由《中國(guó)攝影》雜志社、嘉興市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、嘉興市新聞傳媒中心主辦，影上書房承辦的第七屆中國(guó)攝影圖書榜于2023年3月27日正式揭曉。本次評(píng)選從135家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人推薦的參選圖書252種297冊(cè)中，評(píng)出6大類16種入榜圖書。（點(diǎn)此了解入榜圖書詳情）

在入榜圖書之外，《中國(guó)攝影》編輯部從參選圖書中精選了一部分同樣精彩的書目進(jìn)行推薦，希望這份閱讀清單能夠讓您獨(dú)享一份精神漫游的暢爽。

《1909：京張鐵路》（中國(guó)百年影像檔案）

[清] 詹天佑　[清] 譚景棠 攝

孫健三　編著

浙江攝影出版社

2022/11

1905-1909年，“中國(guó)鐵路之父”詹天佑希望用影像記錄和見證中國(guó)第一條自主修建的鐵路——京張鐵路，帶著照相館攝影師譚景棠一同跟蹤拍攝鐵路修建場(chǎng)景、鐵路各站重要的地標(biāo)景物、鐵路建設(shè)參與人員以及鐵路落成的活動(dòng)等，并于1909年將照片集合成紀(jì)念冊(cè)《京張路工撮影》，贈(zèng)予相關(guān)機(jī)構(gòu)和相關(guān)人士收藏。2022年，孫健三帶著他父親——中國(guó)早期著名攝影教育家孫明經(jīng)留下的《京張路工撮影》中的所有照片，與浙江攝影出版社合作，重新編輯出版了這本攝影集，并對(duì)書中的照片做了詳細(xì)的注解。這本書不僅是一本觀賞性絕佳的攝影集，也是早期中國(guó)攝影的重要文獻(xiàn)。

《重拾：1860-1948私藏老照片中的北京記憶》

北京日?qǐng)?bào)特別報(bào)道部　著

北京聯(lián)合出版公司

2022/9

自攝影術(shù)發(fā)明以來，影像對(duì)于重現(xiàn)波瀾壯闊的歷史畫卷中的各種細(xì)節(jié)起到了特殊而重要的作用。北京日?qǐng)?bào)特別報(bào)道部從近百家單位提供的幾千張北京老照片中遴選出250余幅精品，收錄于本書中。全書通過四章內(nèi)容，再現(xiàn)了北京城的百年舊世相：車夫大戰(zhàn)電車、1907年的北京-巴黎汽車?yán)�力賽、漂洋過海而來的動(dòng)物園、慈禧專用小火車、北平各色美食、百年前的假照片……那些奇趣事兒、時(shí)髦事兒、民風(fēng)民俗、不為人知的宮廷秘事，打破了人們對(duì)老北京的認(rèn)知。重溫這些早已淡出人們視線的圖景，不僅使人有無限滄桑之感，還為清末新政、北平變遷等中國(guó)近現(xiàn)代史的研究課題提供了不可多得的直觀史料。

《時(shí)新德在行走》

時(shí)新德　著

陳小波　主編

文化藝術(shù)出版社

2022/9

時(shí)新德從新華社門口站崗的武警戰(zhàn)士成長(zhǎng)為攝影家的經(jīng)歷，是一個(gè)頗具傳奇色彩的故事，這其中既有個(gè)人的機(jī)遇與努力，也是大時(shí)代所造就。對(duì)于攝影的執(zhí)著再加上不落窠臼的拍攝手法，讓他的作品在有關(guān)中國(guó)社會(huì)劇變的影像大潮中成為具有辨識(shí)度的存在。2022年，在時(shí)新德拿起相機(jī)的40年之后，他的作品集結(jié)成為這本厚實(shí)的畫冊(cè)。作為本書的主編，陳小波試圖通過這樣一本畫冊(cè)，盡可能豐富立體地呈現(xiàn)時(shí)新德的藝術(shù)人生，全書除了展現(xiàn)時(shí)新德的攝影代表作外，還有生活舊照、早年習(xí)作、國(guó)畫寫生作品、攝影作品剪報(bào)、評(píng)論家文章等版塊，在裝幀上巧妙地通過紙張的不同材質(zhì)和尺寸將這些版塊做了區(qū)分，使得全書結(jié)構(gòu)清晰。

