魏三軍

畫(huà)家/魏三軍

開(kāi)顏齋主

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

首都書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)

香港特別行政區(qū)美協(xié)會(huì)員

平谷區(qū)美協(xié)會(huì)員

中國(guó)電視紀(jì)錄片學(xué)會(huì)會(huì)員

魏三軍作品欣賞

魏三軍作品

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魏三軍 采風(fēng)寫(xiě)生花絮

驚   鴻

文/倪加福

近兩年，“破圈”“跨界”、“賦能”三個(gè)詞，格外流行，儼然成為各行業(yè)的“標(biāo)配”。倘若將這三個(gè)詞作為標(biāo)簽，來(lái)形容一個(gè)人的內(nèi)在品質(zhì)，我便想起了“三哥”魏三軍。他愛(ài)誦詩(shī)，善文辭，入過(guò)伍，扛過(guò)攝像機(jī)，兼中國(guó)電視專業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)電視紀(jì)錄片協(xié)會(huì)會(huì)員，出人意表的是，他還是國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，翰墨丹青皆可稱，這似乎與他精致的胡茬相符——“文藝范”。實(shí)際上，繪畫(huà)是他最早學(xué)習(xí)的藝術(shù)門(mén)類，而后的種種經(jīng)歷，是“他山之石”，促進(jìn)了其藝術(shù)思維的多元化和形式的解放，不拘于一格，不形于一態(tài)，其在多個(gè)姊妹藝術(shù)間相互作用，轉(zhuǎn)化融合之功初見(jiàn)端倪。

我稱呼魏老師為“三哥”有托大之嫌，然其曠達(dá)率真的性情，有兄長(zhǎng)般的親切，友于之情愈篤，愈覺(jué)其真。

畫(huà)為心聲，“真”是三哥的繪畫(huà)語(yǔ)言。他以真性情取神得形，以形達(dá)意，從大自然的真切與人文環(huán)境中尋找引發(fā)心靈的震撼之處，進(jìn)而感悟詠志，筆走龍蛇。疫情期間，他以電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性手法，藝術(shù)化反映了一線抗疫的感人故事，《疫情就是命令》《爭(zhēng)分奪秒》《雪中含笑送瘟神》等作品滲透出藝術(shù)家濃濃的愛(ài)和悲憫情懷，同時(shí)作為曾經(jīng)的軍人，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)的必勝的信念和決心，是他“藝術(shù)為人民”的使命與初心。以藝術(shù)之力，溫暖人心，鼓舞士氣，這不正是文化賦能嗎?

本真是藝術(shù)的應(yīng)然狀態(tài)，是靈感碰撞和創(chuàng)作的動(dòng)力。五代時(shí)期荊浩提出的“搜妙創(chuàng)真”與清代石濤提出“搜盡奇峰打草稿”等畫(huà)論，揭示了藝術(shù)創(chuàng)造的精神實(shí)質(zhì)。“真”非易得，乃要有“去其繁章、采其大要”與“為自家寫(xiě)生”的“觸目、賞心”之法，簡(jiǎn)單來(lái)講就是師法造化時(shí)“我之為我，自有我在”的個(gè)性塑造之法，是形成個(gè)人風(fēng)格的必由之路。三哥作品流露出的“真”是“直而不野，婉轉(zhuǎn)附物”，其畫(huà)面構(gòu)思精巧，無(wú)荒野氣息，充滿傳統(tǒng)文化中的美學(xué)意蘊(yùn)，其中又不乏高古情思，這與他深察古法、得名家指點(diǎn)、勤學(xué)苦練相關(guān)，又得益于軍旅生涯的基層歷練、電視媒體人的獨(dú)特審美視覺(jué)和沖鋒一線報(bào)道的強(qiáng)烈的生存體會(huì)。

故他，敢于寫(xiě)真山、真水，徜徉在不同時(shí)空里的水墨山水世界之中，時(shí)而是規(guī)矩的傳統(tǒng)意象，時(shí)而是抽象的現(xiàn)代主義，從容不迫地應(yīng)對(duì)萬(wàn)千氣象的變化，其自身早已融入“可望、可游、可居”的審美意境。所以，回到繪畫(huà)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，三哥是“寫(xiě)意”的，他不拘于形似，不役于心，以行者之疆繪寫(xiě)生命的遼闊，以至松之筆愉悅?cè)碎g，亦非圣賢，亦非波瀾無(wú)驚，其悠哉樂(lè)哉，“躬耕自給”，拋卻表面藝術(shù)形式的枷鎖，完成內(nèi)心世界的物化表述，主觀與藝術(shù)對(duì)象的審美統(tǒng)一，正是“意由心生,象在形外”，早已“自生面貌”、“自安腹腸”，“破圈”久矣!

很多人談“跨界”是試水，玩概念，三哥的“跨界”卻是“真”的，他一直懷有藝術(shù)激情與理想，從少年食不果腹偷買(mǎi)石膏像開(kāi)始，素描、寫(xiě)生、訓(xùn)練一刻不停歇，到青年于電視媒體展露頭角，履獲大獎(jiǎng)，依舊如履薄冰，筆耕不輟，如今中年，更是問(wèn)道水墨，潛心探索，熔鑄諸多藝術(shù)門(mén)類，加之閱歷的提升，其作品愈有翰墨氤氳幻化之境，氣度恢弘。

三哥自稱“醉墨堂主”，可見(jiàn)癡醉，唯“墨”更使心陶陶，始終不為環(huán)境所囿，以藝術(shù)家的視野，完成從藝術(shù)到實(shí)用藝術(shù)的轉(zhuǎn)換與跨界，最后又回歸藝術(shù)之旅，實(shí)現(xiàn)了人生不同階段的華麗暢想，將心中大美留人間，一瞥足可驚鴻。

責(zé)任編輯：麥穗兒