3月25日，第八屆中國藝術(shù)金融年會在絲路明珠敦煌舉辦。本屆年會由李可染畫院、西安美術(shù)學(xué)院、山東工商學(xué)院、全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會、法國藝術(shù)文化管理學(xué)院、敦煌市人民政府、中糧長城酒業(yè)有限公司聯(lián)合主辦，與會專家學(xué)者以及相關(guān)行業(yè)代表，圍繞“藝術(shù)金融創(chuàng)新與傳統(tǒng)文化資源活化”的主題，共話新時代新格局下藝術(shù)金融的現(xiàn)狀、問題、挑戰(zhàn)、機(jī)遇，以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的變革趨勢與促進(jìn)發(fā)展的具體路徑。

回應(yīng)時代需求，把握戰(zhàn)略機(jī)遇

在年會開幕式上，敦煌市人民政府副市長白甲龍致歡迎詞。他表示，中國藝術(shù)金融年會是國內(nèi)藝術(shù)金融界的盛會，目前已舉辦七屆，為國內(nèi)藝術(shù)金融理論研究、探索實踐做出了積極貢獻(xiàn)，在文化金融界收獲了良好口碑。本屆年會主題牢牢把握當(dāng)前藝術(shù)金融發(fā)展脈搏，必將對藝術(shù)金融行業(yè)繁榮發(fā)展和敦煌文化傳承與創(chuàng)新起到積極推動作用。當(dāng)前，我國正在扎實推進(jìn)文化強(qiáng)國建設(shè)，藝術(shù)金融領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展對國民經(jīng)濟(jì)的支撐和帶動作用將達(dá)到新高度，我們將搶抓這一重大歷史機(jī)遇，探索藝術(shù)金融融合發(fā)展新路徑，以藝術(shù)形式講好敦煌故事，用藝術(shù)語言傳播敦煌文化。

李可染畫院院長、中國美協(xié)河山畫會會長李庚在開幕式致辭中說，李可染先生一直重視并積極實踐推廣中國文化精神及優(yōu)秀傳統(tǒng)，提出了著名的“東方既白”論斷。敦煌是中國文化的一張名片，也是世界文化遺產(chǎn)，是中國優(yōu)秀文化的明珠，如何弘揚與傳播敦煌文化為代表的傳統(tǒng)文化是一個重要的時代課題。利用先進(jìn)經(jīng)濟(jì)手段與方法活化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個極具戰(zhàn)略意義的探索，更是中國文化自覺、文化自信，以及文化走出去的重要路徑。

保利文化集團(tuán)紀(jì)委書記、監(jiān)事會主席李文亮在開幕式致辭中說，在實現(xiàn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)程中，金融既是堅強(qiáng)后盾又是有力催化劑。從早期的藝術(shù)贊助、到質(zhì)押典當(dāng)、再到當(dāng)今的平臺經(jīng)濟(jì)，藝術(shù)市場的財富效應(yīng)對資本始終具有強(qiáng)大吸引力。在當(dāng)代中國，如何推動藝術(shù)市場與金融深度融合，推動建設(shè)中國特色的藝術(shù)金融體系，促進(jìn)機(jī)制優(yōu)化和協(xié)同創(chuàng)新，加強(qiáng)國際藝術(shù)金融合作等重大課題，亟待各位專家從理論和實踐兩個層面，提出高水平解決方案。

中國東方演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、董事張蕾在致辭中說，隨著文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入新常態(tài)，大數(shù)據(jù)、云服務(wù)、人工智能對新業(yè)態(tài)起到了重要助推作用，藝術(shù)市場規(guī)模不斷拓展，市場結(jié)構(gòu)不斷完善，市場形態(tài)不斷豐富。藝術(shù)金融作為藝術(shù)品市場及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然產(chǎn)物，是一種新的經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)。對于藝術(shù)金融創(chuàng)新問題的探討，一個重要著眼點便是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的活化利用，也就是傳統(tǒng)文化資源的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展問題。為優(yōu)秀藝術(shù)作品注入附加價值，增強(qiáng)作品的資源屬性，不僅是藝術(shù)品增值的基礎(chǔ)，更是藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的前提。

