(jié)果證實(shí)，在很多人的意料之中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)延續(xù)了近兩年來(lái)的調(diào)整態(tài)勢(shì)，方力鈞等早期的當(dāng)代藝術(shù)家作品仍在下滑困局之中，且流拍現(xiàn)象令人擔(dān)憂。

　　香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場(chǎng)依然是關(guān)注焦點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)參與者熱情高漲，但多數(shù)買家是沖著中國(guó)早期油畫、東南亞和日韓當(dāng)代藝術(shù)而來(lái)的。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊，最高價(jià)為方力鈞的《1996.4》，以2168萬(wàn)港元成交，但曾梵志的《毛(三聯(lián)作)》、《無(wú)題》，張曉剛的《血緣：大家庭 13號(hào)》，葉永青的《牧羊村的姐妹們》，岳敏君的《無(wú)題(劃船)》，劉野的《海之藍(lán)》，劉小東的《張的一家》以及王沂東的《天上人間》，共8件作品流拍，而該板塊一共上拍才20件，流拍率為40%。其他最終成交的作品也均在預(yù)估價(jià)上下徘徊。

　　保利香港“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品也遭遇與蘇富比類似的低迷，早期當(dāng)代藝術(shù)家作品成交并不理想，也出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象，如葉永青有6件創(chuàng)作于上世紀(jì)八九十年代的作品上拍，其中有4件流拍，另外兩件作品僅以最低估價(jià)落槌，而周春芽的兩件上世紀(jì)90年代中后期作品也均流拍。

　　但也有例外，就是收藏家尤倫斯夫婦第四次在香港蘇富比上拍的一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，成交率依然能達(dá)到84%。值得關(guān)注的是，62件拍品中不乏當(dāng)代名家的早期作品，而且估價(jià)多數(shù)在50萬(wàn)港元以內(nèi)，其中占多數(shù)的影像作品甚至低至萬(wàn)余港元起拍，跟一些美院畢業(yè)生作品價(jià)格相當(dāng)，如此低的價(jià)位讓現(xiàn)場(chǎng)買家既興奮又不解：這是大拋售嗎?

　　“亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨全面衰退了?”有業(yè)內(nèi)人士隱隱感到擔(dān)憂。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遇冷，日韓當(dāng)代藝術(shù)也趨緩”，這是拍賣市場(chǎng)傳遞的信號(hào)，但在今年3月份香港的兩場(chǎng)藝博會(huì)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)銷售、反響卻比較理想，兩者為何會(huì)出現(xiàn)冷熱反差呢?

　　北京在3畫廊負(fù)責(zé)人季曉楓認(rèn)為，市場(chǎng)成熟的基本標(biāo)志就是畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)等一級(jí)市場(chǎng)機(jī)構(gòu)影響力的根本提升。當(dāng)大家都期待在作品本身之外的交易成本最小化的時(shí)候，現(xiàn)行拍賣方式的高成本就逐漸不被接受。“尤其是當(dāng)代藝術(shù)，溝通工具的便利性使得買家找到藝術(shù)家的代理畫廊去直接交易，不再是一件困難的事情。當(dāng)拍賣會(huì)的標(biāo)價(jià)和炒作大于純粹交易功能的時(shí)候，市場(chǎng)不再配合也就很正常了。”

　　藏家“微信”引發(fā)做局風(fēng)波

　　平淡蕭條的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)香港春拍市場(chǎng)，倒是讓一場(chǎng)拍賣做局烏龍紛爭(zhēng)攪動(dòng)了漣漪。收藏家劉鋼4月5日在朋友圈發(fā)微信稱，在4月4日的蘇富比拍賣夜場(chǎng)，他在東南亞板塊開拍后離場(chǎng)茶歇，接朋友來(lái)電，獲悉青年藝術(shù)家賈藹力的作品《早安，世界》拍出了1100萬(wàn)港元高價(jià)，于是趕忙回到拍賣場(chǎng)內(nèi)，卻發(fā)現(xiàn)拍賣現(xiàn)場(chǎng)仍在持續(xù)東南亞藝術(shù)板塊，放在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊的賈藹力作品還沒上拍。