《中國(guó)·長(zhǎng)江三峽影像錄》

徐為民　主編

中國(guó)攝影出版社

2022/4

作為最具三峽時(shí)代變遷代表性的地域，湖北宜昌的攝影人長(zhǎng)期深入三峽腹地，輾轉(zhuǎn)于三峽的每一寸山水�！吨袊�(guó)·長(zhǎng)江三峽影像錄》收錄了數(shù)十位宜昌的攝影人的三峽影像，但并非單純的視覺影像匯總，同時(shí)也有大量的創(chuàng)作文字與相關(guān)采訪，是一部典型的地方影像志，其中既有大量的老照片記錄了三峽截流前的過往，那是不可再現(xiàn)的三峽，也有許多新影像則呈現(xiàn)著截流后依然不斷變化的峽江風(fēng)貌。書中影像既有以1000多幅底片合成的以寬幅拉頁(yè)形式呈現(xiàn)的三峽寫真長(zhǎng)卷，也有地理和人文變遷的細(xì)節(jié)記錄，宏觀與微觀的相互映照，讓這本書顯得更加厚重。

《影像-歷史-城市：1891年以來深圳的變遷與重塑》

肖劍 陳東　著

中國(guó)民族文化出版社

2022/8

深圳是中國(guó)最年輕的一線城市，其歷史真的可以回溯至1891年嗎？《影像-歷史-城市：1891年以來深圳的變遷與重塑》嘗試以影像為切入點(diǎn)作出回應(yīng)。本書的編著者為深圳本地的藝術(shù)從業(yè)者，他們從深圳的歷史、圖像、經(jīng)濟(jì)和人文活動(dòng)等多個(gè)角度，來展開對(duì)深圳歷史的多維度認(rèn)知。通過對(duì)近40位曾經(jīng)以深圳為題材創(chuàng)作的藝術(shù)家、攝影師的訪談與作品回顧，有關(guān)深圳的歷史記憶與藝術(shù)書寫在這本書中交替映現(xiàn)，這是向深圳這座城市的致敬，同時(shí)也隱含著對(duì)中國(guó)城市化進(jìn)程的反思。

《慶典：威廉·克萊因》

成都當(dāng)代影像館　主編

浙江攝影出版社

2022/11

此書的內(nèi)容主要源自著名攝影家威廉·克萊因在2019年出版的同名英文版自選攝影作品集，作為對(duì)自己拍攝生涯的回溯，克萊因把自己最喜愛的作品——攝影集《紐約》（1956）、《羅馬》（1958）、《莫斯科》（1964）、《東京》（1964）、《巴黎+克萊因》（2002）里的代表作選入其中，并以這五本攝影集的封面（也是克萊因本人參與設(shè)計(jì)）作為章節(jié)開篇，最后以他一系列的手繪底片印樣為末章，其中兩張還作為書的封面和封底。2022年9月，克萊因去世，同年11月至2023年3月，成都當(dāng)代影像館舉辦了克萊因在中國(guó)的首次個(gè)展，展出了書中的作品，并出版了此書的中文版，這也是克萊因的首本中文攝影集。該書印制精美，再現(xiàn)了克萊因作品獨(dú)特的視覺感染力。

《涼山策》

牛紅旗　著

四川美術(shù)出版社

2022/7

本書作者牛紅旗自2020年以來，六進(jìn)涼山，系統(tǒng)地拍攝了涼山的地理、地貌、文化、建筑、生活、生產(chǎn)、禮俗與信仰，并以樸實(shí)的文字記錄了拍攝中的故事和隨感。他鏡頭中的涼山安適如常，涼山彝人依然淳樸敦厚。這本書不僅呈現(xiàn)了涼山在社會(huì)轉(zhuǎn)型中的獨(dú)特風(fēng)貌，更是一部極有價(jià)值的人類學(xué)民族志式的視覺文本。

