參展畫(huà)家與嘉賓合影

2017年12月2日上午10點(diǎn)，由泛亞藝術(shù)、中國(guó)水墨畫(huà)院主辦的“東方墨韻”——當(dāng)代水墨名家精品展于泛亞美術(shù)館隆重開(kāi)幕。中國(guó)水墨畫(huà)院院長(zhǎng)滿維起、中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副院長(zhǎng)李洋、泛亞藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長(zhǎng)張貴以及參展畫(huà)家滿威、馬勝利、孫德才、孫鴻庚、趙金平共同出席了畫(huà)展開(kāi)幕式,追朔中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展,自南北朝時(shí)期,習(xí)畫(huà)者皆士大夫之流，賦予了中國(guó)畫(huà)高雅的價(jià)值和趣味。唐代是繪畫(huà)觀念成熟的時(shí)代,一方面,指出了繪畫(huà)“成教化,助人倫”的社會(huì)作用,另一方面,形成了“大色無(wú)色,以墨為上”的具有文化蘊(yùn)涵的筆墨觀念,把“水墨”與“陰陽(yáng)”之道相對(duì)應(yīng)。

到了宋代,由于在人們對(duì)于文化認(rèn)識(shí)的成熟與發(fā)展,創(chuàng)造出了“文人畫(huà)”的繪畫(huà)理念,“文人畫(huà)”的出現(xiàn)是中國(guó)畫(huà)被選擇成一種文化的表率,是中國(guó)畫(huà)自述精神的理想歸宿。隨著時(shí)間的發(fā)展，十九世紀(jì)末,西方文化的涌入,緊迫突出的社會(huì)政治與民族存亡成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要問(wèn)題,一些文化人士在政治上提出了變法維新的主張,在文化藝術(shù)上他們把西方整套教育體系引入進(jìn)來(lái),造成了以西方文化至上的社會(huì)氛圍與文化標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)際上這種觀點(diǎn)低估了“民族精神”與“傳統(tǒng)文化”對(duì)于社會(huì)的影響,使傳統(tǒng)水墨畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)期蒙受不白之冤。

二十世紀(jì)以來(lái)，重新朔造水墨畫(huà)的歷史地位及民族特色成為了勢(shì)在必行的出路,這期間涌現(xiàn)出了一大批弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)家,如黃賓虹呈現(xiàn)出“渾厚華滋”的民族精神,齊白石將民間藝術(shù)造型、色彩納入畫(huà)筆,將隱逸高雅的文人畫(huà)演變?yōu)榇蟊妼徝?他們從不同方向繼承中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng),發(fā)揚(yáng)民族文化的精髓�？梢�(jiàn),水墨畫(huà)在情思轉(zhuǎn)化和語(yǔ)言革新方面擁有無(wú)限活力。

水墨畫(huà)院院長(zhǎng) 滿維起致辭

當(dāng)下，隨著中國(guó)的崛起，水墨畫(huà)的發(fā)展迎來(lái)了新的歷史時(shí)期，在文化崛起的背景下，中國(guó)水墨畫(huà)院取得了令人矚目的成就，一批同時(shí)具備中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格和開(kāi)拓精神的畫(huà)家脫穎而出。

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)副院長(zhǎng) 李洋致辭

何為“東方墨韻”?我們認(rèn)為，東方墨韻代表著一種未來(lái)文化和藝術(shù)的融合趨勢(shì)，這種藝術(shù)融合所產(chǎn)生的是一種既滲透?jìng)鹘y(tǒng)文明，又具備海納百川的包容之美，代表著既鐘情當(dāng)下，又懷思?xì)v史，放眼未來(lái)的多重審美情趣，代表著東方文化對(duì)西方文明的積極回應(yīng)，既有共性的內(nèi)斂，也有個(gè)性的張揚(yáng)。發(fā)揚(yáng)民族文化是一個(gè)國(guó)家走向世界的關(guān)鍵,隨著中國(guó)崛起的腳步，確立水墨畫(huà)在世界上的地位已成必然。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 畫(huà)家孫德才

