讓一個作家用幾句話去談“寫作技巧”、“人物塑造”，恐怕是為難的。在前天的“時代國際單位·南都藝術沙龍”上，主講嘉賓笛安就遭遇了一連串類似的讀者提問。

   結果，這位“8 0后”女作家沒有回避，還多次收獲全場近千觀眾的熱烈掌聲。“我本以為，笛安是高冷的女神，原來這么接地氣”，不少人現(xiàn)場評價。你猜，笛安是怎么回答的？

   “文二代”的逆襲

   盡管笛安不太喜歡這樣的稱呼，但她確實是個“文二代”——— 父親李銳和母親蔣韻都是享譽文壇的作家。小時候，笛安曾被父親斷言沒有寫作天分。19歲那年，她創(chuàng)作了第一部中篇小說《姐姐的叢林》，投給著名的《收獲》雜志時只署名“笛安”，刻意去掉了前面的李姓，沒想到很快獲刊登。

   而真正為她帶來命運轉折的作品，是“龍城三部曲”《東霓》、《西決》和《南音》。笛安不僅因此三度登上“中國作家富豪榜”，同時還贏得張抗抗、劉震云、劉恒等眾多文學名家的青睞。

   最近，她再度挑戰(zhàn)自我，推出了首部歷史題材長篇小說《南方有令秧》。笛安說，如果非要用一句話來概括小說的內容，那就是“400年前的一個經紀人如何運作一個女明星的故事。不過此女明星并非藝人，而是一個節(jié)婦”。

   想象的“游戲”

   當天的觀眾，絕大部分來自對文學感興趣的在校大學生，因此也讓沙龍儼然成了一堂小說創(chuàng)作課。有學生問，如何讓寫作超出個人閱歷和局限。笛安笑著回答，當你習慣了想象的時候，經歷就變得不重要了。

   她說，念幼兒園的時候，常常跟自己玩這樣一個游戲。“我會想象地球上有個跟我一樣的女孩，她也在上幼兒園，但是她的命運跟我完全不一樣。到我念小學的時候，那個女孩已經去過火星了”。直到現(xiàn)在，笛安還在跟自己玩這個游戲，“我的想象力也許是這樣得到鍛煉的”。

   還有學生問，小說的人物和情節(jié)都是虛構，怎樣才能把人物塑造得有血有肉，如何將故事豐盈起來。笛安說，“小說的成功與否，關鍵在于情節(jié)是否擁有驅動力。正如汽車的好壞，最重要的是看發(fā)動機。”

   笛安認為，情節(jié)的驅動力來自核心沖突，“核心沖突夠高級，小說就成功了一半”。這個故事中有一個核心沖突，然后一個主要人物，這個主角身上有一個核心沖突，你把這兩個沖突做得讓人耳目一新，這個小說就成功了一大半。談到人物的塑造，笛安說，“天使一般的主角很難動人。主角的手，不能是最臟的，但卻必須臟一點。”

   第23期

   “時代國際單位·南都藝術沙龍”，是廣州文化新地標時代·國際單位與《南方都市報》攜手打造的品牌活動。每個月定期舉辦，邀請藝術各界精英暢談創(chuàng)作之旅。（責任編輯：麥穗兒）