摘要 : 1月15日，由武漢博物館、武漢美術(shù)館共同主辦的“雅舍清風(fēng)——樊楓作品展”在武漢博物館書畫廳展出，共展出樊楓近年創(chuàng)作的57幅中國(guó)畫傳統(tǒng)山水作品。呈現(xiàn)“樊式”山水畫“以文人畫用筆用墨為原則的對(duì)理想山水與現(xiàn)實(shí)物象 ...

壹號(hào)收藏網(wǎng)訊 1月15日，由武漢博物館、武漢美術(shù)館共同主辦的“雅舍清風(fēng)——樊楓作品展”在武漢博物館書畫廳展出，共展出樊楓近年創(chuàng)作的57幅中國(guó)畫傳統(tǒng)山水作品。呈現(xiàn)“樊式”山水畫“以文人畫用筆用墨為原則的對(duì)理想山水與現(xiàn)實(shí)物象的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”。

不同于樊楓近年集中創(chuàng)作的城市山水，此次展出的作品均為藝術(shù)家的傳統(tǒng)中國(guó)畫山水創(chuàng)作。在樊楓看來(lái)，中國(guó)山水畫是對(duì)自然狀態(tài)的呈現(xiàn)，卻又無(wú)法在客觀自然中找到一一對(duì)應(yīng)的真實(shí)存在。山水繪畫借用“自然景觀”表述“人文景觀”，用“物象”抒“胸臆”，將作者的率意與自然景觀合二為一，呈現(xiàn)出文人的理想。

“我畫都市水墨，但不能離開中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的根源。我隔段時(shí)間也會(huì)畫傳統(tǒng)山水，找尋根的感覺(jué)。當(dāng)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)的沖擊是巨大的，但運(yùn)用傳統(tǒng)媒介，同樣也能表達(dá)當(dāng)代性”，談到自己的傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作和城市山水創(chuàng)作的差異與關(guān)聯(lián)時(shí)，樊楓表示，“不懂傳統(tǒng)的人也必定不懂當(dāng)代藝術(shù)，跟風(fēng)是不可取的。形式可多樣，但精神和個(gè)人風(fēng)格上一定要保留中國(guó)畫的審美感覺(jué)。”

據(jù)悉，樊楓從事“都市水墨”探索近20年，開創(chuàng)了以傳統(tǒng)筆墨傳遞現(xiàn)代城市文化的獨(dú)特藝術(shù)手法，這種藝術(shù)風(fēng)格是湖北省首創(chuàng)，在全國(guó)都市水墨領(lǐng)域中也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。都市水墨畫為樊楓贏得了許多聲譽(yù)，但盛名卻讓他更加深刻地反省自我藝術(shù)延伸的方向，不斷地思考藝術(shù)問(wèn)題。他熱愛(ài)并欣賞生活中不同的風(fēng)景，跋涉過(guò)國(guó)內(nèi)各種風(fēng)格迥異的山川河流，也闖蕩過(guò)歐洲的古城老鎮(zhèn)，在表達(dá)山水中古老的詩(shī)意時(shí)，更多的是一個(gè)現(xiàn)代畫家新的釋讀。

在武漢博物館館長(zhǎng)劉慶平看來(lái)，樊楓的繪畫是傳統(tǒng)的，他的“傳統(tǒng)”在于“與古人在精神層面上的‘神會(huì)’”。“他要的是中國(guó)畫寫意的藝術(shù)精神及文化內(nèi)涵。其實(shí)，傳統(tǒng)并沒(méi)有禁錮樊楓創(chuàng)作的思想，而是作為他畫中的靈魂和基因，成就了他為發(fā)展傳統(tǒng)筆墨精神而開拓出的一條新路”。

同時(shí)，劉慶平也認(rèn)為樊楓的創(chuàng)作又是具有當(dāng)代性的，“他畫中的當(dāng)代性，是建立在深厚傳統(tǒng)筆墨功夫上的符合當(dāng)代人視覺(jué)審美需要的理想生活山水圖像，畫面有著與傳統(tǒng)山水畫不一樣的、強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，既讓人想到源自于弘仁、潘天壽等先輩畫家們所創(chuàng)立的直線條構(gòu)成，又明顯感受到近百年來(lái)西方現(xiàn)代藝術(shù)審美教育影響下的幾何形性構(gòu)成趣味”。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到2月23日，歡迎廣大藝術(shù)愛(ài)好者前往參觀。

展覽信息

展覽名稱：雅舍清風(fēng)——樊楓作品展

展覽時(shí)間：2017年1月10日—2月23日

展覽地點(diǎn)：武漢博物館書畫廳

主辦單位：武漢博物館 武漢美術(shù)館

作品類型：中國(guó)畫 (傳統(tǒng)山水)

作品數(shù)量：共57幅

展覽作品欣賞

責(zé)任編輯；上官靈兒