山東工商學(xué)院副校長劉冰在開幕式致辭中說，藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要部分，已在世界范圍內(nèi)引起了廣泛關(guān)注。改革開放以來，特別是十八大以來，我國社會財富急劇增加，文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，人們對于文化藝術(shù)的需求逐漸濃厚，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)金融、藝術(shù)財富等一系列問題引起了全社會普遍關(guān)注。與此同時，藝術(shù)品市場也日益成為居民資產(chǎn)配置和財富傳承的重要渠道。“財富與美，缺一不可”，完善支持藝術(shù)發(fā)展的金融、投資、價格政策和標(biāo)準(zhǔn)體系，探索數(shù)字藝術(shù)金融的風(fēng)控機(jī)制，推動藝術(shù)文化事業(yè)的穩(wěn)定快速發(fā)展，也成為業(yè)界和學(xué)界的重要議題�；貞�(yīng)時代需求，把握戰(zhàn)略機(jī)遇，本次中國藝術(shù)金融年會，將深入討論大變局、新格局下數(shù)字藝術(shù)金融的未來發(fā)展。

中糧長城酒業(yè)副總經(jīng)理唐東波在開幕式致辭中說，要擁抱數(shù)字時代，助推文化經(jīng)濟(jì)，講好新時代的中國葡萄酒文化故事。葡萄酒在今天越來越展示出多元化價值，作為文化載體的傳播屬性日益顯現(xiàn)。新時期的中國葡萄酒文化如何有效構(gòu)建?葡萄酒與文化藝術(shù)的跨界融合如何走進(jìn)大眾生活?葡萄酒消費如何融入并助力中國的數(shù)字經(jīng)濟(jì)和文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展?是我們一直以來關(guān)注和探索的問題。構(gòu)建起中國葡萄酒的文化自信，打造符合新時代大眾美好生活需求的葡萄酒產(chǎn)品和文化，是我們的使命和責(zé)任。

(參加第八屆中國藝術(shù)金融年會的專家學(xué)者調(diào)研敦煌書局)

立足實踐，探尋理念方法路徑

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是民族的寶貴財富，盡管時代變遷，但其精神內(nèi)核卻歷久彌新、長盛不衰。如何為傳統(tǒng)文化插上“活化”之翼?成為這幾年學(xué)界業(yè)界的熱點問題。本次年會“主旨演講”針對業(yè)界學(xué)界熱點難點痛點問題，研討新思路新方法新路徑。

“主旨演講”上半場從“藝術(shù)金融推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)及新傳播機(jī)制建構(gòu)”的角度，探討藝術(shù)金融創(chuàng)新與傳統(tǒng)文化資源活化的認(rèn)知邏輯與機(jī)制構(gòu)建邏輯。

中國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院院長、教授、博士生導(dǎo)師西沐具體闡釋了藝術(shù)金融創(chuàng)新與文化資源活化協(xié)同發(fā)展的內(nèi)在邏輯，他認(rèn)為，藝術(shù)金融是文化資源活化的關(guān)鍵力量。藝術(shù)金融是基于文化藝術(shù)資源特質(zhì)的金融服務(wù)，是文化藝術(shù)及其資源價值發(fā)現(xiàn)水平與能力建設(shè)的重要方法與手段。圍繞文化藝術(shù)及其資源價值發(fā)現(xiàn)這個核心，運用價值管理的基本手段，建構(gòu)傳統(tǒng)文化藝術(shù)機(jī)制，是文化藝術(shù)資源活化的根本。文化藝術(shù)資源活化，特別是傳統(tǒng)文化藝術(shù)資源的活化，是文化自覺、自信的基礎(chǔ)，更是講好中國故事、走出去的關(guān)鍵。

