掌握了上一文章提到的畫花手法，無論花朵怎么扭動(dòng)，無論畫哪一品種的花，繪畫的方法都是相通的，因此掌握住這一個(gè)方法就夠了，如果想要變化，可以摁筆之后再轉(zhuǎn)筆，畫出的花瓣就像跳舞似的，齊白石大師的荷花就采用的這種繪畫方法，很特別，很漂亮。

這個(gè)就是畫蘭花要注意的，畫蘭花的前兩筆表示的是往哪個(gè)方向走，后邊三筆是調(diào)重心、調(diào)構(gòu)圖、調(diào)疏密關(guān)系。如圖所示不規(guī)則的構(gòu)圖就好看的，相反筆畫平平的就不好看。

畫蘭花前兩筆是一筆長(zhǎng)一筆短，一樣長(zhǎng)不好看，后邊的花瓣可以順勢(shì)綻放出來，我們可以發(fā)揮想象去繪畫，多種姿態(tài)，可以有跳起來的，也可以是收斂的，不同的頭筆和收筆，呈現(xiàn)的姿態(tài)就會(huì)不一樣。關(guān)鍵的幾筆就像是船的一個(gè)尾舵，它可以調(diào)整方向。這個(gè)方法掌握了，繪畫蘭花蕊里有數(shù)了，那么其它所有的花都可以采用這相通的用筆方法。

接下來還有一個(gè)點(diǎn)花蕊，雖然花蕊變化很多，但是前人總結(jié)實(shí)際就是畫三個(gè)點(diǎn)，而且一般就分兩種情況，一是淡花點(diǎn)重墨花蕊，二是重葉用淡墨點(diǎn)花蕊。一般情況下，畫蘭花的顏色比較清淡，以白色或稍微淺藍(lán)色的多一點(diǎn)，因此蘭葉不能畫的太重，但是畫面還要追求有一個(gè)節(jié)奏的變化，太過于單調(diào)就會(huì)節(jié)奏感不好，畫面的響亮感不好。

這就需要點(diǎn)花蕊來制造出亮點(diǎn)，調(diào)節(jié)節(jié)奏和形態(tài)的，點(diǎn)的三筆，不一定非要像真長(zhǎng)的那樣去畫，效果不好看，點(diǎn)花蕊可以理解為就像用重的繩把花瓣系上，如果花瓣已經(jīng)很密了，就不用系上了，只需要調(diào)整構(gòu)圖，看哪個(gè)地方不理想，就點(diǎn)在哪里。

花蕊還可以充當(dāng)成一個(gè)花瓣，能把整朵花給盤活，花蕊富有動(dòng)感，畫面就不會(huì)很悶了。假如花瓣是散開綻放的，花蕊作為繩子就該起到系上花瓣的作用。在點(diǎn)花蕊時(shí)要注意空滿了的時(shí)候，要看準(zhǔn)比較理想的位置再點(diǎn)。

再一個(gè)需要注意的是，點(diǎn)花蕊的時(shí)候，一定要在畫花后墨點(diǎn)不干以前，讓焦墨有點(diǎn)暈開的感覺，如果等到干了那么就點(diǎn)不了了。

張暉簡(jiǎn)介

張暉，1986年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學(xué)碩士學(xué)位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等�，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、沈陽文史館研究員。

責(zé)任編輯：麥穗兒