　　起初劉鋼還以為朋友“喝多了”，誰(shuí)知朋友將雅昌藝術(shù)網(wǎng)上的報(bào)道鏈接發(fā)來(lái)微信，此消息上網(wǎng)的時(shí)間是19時(shí)20分。過(guò)了半個(gè)小時(shí)，守在拍場(chǎng)的劉鋼才看到賈藹力的這件作品上拍，正如網(wǎng)站發(fā)布的報(bào)道所言，落槌價(jià)恰好是1100萬(wàn)港元，而時(shí)間為20時(shí)05分。

　　這條爆炸性的微信旋即在收藏圈內(nèi)炸開，引起了種種猜測(cè)和爭(zhēng)議，第二天中午，雅昌藝術(shù)網(wǎng)率先發(fā)出一份聲明，在發(fā)布《香港蘇富比2015春拍：賈藹力<早安，世界>(三聯(lián)作)1100萬(wàn)港元落槌刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄》時(shí)，“因編輯后臺(tái)操作流程失誤，導(dǎo)致發(fā)布時(shí)間顯示問(wèn)題，給網(wǎng)友造成困擾，在此向香港蘇富比拍賣公司及廣大網(wǎng)友致歉，并特此聲明，此系編輯失誤而無(wú)其他關(guān)聯(lián)原因。”同時(shí)，公布了后臺(tái)更新數(shù)據(jù)記錄：19時(shí)20分編輯上傳資料，無(wú)價(jià)格信息;20時(shí)09分，即該拍品落槌后4分鐘，編輯修改題目及內(nèi)容，含價(jià)格信息并發(fā)布。

　　據(jù)雅昌網(wǎng)聲明中稱，為保證第一時(shí)間發(fā)布快訊，編輯會(huì)將拍品圖片、背景信息提前上傳至后臺(tái)，在前方記者確認(rèn)價(jià)格后再發(fā)布，快訊時(shí)間顯示為信息上傳時(shí)間，因此部分快訊顯示時(shí)間比實(shí)際發(fā)生時(shí)間要早。

　　隨后，蘇富比拍賣行在微信公眾號(hào)上也就此事發(fā)表聲明稱：“劉鋼在2015年4月5日于微信朋友圈就蘇富比2015春拍晚間拍賣賈藹力《早安，世界》成交結(jié)果發(fā)放的有關(guān)文章，以及同日‘藝術(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)’微信號(hào)的有關(guān)文章，內(nèi)容均完全失實(shí)及構(gòu)成誹謗，并造成嚴(yán)重誤導(dǎo)。蘇富比就此對(duì)上述文章的作者及其他任何就此事件作出不實(shí)或誹謗性文章及言論的人士保留所有法律追究權(quán)利。”

　　如今藏家劉鋼和雅昌藝術(shù)網(wǎng)、蘇富比拍賣行各執(zhí)一詞，孰真孰假尚無(wú)定論，但“疑似拍賣做局”風(fēng)波進(jìn)一步在藝術(shù)圈發(fā)酵。有人覺得假拍竟然泛濫到國(guó)際大公司的拍賣會(huì)上，令人失望和憤怒;也有人覺得做局在收藏市場(chǎng)上早已不是新鮮事，拍賣行、藝術(shù)家、投資機(jī)構(gòu)等市場(chǎng)參與者，經(jīng)受不住利益誘惑就會(huì)陷入其中，完全依賴于拍賣數(shù)據(jù)判斷就會(huì)出笑話了。