北京外國語大學(xué)藝術(shù)研究院院長、教授、博士生導(dǎo)師、教育部“長江學(xué)者”寧強(qiáng)以敦煌藝術(shù)IP為例，探討了藝術(shù)金融助力優(yōu)秀傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化表達(dá)與傳播的可行路徑。他認(rèn)為，敦煌IP的確權(quán)路徑包括內(nèi)容確權(quán)、造型確權(quán)、色彩確權(quán);AI(人工智能)是敦煌藝術(shù)IP活化變現(xiàn)的主要路徑，智能活化的“無窮大”前景，意味著敦煌IP價值的無窮大增長，并進(jìn)一步提出，未來藝術(shù)生產(chǎn)與科技融合新發(fā)展趨勢下的價值思考;藝術(shù)市場正在從精英化走向大眾化，大眾化消費催生藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新，敦煌IP的NFT營銷模式是快捷而現(xiàn)實的變現(xiàn)平臺;基于元宇宙的敦煌藝術(shù)IP的數(shù)字場景營建，不僅可帶來沉浸體驗，而且有利于消費者群體養(yǎng)成與維護(hù)，并能與傳統(tǒng)消費市場對接。

全國政協(xié)委員、南方財經(jīng)全媒體集團(tuán)總經(jīng)理、南方文交所董事長張志兵講述了對傳統(tǒng)文化資源活化的幾點思考。他認(rèn)為,要盤活好傳統(tǒng)文化資源，要從定位、運營、資本三方面共同發(fā)力。定位是核心引領(lǐng)力;做定位主要包括梳理在地文化資源、尋找合適的發(fā)展類型、明確消費者心智定位。運營是核心組織力;運營涉及方方面面，主要有三點，一是開發(fā)建設(shè)一定要講求專業(yè)度，二是品質(zhì)管理一定要講求精細(xì)度，三是營銷策劃一定要講求創(chuàng)新度。資本是核心推動力;文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有自身邏輯，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑有“產(chǎn)權(quán)化——資產(chǎn)化——金融化——證券化”的過程。產(chǎn)權(quán)化就是要明晰權(quán)屬，資產(chǎn)化就是要解決價值評估問題，金融化解決資金融通的問題，證券化解決大眾參與的問題。

李文亮立足保利文化集團(tuán)實踐，分享了“保利經(jīng)驗”。他說，一是發(fā)揮平臺效應(yīng)，推動優(yōu)秀藝術(shù)產(chǎn)品生產(chǎn)。二是運用市場機(jī)制，支持公共文化服務(wù)體系。三是加快數(shù)字化轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)文化科技融合發(fā)展。四是堅持金融服務(wù)實體經(jīng)濟(jì)，穩(wěn)健推動藝術(shù)金融發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)需要通過資本市場規(guī)范、穩(wěn)定、長期的提供融資支持，推動形成人才、技術(shù)、資金的集聚，助力現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)。保利文化發(fā)揮央企“穩(wěn)經(jīng)濟(jì)”作用，不斷積累經(jīng)驗做法，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措，支持金融服務(wù)文化實體經(jīng)濟(jì)。他認(rèn)為，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，鑄就中華文化新輝煌，離不開金融的助力和支撐。保利文化將以本次年會為一個新起點，從理論和實踐兩個方面，加強(qiáng)交流合作，探索新思路、新模式，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)。