《一群馬 滿天星》

李剛　著

中國(guó)攝影出版社

2022/5

“馬”是攝影家李剛用影像追蹤了十多年的主題，這是他繼《雪原馬》《輪回》《相與抽象》之后的最新作品。這本書的編排設(shè)計(jì)頗具巧思，在遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)的影像轉(zhuǎn)換中，不僅讓我們看到馬的神性、人性、靈性，也讓我們反思人與自然的種種關(guān)系；精致細(xì)膩的圖文印刷，筒子頁(yè)的裝幀結(jié)構(gòu)，再加上不同紙張的選擇，讓這本書充滿層次感，不僅活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了馬這一特殊又普通的生命，也讓讀者有了一種綜合的閱讀體驗(yàn)。

《昆明記》

于堅(jiān)　著

中信出版集團(tuán)

2022/1

這是于堅(jiān)寫給昆明的一首影像之詩(shī)。于堅(jiān)是詩(shī)人，也是熱切的攝影創(chuàng)作者，近年來攝影集出版頗多，但這是他用情最深的一本。于堅(jiān)稱昆明是“我的故鄉(xiāng)，我的城市”，他從1980年代初就開始拍攝昆明。游走在昆明的街巷，于堅(jiān)就是波德萊爾筆下的拾荒者，他鏡頭中那些被忽視被遺忘的昆明日常，埋藏著他對(duì)巨變中的故鄉(xiāng)千頭萬緒的感慨，也寄托了他對(duì)故鄉(xiāng)的愛與哀愁。

《從此他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)》

王晴　著

浙江攝影出版社

2022/7

攝影師王晴考察了定居于新疆的五個(gè)俄羅斯族家庭，以誠(chéng)懇、平易、細(xì)膩的影像記錄了他們當(dāng)下的生活，并把對(duì)個(gè)人的生存和命運(yùn)的描述，放置到歷史變遷大背景中。尤其值得稱道的是，王晴拍攝的同時(shí)，還做了深度的文字采訪，書中娓娓道來的敘述拓展了照片背后復(fù)雜的歷史維度和深刻的文化交融。

《生命如詩(shī)如歌：顯微鏡下的人生四季》

李鐵軍　攝影

李鐵軍 黃慧萍　編著、翻譯

五洲傳播出版社

2022/8

攝影術(shù)是科技的產(chǎn)物，攝影藝術(shù)作品同樣也可以從科學(xué)實(shí)踐中誕生。本書作者是我國(guó)口腔病理學(xué)界的重量級(jí)學(xué)者，也是一位顯微攝影藝術(shù)家。書中的60幅配文圖像，全部取材于顯微鏡下的人體組織微觀影像。除了這些抽象攝影藝術(shù)作品外，作者還摘錄了與之相配的名詩(shī)絕句，圖文并茂地道出其對(duì)生命的感悟：生命不是一份饋贈(zèng)，生命是給你一次去愛的機(jī)會(huì)。

《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀（1980-2020）》

顧錚　著

上海人民出版社

2022/7

本書作者顧錚作為40年來中國(guó)當(dāng)代攝影的親歷者、見證人，同時(shí)作為重要的中國(guó)影像文化學(xué)者，撰寫了大量有關(guān)中國(guó)當(dāng)代攝影的研究文章，本書從中精選出23篇，以宏觀圖景鋪陳和微觀個(gè)案細(xì)讀兩條線索為脈絡(luò)，勾勒出中國(guó)當(dāng)代攝影景觀。對(duì)于深耕于某個(gè)文化領(lǐng)域的研究者來說，把在長(zhǎng)時(shí)間里寫就的零散文章匯集成冊(cè)，其實(shí)是一種以個(gè)人行走的足跡來成就歷史書寫線索的重要方式，對(duì)于讀者去理解某一文化領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)和作者的思考演變大有裨益。

《一個(gè)人的攝影史》

高琴　著

中國(guó)攝影出版社

2022/3

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)原秘書長(zhǎng)高琴在攝影媒體和攝影組織管理崗位上工作了38年，2022年剛一退休，她的第一本個(gè)人著作《一個(gè)人的攝影史》就新鮮出爐。該書共分《界上觀》和《我和他》兩冊(cè)，其中前者是作者的86篇感言隨筆；后者是國(guó)內(nèi)各領(lǐng)域的攝影人筆下的高琴，共有62篇。這是一本近40年來中國(guó)攝影不可多得的雜史，書中鮮活的個(gè)人經(jīng)歷和記憶映現(xiàn)著時(shí)代的攝影樣態(tài)。

