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【新華秋拍】官退民進(jìn) - 瓷器藝術(shù)史上的一朵奇葩“過渡期瓷器”

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增大字體作者：佚名來源：華夏收藏網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2018-12-05 10:56:52

上海新華拍賣

二〇一八秋季古董藝術(shù)品拍賣會(huì)

預(yù)展時(shí)間：

2018.12.14-12.15

拍賣時(shí)間：

2018.12.16下午13：00

預(yù)展/拍賣地點(diǎn)：

杭州下城區(qū)東新路828號(hào)

瑞萊克斯大酒店四樓-玫瑰廳

歡迎各位藏友蒞臨鑒賞！

晚明清初交替之間，出現(xiàn)了一批“上品細(xì)料器”(引自《天工開物.陶埏》語：“如上品細(xì)料器及御器龍鳳等，皆以上料畫成,故其價(jià)每石值銀二十四兩……)之青花瓷，其胎質(zhì)細(xì)膩，釉水凝厚光潤，青花發(fā)色青翠明快，繪藝精湛，無論器物造型、紋飾內(nèi)容及其繪畫風(fēng)格，都充滿著世俗生活與文人氣息濃厚之獨(dú)特風(fēng)貌，令人耳目一新，此類大都制作精良，品質(zhì)上乘，且曰之為“明末清初之‘過渡期’青花瓷”。它是一座由民窯主導(dǎo)筑起的青花瓷藝術(shù)高峰，為瓷繪史留下了不可磨滅的“濃墨重彩”的一筆。

LOT 8213 明末清初青花月桂玉兔紋碗

在國際學(xué)術(shù)圈中， 20世紀(jì)初帕澤斯基等(Perzynski) 等率先關(guān)注到這一長期被忽略的領(lǐng)域，并通過對確切干支紀(jì)年器物的排列、比較、甄別，將一大批美妙絕倫的青花精品從同一風(fēng)格中挑選出來，進(jìn)而提出了“the Transitional Period”的稱謂，即“轉(zhuǎn)變期”或“過渡期”。 (參見The Burlington Magazine,1910-1911)

LOT 8211 清順治青花麒麟紋大盤

國內(nèi)主流學(xué)術(shù)圈的觀點(diǎn)更細(xì)致精確一些，從萬歷三十六年(1603)至康熙二十年(1681)著眼點(diǎn)在于御窯廠衰敗停燒到復(fù)建復(fù)燒，民窯開始擔(dān)當(dāng)主角;該觀點(diǎn)比較清晰闡述了這段時(shí)期瓷業(yè)整個(gè)發(fā)生發(fā)展脈絡(luò)關(guān)系(承前啟后)，說明了這時(shí)期青花瓷“上品細(xì)料器”的出現(xiàn)并不是空穴來風(fēng);由于瓷器風(fēng)格的演變很難以某一確定時(shí)間點(diǎn)來作硬性切分，一般我們更傾向于使用“明末清初過渡期”之說法，其范圍為明萬歷后期至清康熙前期這大約70年左右的時(shí)間，具體而言包含了萬歷(后期)、泰昌(基本可忽略不計(jì))、天啟、崇禎、順治、康熙(前期)等兩代六朝。

LOT 8201 清康熙青花山水鶴鹿同春紋鳳尾尊

晚明時(shí)局的動(dòng)蕩導(dǎo)致政治與宗教的束縛退化，文化思想上儒佛道三教合流之風(fēng)的盛行，文人畫方面或引禪入畫，或潑墨大寫意，古文方面則出現(xiàn)了晚明小品文的興起，講究性靈或神韻;文人士大夫整體之生活狀態(tài)也有了更多的閑情雅致，使得他們有可能介入手工藝術(shù)品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作;而商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，重農(nóng)抑商的傳統(tǒng)也進(jìn)一步被打破。隨著商業(yè)手工業(yè)的繁榮，居于市鎮(zhèn)的市民階層日漸龐大，市井文化亦日趨繁榮，戲曲小說、版畫插圖等這些市民經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物如雨后春筍般涌現(xiàn)。