中國美術(shù)學(xué)院教授、中國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院研究員單增聚焦文化遺產(chǎn)資源向文化產(chǎn)業(yè)財富轉(zhuǎn)換的戰(zhàn)略性思考。他認(rèn)為，進(jìn)一步制定文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略有助于我國文化藝術(shù)發(fā)展，也有助于藝術(shù)與金融業(yè)務(wù)拓展和文化軟實力、國際影響力的提升。數(shù)字化、信息化與智能化發(fā)展使區(qū)域和全球一體化提速,為全球帶來日新月異的時代景觀，國際競爭也日趨激烈。通過發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，培育“軟實力”,增強(qiáng)綜合競爭力,已成為許多國家和地區(qū)的有效途徑。如何挖掘我國文化歷史資源，激活文化遺產(chǎn)，增強(qiáng)文化與產(chǎn)業(yè)的財富意識，借力金融杠桿把文化遺產(chǎn)資源向文化產(chǎn)業(yè)財富轉(zhuǎn)換，落實文化產(chǎn)業(yè)作為知識生產(chǎn)及數(shù)字經(jīng)濟(jì)背景下區(qū)域和國家競爭的重要載體，是增強(qiáng)綜合競爭力的有效途徑。激活文化遺產(chǎn)，開拓新文化景觀，要跨界融合、藝科融合、藝商融合，互為助力。當(dāng)下，以文化發(fā)展為目標(biāo)，以藝術(shù)金融為驅(qū)動力，拓展文化國際影響力勢在必行。

北京浩天律師事務(wù)所合伙人、浩律財富創(chuàng)始人、中國人民大學(xué)法學(xué)院碩士研究生實務(wù)導(dǎo)師云大慧從典型案例出發(fā)，探討了非遺的法律保護(hù)與數(shù)字化展望。她認(rèn)為，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的興盛離不開法律制度保障。她從法律視角解讀了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)涵，通過非遺法律制度的淵源和沿革看中國非遺二十年法律制度變遷，從非遺申報人、非遺著作權(quán)等司法實踐判例說明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“二元版權(quán)主體結(jié)構(gòu)”的內(nèi)生矛盾沖突;通過數(shù)字化進(jìn)程在政策上的體現(xiàn)和現(xiàn)狀觀察以及非遺保護(hù)數(shù)字化應(yīng)用場景，闡釋數(shù)字化的未來必定對非遺保護(hù)和發(fā)展起到革命性作用。

海南省文物研究會會長、中國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院研究員徐朝輝以非國有博物館作個案分析，梳理藝術(shù)金融推動傳統(tǒng)文化資源的價值發(fā)現(xiàn)。他認(rèn)為，隨著藝術(shù)科技發(fā)展，我們對傳統(tǒng)文化資源的價值發(fā)現(xiàn)，不能回避文化大數(shù)據(jù)以及數(shù)字化資產(chǎn)建構(gòu)這個話題。價值發(fā)現(xiàn)就需要立足新經(jīng)驗、新觀念、新方法、新意義來發(fā)揮它的工具效用。在實踐中，總結(jié)了價值發(fā)現(xiàn)的三個抓手，即分類論質(zhì)、分類論值和重構(gòu)分類，三個抓手的核心是“分類”。只有通過不同維度的分類，才能細(xì)化價值要素。事實上，我們對傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行價值發(fā)現(xiàn)，第一步就是分類，否則，藝術(shù)金融是很難在過程中發(fā)揮效用。有了價值發(fā)現(xiàn)的這三個抓手，對傳統(tǒng)文化資源的本體價值挖掘，就有了更進(jìn)一步行動。

(參加第八屆中國藝術(shù)金融年會的專家學(xué)者調(diào)研敦煌博物館范燕燕絲綢藝術(shù)中心)

聚焦業(yè)界，探討有效風(fēng)險管控模式

新時期藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，最重要的戰(zhàn)略取向是數(shù)字化。而基于數(shù)字場景建構(gòu)藝術(shù)金融風(fēng)險管控機(jī)制體制，則是新時期藝術(shù)金融發(fā)展進(jìn)程中必須解決的戰(zhàn)略問題。主旨演講下半場主題為“數(shù)字化背景下中國藝術(shù)金融風(fēng)險管控機(jī)制的建構(gòu)”，探討構(gòu)建模式與行業(yè)經(jīng)驗。