《探索攝影之旅——當(dāng)代世界著名攝影人訪錄》

江融　著

[法] 羅伯特·普雷基　主編

有書至美｜華中科技大學(xué)出版社

2022/4

該書將江融從2005年以來對(duì)29位世界知名攝影人的深度采訪編輯整理而成，由國(guó)際知名圖片編輯、聯(lián)系圖片社創(chuàng)始人羅伯特·普雷基——他也是該書受訪者之一，歷時(shí)3年編輯而成。該書受訪者中既有攝影家，也有攝影理論家、評(píng)論家、策展人，攝影媒體主編、攝影機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人，不同流派、類型、身份的攝影人，多視角呈現(xiàn)了當(dāng)代攝影的實(shí)踐與思考。該書還收錄了從20世紀(jì)中期以來的400多幅世界重要攝影作品，直觀展現(xiàn)了這一時(shí)期攝影技術(shù)和理念的發(fā)展變遷。

《攝影哲學(xué)的起源：塔爾博特與〈自然之筆〉》

門曉燕　著

浙江攝影出版社

2022/8

這是國(guó)內(nèi)第一本對(duì)塔爾博特?cái)z影術(shù)進(jìn)行詳細(xì)研究的專著，收錄了世界上公認(rèn)的第一本攝影集《自然之筆》的大量作品及文字。2016年國(guó)內(nèi)出版了喬弗里·巴欽著的《熱切的渴望：攝影概念的誕生》一書，這本書曾從攝影研究的方法論層面掀起過一波關(guān)注攝影起源問題的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。與巴欽通過譜系學(xué)的方法進(jìn)入關(guān)于攝影初期的文化語(yǔ)境不同，本書作者門曉燕從一開始就沒有進(jìn)入抽象的理論框架，而是從大量關(guān)于塔爾博特本人家庭背景、社會(huì)關(guān)系、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的史料出發(fā)，闡述塔爾博特?cái)z影實(shí)驗(yàn)的發(fā)生條件，以及導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)中斷或是思路轉(zhuǎn)變的現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境。

當(dāng)然，從本書標(biāo)題及其切入攝影研究的角度來看，作者很大程度可能在思路上受到過某種“知識(shí)考古學(xué)”理論方法的影響，并將攝影的起源看作某種“哲學(xué)”。但其實(shí)本書是一本幫助我們觀察英國(guó)19世紀(jì)社會(huì)史與科學(xué)史相互關(guān)聯(lián)的文獻(xiàn)材料，其價(jià)值并不需要某種學(xué)術(shù)結(jié)論來支撐。

《追逐圖像的人》

海杰　著

浙江攝影出版社

2022/8

作為國(guó)內(nèi)最活躍的攝影批評(píng)家之一，海杰一直保持著對(duì)影像前沿探索的細(xì)密觀察和敏銳的問題意識(shí)。這本書的書名“追逐圖像的人”既是指書中涉及到的影像藝術(shù)家，也應(yīng)該是指海杰自己。該書集合了他近十年來立足于攝影，并延展至其他當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的觀察分析。的確可以暫時(shí)擱置批評(píng)的有效性的焦慮，因?yàn)檫@些文字其實(shí)已經(jīng)與其論及的當(dāng)代攝影實(shí)踐一起，構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代攝影的一道重要景觀。