孫德才承中國(guó)古典山水傳統(tǒng)，而以軍旅一派行世，其畫(huà)筆觸雄渾，而意境蒼勁，近觀則臨風(fēng)浩蕩，遠(yuǎn)望亦出云磅礴，使形式與內(nèi)容相得益彰，骨力并舉，氣象萬(wàn)千;

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 畫(huà)家趙金平

趙金平他的山水畫(huà)，把古代山水畫(huà)的寫(xiě)意性構(gòu)圖、布局與當(dāng)代山水畫(huà)局部性工筆細(xì)描手法結(jié)合在一起，神貌并重，呈現(xiàn)出歷史厚重與當(dāng)代特色相融合的傾向。傳統(tǒng)之博大正是創(chuàng)作之基礎(chǔ)，這些優(yōu)秀畫(huà)家在不斷鉆研中完成了自己繪畫(huà)語(yǔ)言的塑造,他們代表了中國(guó)水墨畫(huà)開(kāi)創(chuàng)的精神,為中國(guó)的文化崛起做出了屬于自己的貢獻(xiàn)。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 畫(huà)家馬勝利

馬勝利不但像任伯年一樣地不舍眾法，融雙勾、潑墨、點(diǎn)、沒(méi)骨為一體，甚至把山水畫(huà)的皴擦點(diǎn)染引進(jìn)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，而且善于旁參西方構(gòu)成的意匠與色彩的表現(xiàn)，從而造就了豐富的語(yǔ)言系統(tǒng);

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 畫(huà)家滿威

滿威在進(jìn)行了大量寫(xiě)生基礎(chǔ)上，創(chuàng)作中進(jìn)行了筆墨與線性的重構(gòu)，山石樹(shù)木交錯(cuò)反復(fù)，使畫(huà)面充滿了對(duì)立與統(tǒng)一，呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴、雄強(qiáng)挺拔、墨彩沉厚之感;

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 畫(huà)家孫鴻庚

孫鴻庚在中國(guó)傳統(tǒng)山水的筆墨基礎(chǔ)上加強(qiáng)了光影和色彩塑造;在色彩表現(xiàn)上汲取了西方繪畫(huà)的用色方法，在保持傳統(tǒng)水墨氣韻的前提下，追求光色變化的細(xì)節(jié)，把現(xiàn)代色彩與傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行潤(rùn)物化無(wú)聲般的整合為一;

中參展畫(huà)家簽約

2017年，中國(guó)人均GDP突破8800美元，根據(jù)發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)品開(kāi)始大范圍進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)家庭，藝術(shù)消費(fèi)將進(jìn)入井噴階段。隨著美育教育的普及、環(huán)境視野的開(kāi)拓，越來(lái)越多人開(kāi)始意識(shí)到收藏書(shū)畫(huà)的豐厚回報(bào)。1951、1952年，北京和平畫(huà)店黃賓虹作品一塊錢(qián)一張，2017年黃賓虹的《黃山湯口》創(chuàng)下了3.45億的成交記錄。1977年，陸儼少作品榮寶齋報(bào)價(jià)8塊錢(qián)一平尺，2016年陸儼少的《險(xiǎn)水宏圖》拍出了5543萬(wàn)的天價(jià)。在當(dāng)時(shí)這些作品盡管具有極高的水平和價(jià)值，但由于未被重視，價(jià)格卻長(zhǎng)期處于低谷。如今，也還有不少優(yōu)秀藝術(shù)家由于種種原因未被大眾認(rèn)知。

正是基于這些方面的思考，泛亞藝術(shù)聯(lián)合中國(guó)水墨畫(huà)權(quán)威學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)中國(guó)水墨畫(huà)院策劃了本次“東方墨韻”——當(dāng)代水墨名家精品展，將滿威、馬勝利、孫德才、孫鴻庚、趙金平這五位極具藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家推薦給大眾。我們衷心希望，此次水墨名家精品展不僅展現(xiàn)畫(huà)家的高超技藝，同時(shí)我們也能為藝術(shù)研究和藏家交流打造出一個(gè)高水準(zhǔn)的平臺(tái)，為中國(guó)的文化崛起貢獻(xiàn)一份屬于我們的力量。

展覽現(xiàn)場(chǎng)掠影：

責(zé)任編輯：麥穗兒