《韓詩(shī)》曰：“侯，美也。”

中國(guó)古文中，“猴”同“候”，指族爵位的第二等，所謂“公、侯、伯、子、男”中的“侯爵”、“侯爺”。又泛指封爵授地的地方君主，常說(shuō)“封千傾地授萬(wàn)戶侯”。同時(shí)，也有“封侯拜將”之談。猴，還有長(zhǎng)壽千秋、長(zhǎng)樂(lè)無(wú)極之說(shuō)。

中國(guó)藝壇不乏以“猴”為題的名詞佳句、水墨丹青。比如白石老人酷愛(ài)畫猴，認(rèn)為猴“壽且貴”。當(dāng)代藝壇大師韓美林尤其熱衷畫猴，書(shū)畫作品大多是以動(dòng)物主題，猴最多。

隨著猴年腳步的越來(lái)越近，文化藝術(shù)品市場(chǎng)上關(guān)于“猴”的藝術(shù)品也越來(lái)越吸人眼球。首先，猴年生肖郵票依然堅(jiān)挺受捧。其中也不乏玉器類的封侯生肖寶璽、書(shū)畫類大平尺的江山封侯圖等。但是筆者認(rèn)為其中“最吸睛”的還是當(dāng)代畫壇四位書(shū)畫新秀聯(lián)合力創(chuàng)的條屏?xí)�畫《金猴送�！匪臈l屏國(guó)畫真跡。

《靈猴獻(xiàn)瑞》——長(zhǎng)樂(lè)無(wú)極、萬(wàn)壽無(wú)疆

劉忠泉，國(guó)家一級(jí)書(shū)畫大師、中國(guó)水墨研究院院士、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的同時(shí)，師法“中國(guó)牡丹大王”王雪濤先生、“中國(guó)近代花鳥(niǎo)圣手”田世光先生，取諸師之精髓融自己風(fēng)格，又好大寫意，并蘊(yùn)含“一代宗師”齊白石之畫風(fēng)精髓，“集名家之所長(zhǎng)”的“大成者”。

畫面中稚拙可愛(ài)的靈猴，表情夸張，姿態(tài)生動(dòng)，在白石老人的“似與不似之間”。大寫意潑墨，桃子唱“主角”的是洋紅，“配角”是藤黃，重輕和濃淡的變幻“以色當(dāng)墨”。桃葉是先以淡墨畫葉再以濃墨勾筋的，充分描繪樹(shù)葉的柔軟，也表現(xiàn)出筆線本身的力度、變化和生機(jī)，有力地襯托了桃子的豐碩，造成自然掩映;整幅畫，精妙絕倫，是同類題材中不可多得的妙品。

《侯戲江山》——封侯進(jìn)爵、官運(yùn)亨通

趙玉臣，國(guó)家一級(jí)書(shū)畫大師、中國(guó)藝術(shù)家、山東省美協(xié)會(huì)員。主攻山水畫，兼修花鳥(niǎo)，常年勤耕不輟，臨摹古今，不斷學(xué)習(xí)，勇攀高峰，深受中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫藝術(shù)的影響，偏愛(ài)“畫壇才子”陳少梅書(shū)畫風(fēng)格，不僅鉆研臨摹，而且走遍大川名山尋找陳氏書(shū)畫中的意境，不僅是形似，更能得到陳氏書(shū)畫中的神韻與筆趣!

整幅畫作運(yùn)用小寫意、工筆的手法，用濃墨干筆雕琢猴身皮毛，致使毛髮格外蓬松，非常真實(shí)地表現(xiàn)出猴身的毛絨質(zhì)感;山石花木則筆墨瀟灑而不失法度，形成了清逸淡雅、寓柔秀于陽(yáng)剛的清勁畫風(fēng)，構(gòu)圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤(rùn)，形象刻畫之準(zhǔn)確，神態(tài)表現(xiàn)之生動(dòng)，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝。

《高瞻遠(yuǎn)矚》——運(yùn)籌帷幄、決勝千里

彭先德，中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究院會(huì)員、中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。早年游歷軌跡和“畫壇皇帝”張大千相似，踏遍名山大川，游遍秀色勝景。并以大千書(shū)畫為“吾師”，下筆由點(diǎn)到面、由淺入深，長(zhǎng)時(shí)間的臨摹觀察，筆鋒簡(jiǎn)率酣暢，墨色古樸，頗具拙趣，被評(píng)論家稱為“得大千綜合畫風(fēng)，現(xiàn)大千不朽神韻”。

整幅畫作運(yùn)用“大千綜合畫風(fēng)”，淡墨層層暈染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不膩，薄而不失其色。毛皮以濃墨寫成，凸顯出毛絨絨、厚重的質(zhì)感。樹(shù)干、松針的用筆蒼老灑脫。猿端坐于一棵遒曲蒼勁的青松上，左臂緊握直立的松樹(shù)干，右臂自然垂下，身軀佝僂，雙腿蜷縮在樹(shù)干上，窮盡其趣致活潑的天性。

整幅構(gòu)圖巧妙，猿猴形神兼?zhèn)洌�又寄寓長(zhǎng)壽之意，堪為佳作。

《步步高升》—— 高風(fēng)亮節(jié)，一路連升

韓明山，中國(guó)藝術(shù)文化市場(chǎng)研究會(huì)一級(jí)書(shū)法師、中國(guó)國(guó)際名人藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心理事。與當(dāng)代著名藝術(shù)大家韓美林同出一門，是韓氏家族中另一位書(shū)畫藝術(shù)家。從小受祖輩熏陶，酷愛(ài)繪畫，天賦過(guò)人，再加上遠(yuǎn)超常人的耐力與勤奮，使他在書(shū)畫界終自成一體，與韓美林一道被稱為“韓氏雙杰”!

作者運(yùn)用“韓氏純水墨”表現(xiàn)技法，將墨潑灑在濕潤(rùn)的紙上，用嘴吹動(dòng)著墨隨著氣流的大小神奇地洇在上面，幻化成美妙的圖案，富有節(jié)奏和韻律的線條，具有生命般的跳躍，極具水墨畫的底蘊(yùn)，幾筆裝飾性線條豐富了作品的趣味。富有生命的節(jié)奏和韻律，線條運(yùn)用具有生命般的跳躍，富有傳統(tǒng)中國(guó)畫的底蘊(yùn)，呈現(xiàn)在人們面前的是一種全新的感覺(jué)。

中國(guó)書(shū)畫一般以條屏的靈活表現(xiàn)形式為“尊”，懸掛起來(lái)往往可占一個(gè)壁面，洋洋大觀，頗有氣勢(shì)。條屏一般為雙數(shù)，其中以四條屏頗受追捧。四條屏以“四”為數(shù)，“四”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中含義豐富，譬如四季、四時(shí)、四方、四海、四德、四諦、四書(shū)等均與之相關(guān)。

《金猴送�！匪臈l屏國(guó)畫真跡，一次將大寫意、小寫意、純水墨、工筆四種畫風(fēng)集一體，既要求是統(tǒng)一的、有變化的，而且，首尾貫氣，渾然一體。更要彰顯四條屏所蘊(yùn)含著的中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)精神。而且蘊(yùn)含著人們對(duì)美好人生的祈盼，開(kāi)辟當(dāng)代書(shū)畫猴年條屏的鼻祖代表者。

責(zé)任編輯：麥穗兒