濰坊銀行原董事長、北京江融信科技有限公司首席戰(zhàn)略顧問史躍峰，作為金融行業(yè)在藝術(shù)金融領(lǐng)域的較早實踐者，分析了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化進(jìn)程中藝術(shù)金融風(fēng)控的變遷。他認(rèn)為，數(shù)字藝術(shù)經(jīng)濟(jì)背景下，金融的本質(zhì)不會改變，但金融風(fēng)險將呈現(xiàn)新特征，數(shù)據(jù)風(fēng)險、技術(shù)風(fēng)險、價值判斷風(fēng)險和知識產(chǎn)權(quán)風(fēng)險將成為數(shù)字藝術(shù)金融需面對的新風(fēng)險。隨著數(shù)字化推進(jìn)，藝術(shù)金融將由主要以典當(dāng)和民間金融支撐、單純關(guān)注藝術(shù)質(zhì)押品控制的藝術(shù)金融1.0，持牌金融機(jī)構(gòu)參與、同時關(guān)注主體信用和抵質(zhì)押品控制的藝術(shù)金融2.0向持牌金融支撐、主要關(guān)注交易信用的藝術(shù)金融3.0演進(jìn)。數(shù)字化時代需要重構(gòu)藝術(shù)金融服務(wù)與風(fēng)控模式，從而實現(xiàn)三大重要轉(zhuǎn)變：一是由關(guān)注主體信用向關(guān)注交易信用轉(zhuǎn)變，二是由強(qiáng)調(diào)抵押擔(dān)保向強(qiáng)調(diào)數(shù)據(jù)穿透轉(zhuǎn)變，三是由以我為主的柜臺金融中心化服務(wù)模式向融入開放生態(tài)、去中心化的開放銀行服務(wù)模式轉(zhuǎn)變。

中央財經(jīng)大學(xué)文化與傳播學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師劉雙舟梳理了藝術(shù)金融的實踐模式與風(fēng)險管控現(xiàn)狀，并解讀了藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展“空轉(zhuǎn)”的原因與對策。他認(rèn)為，藝術(shù)金融面臨的風(fēng)險，包括評估、鑒定乃至核心的流通性風(fēng)險，并不是絕對不能解決的。問題是無論是銀行、保險機(jī)構(gòu)、基金信托機(jī)構(gòu)還是其他藝術(shù)金融業(yè)務(wù)主體，由單個主體自控風(fēng)險的成本太高，沒有哪一個主體可以養(yǎng)得起開展藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的專業(yè)團(tuán)隊，社會也無法完成專業(yè)團(tuán)隊人才需求的供給，自主控制經(jīng)營風(fēng)險的成本太高，這是藝術(shù)金融“空轉(zhuǎn)”乃至藝術(shù)金融理論“空想”的根本原因。他提出，要解決上述問題，藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展呼喚強(qiáng)大第三方，即藝術(shù)金融專業(yè)經(jīng)紀(jì)體。這個經(jīng)紀(jì)體是一個反客為主的經(jīng)濟(jì)實體，即事實上的藝術(shù)金融業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu)，而原有藝術(shù)金融主體會變成第三方。這個經(jīng)紀(jì)體要能消化融合和熟練運用數(shù)字經(jīng)濟(jì)、平臺經(jīng)濟(jì)等新技術(shù)和商業(yè)模式，至少應(yīng)具備以下條件：綜合開展業(yè)務(wù)，匯聚高端人才，形成信賴關(guān)系，高效提供服務(wù)，大力節(jié)約成本，有效降低風(fēng)險，掌握國際話語權(quán)。