　　質(zhì)疑一方的藝術(shù)策展人徐子林在其博文《賈藹力成假拍哥，拍賣尚未開始，成交價(jià)已在媒體劇透》中，稱中國(guó)的藝術(shù)界一直不乏操縱拍賣市場(chǎng)的人。同時(shí)，他在微博上評(píng)論：“再?gòu)奶K富比的歷史看，這是一家從不講‘道德’的企業(yè)，它嫻熟地游走在法律的邊界!這個(gè)無(wú)可厚非。但在中國(guó)，我們經(jīng)常把道德和法律問(wèn)題混談，所以我們?cè)谟懻撨@個(gè)問(wèn)題時(shí)，要把握尺度，而不是用法律手段解決道德問(wèn)題，也不能用道德情感混淆法律秩序。”

　　市場(chǎng)調(diào)整不能依賴商業(yè)運(yùn)作

　　拍賣做局爭(zhēng)議也帶來(lái)對(duì)賈藹力作品價(jià)格的關(guān)注。在一批早期當(dāng)代藝術(shù)家普遍遇冷的時(shí)候，年輕一代藝術(shù)家似乎就順理成章登臺(tái)了。

　　回顧賈藹力作品拍賣之路，2011年他的作品首次在內(nèi)地上拍就突破了百萬(wàn)元;2013年他的《蒼白的不只是你(三聯(lián)作)》在香港蘇富比春拍上成交過(guò)了500萬(wàn)港元;第二年其作品《瘋景1號(hào)》拍出1180萬(wàn)港元，刷新個(gè)人紀(jì)錄，在70后畫家中率先進(jìn)入千萬(wàn)元級(jí)別。

　　“拍賣市場(chǎng)就是皇帝的新衣，最終價(jià)格早幾分鐘、晚幾分鐘發(fā)布已經(jīng)不重要了。具體到這位藝術(shù)家的價(jià)格，顯然是背后的炒家太著急了。” 季曉楓說(shuō)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界F4(張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均)曾被商業(yè)手段進(jìn)行過(guò)成功運(yùn)作已是不爭(zhēng)的事實(shí)，但商業(yè)運(yùn)作也是一把雙刃劍，如今這些藝術(shù)家作品價(jià)格已經(jīng)大幅回落，賈藹力等新崛起的年輕藝術(shù)家將成為新一輪運(yùn)作對(duì)象嗎?

　　“方力均等藝術(shù)家在本世紀(jì)初期的現(xiàn)象一直在發(fā)生，而且還會(huì)繼續(xù)發(fā)生下去。這只和藝術(shù)家及作品的水準(zhǔn)有關(guān)，和收藏者和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的目的傾向有關(guān)，和是不是青年藝術(shù)家沒有多大關(guān)系。”季曉楓認(rèn)為，由資本操控某些藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格的事情一直存在，這本來(lái)就是藝術(shù)的價(jià)值與資本的力量博弈的一般過(guò)程和運(yùn)作規(guī)律。只是資本操控的影響力在中國(guó)和亞洲市場(chǎng)被過(guò)度放大，太多人脫離藝術(shù)史甚至藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律而把注意力和輿論過(guò)多地放在價(jià)格上面。

　　“宋莊的藝術(shù)品交易和從業(yè)者的心理都被悲觀甚至恐慌氛圍所籠罩，大家都預(yù)感今年的市場(chǎng)情況更加不好。”一位長(zhǎng)期在宋莊居住的圈內(nèi)人士表示擔(dān)憂，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)大幅下滑嗎?

　　“在當(dāng)前的大氣候、大背景下，在海外和本土私人投資者信心嚴(yán)重不足的整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)下滑和低靡。”季曉楓認(rèn)為這是一種危機(jī)，顯然也是機(jī)會(huì)。他覺得最大的機(jī)會(huì)在于，藝術(shù)品是無(wú)可質(zhì)疑的私有財(cái)產(chǎn)，而且是已經(jīng)被證明的長(zhǎng)效私產(chǎn)。是否進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)，或者已經(jīng)進(jìn)入的藏家和投資人是否繼續(xù)積極地關(guān)注市場(chǎng)，取決于個(gè)人的眼界和韜略。

責(zé)任編輯：麥穗兒