《世界3：圖像志文獻(xiàn)庫(kù)》

巫鴻 郭偉其　主編

世紀(jì)文景｜上海人民出版社

2022/7

“世界3”是英國(guó)哲學(xué)家卡爾·波普爾在哲學(xué)名著《客觀知識(shí)》中提出來的概念，它是指由人在歷史中創(chuàng)造出來又作用于人的再創(chuàng)造的知識(shí)世界。系列圖書《世界3》的第五輯以“圖像志文獻(xiàn)庫(kù)”為專題，將收集、儲(chǔ)存圖像的“文獻(xiàn)庫(kù)”作為研究藝術(shù)史、藝術(shù)作品及其未來發(fā)展的方法。本書展示的圖像志文獻(xiàn)庫(kù)不僅僅是檢索特定主題作品的平臺(tái)，還可以通過其標(biāo)注的分類與檢索方式，來幫助學(xué)者觀察某一題材或類型的作品在外觀、時(shí)期、地區(qū)、意義等各方面的變遷和轉(zhuǎn)換，并提供不同主題之間可能的語(yǔ)義關(guān)系。同時(shí)，圖像志文獻(xiàn)庫(kù)的數(shù)字化與人工智能化、當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)上海量圖像之間的親密關(guān)系也讓我們看到其搜索與標(biāo)注邏輯背后所隱藏的篩選權(quán)與潛在的文化霸權(quán)。如何應(yīng)對(duì)這些權(quán)力問題，以及如何處理全球化的圖像與各地方、各民族視覺傳統(tǒng)的關(guān)系，也是圖像志文獻(xiàn)庫(kù)所塑造的研究理想需要面對(duì)的挑戰(zhàn)。

《后萬隆》《感覺田野》《把可能性還給歷史》《未來媒體》（“行動(dòng)之書”系列全4冊(cè)）

高世名　主編

上海文藝出版社

2022/7

作為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的參與者、觀察者，如何清晰地把握作品與社會(huì)之間的聯(lián)系，如何敏銳地察覺自身的思考起點(diǎn)由哪些文化思潮所生發(fā)，是藝術(shù)實(shí)踐和研究的重要思考點(diǎn)�！缎袆�(dòng)之書》系列回顧、梳理了中國(guó)美院近幾十年來在策展與教學(xué)領(lǐng)域的實(shí)踐脈絡(luò)，以各種思想實(shí)驗(yàn)與藝術(shù)實(shí)踐展現(xiàn)了過去40多年間中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及演變。在本書中，我們可以看到策展人是如何確立自身在已經(jīng)全球化了的藝術(shù)批判語(yǔ)境中的站位；當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)語(yǔ)境中如何處理歷史遺產(chǎn)與社會(huì)需求，及其糾結(jié)的主體建構(gòu)過程；藝術(shù)家如何在新媒介或是新的文化語(yǔ)境出現(xiàn)時(shí)制定應(yīng)對(duì)策略等思想與實(shí)踐交織的問題。

《百年變遷：兩位東西方植物學(xué)家的影像重逢》

印開蒲 王海燕 朱單　著

四川科學(xué)技術(shù)出版社

2022/6

這本書初看會(huì)認(rèn)為里面的“新舊照片對(duì)比”的方法缺乏新意，但細(xì)讀之后會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的深意。2010年，中國(guó)科學(xué)院成都生物研究所研究員印開蒲用六年時(shí)間，沿著百年前植物學(xué)家威爾遜多次中國(guó)之行留下的考察路線，進(jìn)行影像追蹤和對(duì)比，主持編寫了《百年追尋——見證中國(guó)西部環(huán)境變遷》一書。“每隔十年左右跟蹤拍攝一次”是印開蒲身體力行考察植物生態(tài)的態(tài)度，這就有了2022年出版的《百年變遷：兩位東西方植物學(xué)家的影像重逢》，此書是前一本書的延續(xù)和更新，照片總數(shù)從250組增至275組。此外，書中還增加了200張野生花卉照片，印證了威爾遜百年前提出的中國(guó)是“世界園林之母”的說法，也見證了中國(guó)生態(tài)文明建設(shè)和環(huán)境保護(hù)的成果。稍許遺憾的是，如果書中的圖文編排再巧妙些，圖片的印制再精細(xì)些，這本書的可讀性和觀賞性會(huì)大大增加。