易元集團(tuán)、易拍全球董事長蔣奇棲從藝術(shù)品價格大數(shù)據(jù)和圖像識別技術(shù)兩方面，探討其在藝術(shù)品金融風(fēng)險防范中的應(yīng)用。她認(rèn)為,大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)在藝術(shù)品價格評估、增強(qiáng)市場透明度和流動性，溯源追蹤、推動創(chuàng)新、風(fēng)險管理等方面，成為無可替代的工具。可靠的價格評估是化解藝術(shù)品金融風(fēng)險中的核心問題。藝術(shù)品估值直接影響投資者、投資機(jī)構(gòu)和金融機(jī)構(gòu)在購買、出售、融資保險等方面的決策。藝術(shù)品價格大數(shù)據(jù)估值，借鑒世界范圍內(nèi)評估理論的優(yōu)勢特性，以市場價值基準(zhǔn)，通過采用可驗證的公開市場可比數(shù)據(jù)，參照文物價值特征調(diào)整因素，納入數(shù)據(jù)模型，完成估值測算，可為藝術(shù)品投融資、保險、交易、研究分析等提供實時動態(tài)和更加精準(zhǔn)的決策支持。圖像識別技術(shù)在藝術(shù)品金融風(fēng)險防范中能起到“驗明正身”的關(guān)鍵性作用。易元數(shù)字牽頭的科技部“民間文物流通安全服務(wù)關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”是國家重點研發(fā)項目，基于文物藝術(shù)品元數(shù)據(jù)、特征信息比對與查詢等行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，形成文物藝術(shù)品數(shù)字身份唯一性驗證、文物藝術(shù)品流通動態(tài)追溯、智能化預(yù)警等關(guān)鍵核心技術(shù)。這兩個技術(shù)在價格評估及輔助解決文物藝術(shù)品溯源、全生命周期交易監(jiān)測、知識挖掘等方面具有廣泛應(yīng)用，有助于藝術(shù)品金融機(jī)構(gòu)從源頭控制風(fēng)險。

山東財經(jīng)大學(xué)中國藝術(shù)金融研究院院長、二級教授、博士生導(dǎo)師張志元的演講聚焦數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的風(fēng)險管理。他認(rèn)為，數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展以及相應(yīng)的數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的出現(xiàn)，為解決藝術(shù)品市場贗品泛濫、估值困難、保管和貯藏不便、交易和退出機(jī)制單一等提供了可能。更重要的是，數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)本身具有的先進(jìn)性，很有可能使數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)在未來整個藝術(shù)資產(chǎn)中的地位不斷上升。但數(shù)字藝術(shù)品具有了資產(chǎn)屬性，其風(fēng)險和不確定性隨之而來。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)是一種無限模式下的創(chuàng)造性產(chǎn)物，與傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)和制造業(yè)等有限模式下的產(chǎn)業(yè)相比，其風(fēng)險與不確定性更高。這是因為數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的價值往往依賴于市場和社會的認(rèn)可和接受程度，而這種認(rèn)可和接受程度具有較大不確定性，無法被準(zhǔn)確預(yù)測。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)是新技術(shù)條件下產(chǎn)生的新興資產(chǎn)形式，面臨的風(fēng)險和不確定性較多，包括但不限于以下風(fēng)險：技術(shù)風(fēng)險、市場風(fēng)險、法律風(fēng)險、金融風(fēng)險、平臺風(fēng)險等。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的風(fēng)險管理需要綜合考慮各種風(fēng)險因素，采取適當(dāng)措施降低風(fēng)險，同時也需要應(yīng)用風(fēng)險管理經(jīng)驗和專業(yè)知識，構(gòu)建科學(xué)的風(fēng)險管理理念，并制定相應(yīng)風(fēng)險管理策略。具體而言，可從以下方面入手：一、盡快構(gòu)建完善的政策法規(guī)，健全數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)制度保障;二、賦能實體經(jīng)濟(jì)，防范金融風(fēng)險;三、立識別-評估-設(shè)計-監(jiān)測-處置的閉環(huán)體系;四、完善的數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)監(jiān)管體系;五、立足中國現(xiàn)實，確定數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)應(yīng)用場景邊界。

