王玲玲定居香港后，繼續(xù)追求藝術(shù)夢想，現(xiàn)為嶺南派第四代傳人。她憑借自己的藝術(shù)天資，對繪畫有個(gè)人獨(dú)特的理解和感受;她善于博取眾長，用筆大膽，筆下既有女性的柔美，又有男性的雄奇剛陽;她既可做到精工細(xì)刻入微，更可潑墨如脫韁野馬，飛濺之水，隨性靈動;她遵循嶺南派的寫實(shí)和色彩艷麗的要意，更主張有感而發(fā)，借物傳情，追求意境的個(gè)性張揚(yáng);她既講究構(gòu)圖的合理，又不失變化萬千;她將水墨和色彩相融合，能達(dá)致物、墨于靈性的完美結(jié)合。觀其畫，筆筆挺秀蒼勁，理具而氣生，神備而韻足，而且畫作中精湛的深入與秀美的筆墨，著實(shí)令人感動。其作品超越了傳統(tǒng)的寫意畫，而延伸出一種難以言表的圓潤與厚重，色彩豐富和優(yōu)美線條的躍動更是超乎于一切的想象......

王玲玲為了創(chuàng)出自己的新路，她懷抱自然，以萬物生靈為伴，通過大量觀察、寫生、臨摹，尋找自然中的藝術(shù)靈魂和它展演的規(guī)律，從中探索中國畫更深的奧妙和神奇的用筆技巧。

王玲玲在學(xué)畫的歷程中，不僅僅是對繪畫極有天賦，更重要的是她非�？炭嘤霉�;她在日常生活中幾乎將所有的時(shí)間都傾注在繪畫創(chuàng)作上，正是憑借著這種堅(jiān)毅刻苦的執(zhí)著精神，使她能在短短的時(shí)間里創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。

她筆下的黃梅淡雅脫俗，清香溢人;紅梅嬌艷似火，灑脫不拘謹(jǐn)，樹干采用墨破色的筆法，化墨于水，融水于墨。皺、擦、點(diǎn)、染同時(shí)運(yùn)用，柔不纖弱，剛不生硬，恰到好處，遠(yuǎn)觀統(tǒng)一協(xié)調(diào)，近看變化萬千。

她筆下的菊：錯(cuò)落有致，亂中有序，布局合理，虛實(shí)互補(bǔ)，墨色互動，“清雅與厚重同在，色彩與墨韻共存”。筆下的鳥栩栩如生，意境優(yōu)美。牡丹時(shí)而運(yùn)用撞水撞粉畫法，時(shí)而運(yùn)用留飛白的技法，融合以工兼寫的手法，用色大膽，既嬌艷又淡雅。觀其筆下的荷：風(fēng)姿綽約，獨(dú)具匠心，宛如少女的嬌美，又似少婦的嫵媚，香遠(yuǎn)溢清，出污泥而不染，把荷的圣潔高雅體現(xiàn)的淋漓盡致。

她的作品所具有的美是源于她的靈性與自然的合一。她遵循藝無止境的信條，她把自己的人生交給了繪畫藝術(shù)這個(gè)大舞臺，把自己當(dāng)做一位舞者， 在“舞魂弄墨”的表演中展現(xiàn)出她人生的精彩和快樂。

媒體和眾多藝術(shù)界人士評價(jià)：“王玲玲，是繪畫藝術(shù)舞臺上一位靈動的舞者......，在中國畫壇上她將是一顆冉冉升起的耀眼的、璀璨的明星......”

責(zé)任編輯：麥穗兒

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