《萬物生》《陸上水中》《蟲語(yǔ)》

（“自然之聲”系列全3冊(cè)）

唐志遠(yuǎn)　著

湖南科學(xué)技術(shù)出版社

2022/6

熱愛自然的人大多有一顆純凈的心，因?yàn)橐獙⒑⑼瘯r(shí)期對(duì)于萬物生靈的好奇一直保持到成年并不是一件容易的事情。如果以自然科普和攝影作為職業(yè)的話，更是要在熱愛之外添加許多堅(jiān)守和敬畏。這三本書是攝影師唐志遠(yuǎn)在自然攝影方面成果的集結(jié)，裝幀印刷精美。書中一個(gè)個(gè)有關(guān)自然生靈的小故事、自然攝影的技巧和拍攝背后的艱苦都以生動(dòng)幽默的方式娓娓道來，捧讀之間，讀者童年時(shí)期面對(duì)自然時(shí)最原初的驚奇與感動(dòng)將會(huì)被喚起。

《媽媽的那碗大陳面》

毛巧媛 毛巧仙　著

傅擁軍　主編

浙江攝影出版社

2022/12

斑駁的祠堂，墻頭晾曬的食物，轉(zhuǎn)角堆積的籮筐，村民臉上歲月的痕跡……這些在經(jīng)年累月中積攢的煙火氣息統(tǒng)統(tǒng)構(gòu)成了一個(gè)村落可辨識(shí)的模樣。浙江衢州江山市大陳村的身份標(biāo)識(shí)中，還增加了一個(gè)音樂的維度——《媽媽的那碗大陳面》，這是一首由大陳村人所原創(chuàng)的村歌，這首村歌為大陳村唱出了知名度，歌曲中的質(zhì)樸鄉(xiāng)情吸引了很多人慕名前往大陳村采訪拍攝。作為江山本地人的毛巧媛和毛巧仙以村歌和其創(chuàng)作、演唱者為線索，以在地影像調(diào)查的方式為大陳村創(chuàng)作了一本鄉(xiāng)村相冊(cè)。質(zhì)樸的影像和文本形成了互相補(bǔ)充和延伸的關(guān)系，我們從中可以讀出在中國(guó)傳統(tǒng)的村落中一直延續(xù)的自然觀、社會(huì)觀和處事哲學(xué)。

《千里贛鄱錦繡圖》

徐淵明　著

江西美術(shù)出版社

2022/10

該書以長(zhǎng)幅折頁(yè)的形式，再現(xiàn)了江西省攝影家協(xié)會(huì)主席徐淵明策劃組織的全省攝影家集體創(chuàng)作的巨幅攝影長(zhǎng)卷。該作品是對(duì)中國(guó)畫長(zhǎng)卷形式的一次攝影借鑒，拍攝的內(nèi)容涵蓋了江西省境內(nèi)諸多自然與人文勝景，可謂“一圖盡覽江西美景”。

《幕后》

[英]瑪麗·艾倫·馬克　著

胡楊　譯

后浪｜四川美術(shù)出版社

2022/2

這是瑪麗·艾倫·馬克的個(gè)人攝影作品集，收錄了她拍攝的200多幅電影幕后照片。馬克是一位知名的紀(jì)實(shí)攝影家，在電影片場(chǎng)拍攝幕后照片是她的一大愛好，在她近60年的攝影生涯中，拍電影花絮照、劇照就持續(xù)了40年。這也是一本獻(xiàn)給電影人的相片冊(cè)，你可以從中追蹤到40年好萊塢電影的經(jīng)典場(chǎng)面，也能讀到馬克邀請(qǐng)的多位電影人分享的幕后經(jīng)歷。閱讀這本書就像觀看一部部電影閃過的畫面，不同的是，很多生動(dòng)且真實(shí)的畫面并沒有完全出現(xiàn)在電影里，就像書中一位電影導(dǎo)演所說的，“電影幕后的生活本身就是一部電影，有時(shí)它甚至比你正在拍攝的故事更加有趣。”