陜西文化產(chǎn)權(quán)交易所副總經(jīng)理李京以陜文投在藝術(shù)金融業(yè)務(wù)方面的實踐為基礎(chǔ)，剖析我國藝術(shù)金融市場面臨的問題，從而提出一些有效的風(fēng)險管控機(jī)制。他認(rèn)為，我國藝術(shù)金融市場面臨信息不充分不對稱、真?zhèn)舞b定問題突出、價格泡沫嚴(yán)重、道德風(fēng)險等幾個核心問題。針對這些問題，陜文投在藝術(shù)金融業(yè)務(wù)發(fā)展過程中，重點從幾個方面入手建立風(fēng)險管控機(jī)制：一是利用科技手段解決真?zhèn)舞b定難題;二是利用大數(shù)據(jù)進(jìn)行科學(xué)定價;三是基于藝術(shù)品價值邏輯構(gòu)建金融生態(tài);四是積極利用數(shù)字技術(shù)完善風(fēng)險手段。

深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所副總經(jīng)理、全國文化大數(shù)據(jù)交易中心主任塞夫的演講以文化數(shù)字化戰(zhàn)略與文化大數(shù)據(jù)交易為題，圍繞國家文化大數(shù)據(jù)體系建設(shè)、全國文化大數(shù)據(jù)交易中心在國家文化大數(shù)據(jù)體系建設(shè)中的位置以及在大數(shù)據(jù)體系建設(shè)中如何破局等問題展開，他認(rèn)為，數(shù)據(jù)的關(guān)聯(lián)是核心生產(chǎn)力，關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)是核心資產(chǎn)，數(shù)據(jù)變現(xiàn)是核心驅(qū)動力，數(shù)據(jù)安全是核心競爭力。當(dāng)前全國文化數(shù)據(jù)交易面臨著法律制度方面、市場交易機(jī)制方面及底層技術(shù)等方面的困境，全國文化大數(shù)據(jù)交易中心將從以下方面提供一條破解路徑：一是聚焦文化數(shù)據(jù)。文化數(shù)據(jù)可交易性更強(qiáng)，資源更清晰，國家更好監(jiān)管和調(diào)控;二是強(qiáng)化平臺的國家級與全國性。文化數(shù)字化工程是一個國家級系統(tǒng)工程，是行政性與市場化相結(jié)合、中央行政支撐、各級政府推進(jìn)、最終市場呈現(xiàn)的系統(tǒng)性工程，并非一個區(qū)域、一個垂直領(lǐng)域能妥善推動的，只有基于一個國家級和全國性平臺，方可解決數(shù)據(jù)孤島、數(shù)據(jù)鴻溝等問題;三是底層技術(shù)關(guān)聯(lián)。數(shù)據(jù)只有關(guān)聯(lián)，才可溯源化、標(biāo)準(zhǔn)化、資產(chǎn)化，并有實現(xiàn)規(guī)�；�交易的可能;四是數(shù)據(jù)安全的三道“閘門”。分別為國家文化專網(wǎng)、分布式存儲、標(biāo)識解析技術(shù);五是數(shù)據(jù)的供給。數(shù)據(jù)的供給一直以來都是全國乃至全球數(shù)據(jù)交易市場面臨的很大問題，在我國文化大數(shù)據(jù)體系方面，有國家級文化數(shù)據(jù)庫的支撐，有國家內(nèi)網(wǎng)、國家文化專網(wǎng)的專業(yè)化服務(wù)，數(shù)據(jù)供給有保障;六是外網(wǎng)端口跨域分發(fā)。全國文化大數(shù)據(jù)交易中心將嚴(yán)格按照兩辦《意見》的要求，推動“專網(wǎng)交易、互聯(lián)網(wǎng)分發(fā)”工作，真正實現(xiàn)文化數(shù)據(jù)的消費側(cè)轉(zhuǎn)化;七是通過要素市場、數(shù)據(jù)超市，培養(yǎng)新型市場主體、消費主體，培養(yǎng)一批優(yōu)秀的文化數(shù)字化綜合性人才，這是全國中心開展工作的始終遵循。

