孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會(huì)副秘書長，江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。

　　藝術(shù)品投資領(lǐng)域有許多事，按照正常邏輯有些解釋不通。比如，郵幣卡交易，都是按整封交接。藝術(shù)品漲價(jià)起碼是因?yàn)闋幭噘徺I造成短缺，而整封的100張，包裝完好，不能看出是什么東東，也不短缺，為什么會(huì)漲價(jià)呢？不拆開來欣賞不就等于買了一個(gè)概念嗎？書畫圈內(nèi)也有同理的事。我經(jīng)常被人請(qǐng)到家里看成堆的畫，一個(gè)個(gè)信封或文件袋 裝著，主人不知道是好是丑，值不值錢。這堆東西就是一個(gè)概念：字畫，或被當(dāng)做禮品，或是為了表示恭敬，到了主人家里，他根本沒有打開欣賞過，或者即便有好東西，他根本沒有這種欣賞需要。

　　我想建立一個(gè)新概念：藝術(shù)品在途。一般商品在途是指商品出廠或出庫，運(yùn)達(dá)收貨方的流動(dòng)過程。商品進(jìn)貨量，等于日消費(fèi)量乘以在途天數(shù)，這就放大了社會(huì)商品的擁有量或制造量。非日常生活用品、非原材料和非低值易耗品，可采取按需生產(chǎn)、按需供應(yīng)。一般商品在生產(chǎn)-使用流程中，除了在途狀態(tài)，尚有儲(chǔ)備、庫存、囤積、積壓等諸多環(huán)節(jié)和形態(tài)，而藝術(shù)品不是任何意義的必需品，不是消耗品，沒有時(shí)效性，從生產(chǎn)到使用，之間的所有環(huán)節(jié)都應(yīng)視為在途。沒有達(dá)到終極目標(biāo)的人和物，都是廣義的在途。傳統(tǒng)畫廊銷售備貨，是合理庫存；投資是囤積；大量不使用、不明價(jià)值屬性是積壓，或者是滯留。藝術(shù)品的終極價(jià)值有兩種，首先是即時(shí)欣賞使用，包括裝飾、宣傳、雅玩。經(jīng)直接使用后，進(jìn)入下一周期，可能會(huì)被當(dāng)做財(cái)富珍藏，可能會(huì)被變賣。而財(cái)富珍藏不是使用，與變賣一樣使藝術(shù)品處于新一輪在途。新的買家可能會(huì)繼續(xù)簡單使用，可能會(huì)用著學(xué)術(shù)資料，可能會(huì)用于博物館陳列。上述兩個(gè)周期中，沒有實(shí)現(xiàn)任何一種使用，而是囤積，等待未來確定更高的價(jià)值，都屬在途。

　　一件藝術(shù)品，如果當(dāng)前沒有任何使用價(jià)值，而指望未來有很高的價(jià)值，除非這個(gè)藝術(shù)家有成長性，后來的發(fā)展根本扭轉(zhuǎn)前面存量作品的性質(zhì)。如果不是這樣，憑什么保證沒有即時(shí)價(jià)值的東西能夠打動(dòng)未來人？藝術(shù)品著眼未來價(jià)值實(shí)現(xiàn)，這就是投資性收藏，在它走向價(jià)值實(shí)現(xiàn)的在途過程中，同樣性質(zhì)、同樣目標(biāo)的藝術(shù)品會(huì)紛紛涌現(xiàn)，日積月累則形成龐大的藝術(shù)品在途數(shù)量，即使有使用價(jià)值，也會(huì)造成有限的目的地供求關(guān)系失衡，貶值、大量淘汰是必然結(jié)果。國家大規(guī)模銷毀庫存郵票，就是直接抹去不能實(shí)現(xiàn)價(jià)值的概念。書畫市場一件作品多年反復(fù)交易，雖然連年漲價(jià)，只能說明人們對(duì)之有強(qiáng)烈的增值預(yù)期，卻沒有真正到達(dá)終極使用的彼岸。據(jù)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)品市場火爆后的2011年和2012年，排名前50家拍賣公司，成交千萬以上的拍品分別有22%和24%為多次上拍。小額成交重復(fù)拍賣只是無法統(tǒng)計(jì)。

　　有人說，藝術(shù)史就是迅速淘汰的歷史，在海量的時(shí)品中留存極少的精品，成為經(jīng)典。把現(xiàn)時(shí)代沒有使用價(jià)值的藝術(shù)品，利用資本這艘破船，運(yùn)達(dá)未來，如一般商品在途時(shí)間過長，等運(yùn)達(dá)目的地時(shí)，也會(huì)錯(cuò)過季節(jié)，錯(cuò)過了流行色，或者會(huì)被更好更優(yōu)的產(chǎn)品捷足先登……。（責(zé)任編輯：麥穗兒）