《拆物專家2.0》

[加]托德·麥克萊倫　著

錢衛(wèi)　譯

北京美術(shù)攝影出版社

2022/2

在生產(chǎn)與消費(fèi)的此消彼長(zhǎng)之間，產(chǎn)品作為市場(chǎng)的產(chǎn)物，以不斷更新迭代的方式填補(bǔ)著我們欲望的溝壑。在這個(gè)消費(fèi)時(shí)代，這些產(chǎn)品是如何被生產(chǎn)出來的，在這背后凝結(jié)了怎樣的心血與巧思，卻很少有人去關(guān)注。加拿大藝術(shù)家托德·麥克萊倫以剖解（Teardown）的方式將小到自動(dòng)鉛筆、大到輕型飛機(jī)等各式產(chǎn)品的內(nèi)部零件以平面的方式呈現(xiàn)，那種密密麻麻的樣式在帶給我們視覺的震撼之外，也引導(dǎo)我們重新思考消費(fèi)主義背后的邏輯，正如書中另一位作者凱爾·韋恩斯所說，如果我們?nèi)斡晌镉�的控制，將最終在與熵之法則搏斗之中敗下陣來。

《影像的力量——日本著名攝影師創(chuàng)作隨感》

[日]竹內(nèi)萬里子　著

劉美鳳　譯

北京美術(shù)攝影出版社

2022/6

這本書里，日本攝影評(píng)論家竹內(nèi)萬里子通過多篇隨感與評(píng)論文章，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略了11位日本著名攝影師的作品中“在沉靜中涌動(dòng)的力量”。書中收錄的攝影師作品雖然不多，每位攝影師大概2幅左右，但都是以照片貼于書頁(yè)上的方式呈現(xiàn)，突顯了影像本身的閱讀魅力。同時(shí)，書中還特別精選了作者在非洲盧旺達(dá)的工作筆記的一部分，以及作者對(duì)恩師——日本攝影評(píng)論家平木收先生的懷念文章。

《植田正治小傳記》

[日]植田正治　著

董紓含　譯

后浪|花城出版社

2022/5

本書是日本攝影家植田正治于1974年至1985年在日本專業(yè)攝影雜志《相機(jī)每日》上連載的12篇“小傳記”系列作品的集結(jié)。植田正治認(rèn)為，照片就是被拍攝者活在當(dāng)下的證明，也就是“世界一隅之中一部小小的傳記”。“小傳記”中既有攝影作品，也有樸素的文字講述著細(xì)碎的攝影技術(shù)心得和對(duì)攝影的思辨和感悟，植田正治甚至提到了從“二戰(zhàn)”后日本攝影界紀(jì)實(shí)攝影潮流到當(dāng)代攝影轉(zhuǎn)變過程中，熱衷于擺拍的自己從自嘲失望到恢復(fù)活力的心路歷程。這些圖文如涓涓流水般交織在一起，成為了植田正治個(gè)人的影像傳記，也成為了20世紀(jì)七八十年代日本攝影和日本社會(huì)的“小傳記”。

《瓦爾特·本雅明之后的藝術(shù)史》

[法]喬萬尼·卡內(nèi)里 喬治·迪迪-于貝爾曼　編

田若男 楊國(guó)柱　譯

拜德雅｜重慶大學(xué)出版社

2022/8

很多愛好攝影的讀者都多少聽說或閱讀過本雅明所著的《攝影小史》，但大部分人未深入了解的是：“小史”并非指篇幅短小，或是某種簡(jiǎn)要概述，而是作為一種重寫“歷史”的嘗試。本書在2008年“瓦爾特·本雅明之后的藝術(shù)史”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)文字記錄基礎(chǔ)上整理編著而成。目前國(guó)內(nèi)讀者對(duì)本雅明的認(rèn)識(shí)受限于譯著，仍主要集中于他對(duì)“機(jī)械復(fù)制”“靈韻”等概念的解釋及其關(guān)于攝影的文論，而對(duì)于本雅明借助圖像研究建構(gòu)的歷史觀念了解較少。本雅明喜歡通過回溯歷史找到對(duì)當(dāng)下諸種社會(huì)現(xiàn)象的解釋，這種“當(dāng)下化”的方式即是試圖通過非線性史觀、圖像學(xué)等路徑將過往的文化經(jīng)驗(yàn)視作當(dāng)下社會(huì)共識(shí)的基礎(chǔ)。編者選擇了8篇論文，將本雅明著名的“拱廊街計(jì)劃”所使用的研究方法放置在其身前身后的諸多圖像與藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)中，并將圖像作為一種認(rèn)識(shí)事物，認(rèn)識(shí)歷史的方式，從而試圖論證傳統(tǒng)藝術(shù)史觀所遮蔽的，在過去與現(xiàn)在之間“非時(shí)間性”的形象關(guān)聯(lián)。