嘉德投資控股有限公司投資部總監(jiān)馬學(xué)東聚焦大數(shù)據(jù)視域下的藝術(shù)品市場與藝術(shù)金融風(fēng)控，梳理了國內(nèi)外藝術(shù)市場及藝術(shù)金融領(lǐng)域的已有數(shù)據(jù)庫發(fā)展現(xiàn)狀，分析各個數(shù)據(jù)庫的優(yōu)勢與不足;梳理了開展藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的拍賣公司的數(shù)字化建設(shè)和在開展藝術(shù)金融時存在的具體風(fēng)險，以及如何有效進(jìn)行風(fēng)險控制。他認(rèn)為，在維克托·邁爾-舍恩伯格及肯尼斯·庫克耶編寫的《大數(shù)據(jù)時代》中提出了大數(shù)據(jù)的5V特點：Volume(大體量)、Velocity(時效性)、Variety(多樣性)、Value(大價值)、Veracity(準(zhǔn)確性)。從這五個維度來看，藝術(shù)品市場處于前“大數(shù)據(jù)”時代，藝術(shù)品市場進(jìn)入數(shù)字化時代具備一定的基礎(chǔ)，但藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的數(shù)字化、智能化發(fā)展才剛剛起步。主要體現(xiàn)在藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)庫本身的智能化程度不夠，藝術(shù)品市場中數(shù)據(jù)還有很多內(nèi)容需要補(bǔ)充，很多產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)、隱性數(shù)據(jù)并不能在數(shù)據(jù)庫中顯現(xiàn)。

廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副教授、藝術(shù)管理學(xué)系主任吳楊波解讀了潮汕英歌舞出圈背后的藝術(shù)金融與文化治理。他從社會治理和通過藝術(shù)金融對社會資源進(jìn)行有效配置的角度，探討了潮汕優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代開發(fā)問題。他認(rèn)為，現(xiàn)有的傳統(tǒng)文化開發(fā)，仍停留在極為粗放的初級階段。邀請英歌舞做商業(yè)表演、開發(fā)未經(jīng)市場驗證的文創(chuàng)產(chǎn)品、不合時宜的版權(quán)保護(hù)(NFT)等等，這些不僅造成文化資源極大浪費，而且對原生態(tài)文化造成毀滅性打擊。傳統(tǒng)非遺文化如何保護(hù)與傳承，人們摯愛的習(xí)俗與鄉(xiāng)愁如何延續(xù)，這不是單靠民眾的熱情、機(jī)構(gòu)的算計、政府的強(qiáng)力就能解決的。他提出，要把各種力量以柔性的、共贏的方式匯聚在一起，藝術(shù)金融顯然責(zé)無旁貸。“投資者的眼光，決定了社會前進(jìn)的腳步”，藝術(shù)金融的目標(biāo)在于“要讓真正熱愛它的人，來決定它的未來”。

年會論壇由中央財經(jīng)大學(xué)副教授、藝術(shù)市場發(fā)展研究中心主任宗婭琮主持，呈現(xiàn)了藝術(shù)金融創(chuàng)新、傳統(tǒng)文化資源活化、藝術(shù)傳播、藝術(shù)金融風(fēng)險控制等方面的最新動態(tài)和觀點。

為進(jìn)一步將理論和實際更好結(jié)合，3月26日，與會專家學(xué)者赴敦煌莫高窟進(jìn)行藝術(shù)考察，到敦煌書局、敦煌博物館范燕燕絲綢藝術(shù)中心、敦煌AR導(dǎo)覽·敦煌石窟文物保護(hù)研究陳列中心、舞劇“又見敦煌”演出等敦煌文化藝術(shù)資源活化案例點進(jìn)行調(diào)研和交流。本次年會統(tǒng)籌人、北外合肥國際學(xué)院中國藝術(shù)金融研究院執(zhí)行院長陳斐鵬告訴記者，年會組委會將于2023年下半年對會議學(xué)術(shù)成果結(jié)集出版，并計劃于2023年9月舉辦第九屆中國藝術(shù)金融年會。

(參加第八屆中國藝術(shù)金融年會的專家學(xué)者調(diào)研敦煌AR導(dǎo)覽·敦煌石窟文物保護(hù)研究陳列中心)

(作者：記者 孟黎）