《認(rèn)識(shí)數(shù)字影像》

[美]布萊恩·布朗　著

李勇　譯

北京時(shí)代華文書局

2022/8

本書中譯版出版后不久，人工智能ChatGPT的面世，以及GPT-4、Midjourney生成影像的能力在世界范圍內(nèi)引發(fā)了熱議乃至“恐慌”。未來的圖像世界將如何發(fā)展，我們還在多大程度上需要基于現(xiàn)實(shí)世界與捕捉光線來獲得影像等問題，成了攝影人思考的緊迫問題。當(dāng)然，就像繪畫面對(duì)攝影，膠片面對(duì)數(shù)字，新媒介的出現(xiàn)總會(huì)引發(fā)各種討論。由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，攝影某種程度上成了一種沒有知識(shí)門檻的實(shí)踐，但我們對(duì)于攝影的理解其實(shí)處于一種既熟悉又陌生的狀態(tài)，除了按快門與充電，我們幾乎對(duì)它的工作原理一無所知。而面對(duì)媒介的迭代，這種熟悉的陌生感很大程度上就是我們恐慌的來源。

本書詳盡地描述和梳理了數(shù)字影像所帶來的專業(yè)術(shù)語(yǔ)、設(shè)備、工作流程等，為我們從技術(shù)的角度揭示了數(shù)字影像生產(chǎn)的原理。而當(dāng)我們深入了解了數(shù)字圖像的編碼與格式、圖像信號(hào)中的線性、伽馬與對(duì)數(shù)等專業(yè)知識(shí)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)所謂圖像的發(fā)展并非跳躍式地前進(jìn)，其未來也非突發(fā)式地到來，圖像仍處于早已鋪設(shè)好的技術(shù)邏輯之中。

《攝影教程》

張輝 羅斌　編著

人民郵電出版社

2022/4

市面上的攝影教程如汗牛充棟，但是由具有多年一線教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的高校攝影教師張輝和羅斌所編寫的這套教程，卻有著不太一樣的切入點(diǎn)。在常規(guī)攝影教程中的基礎(chǔ)技術(shù)概念之外，這本書以簡(jiǎn)要的攝影史作為開篇，并且在技術(shù)解析版塊中穿插呈現(xiàn)了10位中國(guó)知名攝影家的攝影心得和經(jīng)典作品。雖然只是版塊設(shè)置上的小小變動(dòng)，卻解決了攝影為何以及攝影何為的問題，畢竟技術(shù)知識(shí)只是進(jìn)入攝影的門檻，而攝影史和由攝影家分享所帶來的影像美學(xué)思維，可以提升初學(xué)習(xí)攝影之人的認(rèn)識(shí)和眼界。

《手機(jī)攝影，憑什么比相機(jī)還酷》

韓松 譚凌飛 張薇　著

人民郵電出版社

2022/8

本書由“原畫冊(cè)工作室”創(chuàng)作，書中所用圖片均是作者們行走世界各地的觀察所得，精彩誘人，不乏在世界性手機(jī)攝影展賽獲獎(jiǎng)作品，這提升了本書的“賣相”，還增加了授人以“技術(shù)”的可靠性。手機(jī)拍攝高度靈活，這構(gòu)成手機(jī)“比相機(jī)還酷”的基本理由，但也不是你拿起手機(jī)就拍得好、照得妙，因此本書結(jié)合作品詳細(xì)講解手機(jī)攝影的技術(shù)特征、構(gòu)圖方法、場(chǎng)景應(yīng)對(duì)、后期處理，還告訴你怎樣讓照片從“正確”到“精彩”，怎樣讓照片在朋友圈刷爆，這顯然是對(duì)讀者視野的進(jìn)一步拓展與提升。好書與好照片一樣，結(jié)構(gòu)極為重要，同時(shí)給讀者意想不到的收獲，這本書一定程度上做到了。

責(zé)任編輯：麥穗兒