2015年11月20日上午10時，由廣東四大名園之一的可園博物館主辦，袁鵬鵬(香港)設計師事務所、北京攬勝視覺文化藝術(shù)傳播機構(gòu)承辦，東莞市河南商會、東莞市駐馬店商會協(xié)辦的“ 芳庭醉羽——翟俊峰花鳥畫作品展”在可園博物館隆重開幕，90幅花鳥精品在可園博物館一、二號展廳集中亮相，一展海派文人畫內(nèi)涵 ，展覽將持續(xù)到12月7日。

此次展覽展現(xiàn)的作品中，翟俊峰用紅紅火火的色彩描繪版納盛開的三角梅，象征祖國改革開放熱氣騰騰的春天;用厚重沉穩(wěn)的濃墨刻畫千年歷史的熱帶雨林，展現(xiàn)祖國遼闊河山的壯美;

翟俊峰專注寫意花鳥畫的價值內(nèi)涵，用凝煉的筆墨表現(xiàn)花鳥世界的審美意蘊，他畫的雞禽昂首迎旭日，笑對人生;柳絲下的山雀無憂無慮，戲耍跳躍;嫩綠樹叢中喳喳歡叫的白頭翁，斜風中捷飛的麻雀，荷花池里來回游弋的鴨子……，這些多姿多彩的藝術(shù)形象，充滿活力，精美絕倫，具有很高的觀賞價值和人文情懷。

中國花鳥畫在國畫苑中獨樹一幟，別具風格,堪稱中華民族文化的瑰寶，集中體現(xiàn)了五千年中華文化的深厚底蘊。翟俊峰是一位才華橫溢的優(yōu)秀青年畫家，長期以來，他癡迷水墨，寄情丹青。他是目前在天安門城樓永久收藏并懸掛作品中最年輕的畫家。

中國軍事文化研究會藝術(shù)中心主任肖平(享受國務院政府特殊津貼)對翟俊峰花鳥畫作品給予了高度評價，“他追求花鳥畫也有大氣磅礴的表現(xiàn)，求創(chuàng)新也不失清新典雅的風格。看他的畫，有古意，筆墨更加亮麗，描繪更加精致，表現(xiàn)更加生動;品創(chuàng)新，色墨輝映，渾然蒼茫，清新典雅，雅俗共賞，雖明麗鮮艷而不囿于浮俗，沉厚穩(wěn)重而不流于郁滯。我們相信，觀賞此次畫展，不僅能夠品味畫作中鮮明的人文情懷，也一定能夠強烈地感受到美的享受。”

著名策展人、藝術(shù)評論家黃中表示，觀翟俊峰寫意花鳥畫，使人味之不膩，思之不厭，“翟俊峰的寫意花鳥畫非常富有畫卷氣，但又不同于傳統(tǒng)文人畫的精神面貌，看得出他深受任伯年、吳昌碩等海派巨匠寫意花鳥畫的影響。詩中有畫，畫中有詩，給人以審美期待的視覺滿足感!”

翟俊峰花鳥畫作品展賞析：

《醉羽臨池》：幾點浮萍增加動感

《醉羽臨池》中，整幅畫呈斜45度角的“V”字形，左邊白鷺孤立于蒼石之上，體現(xiàn)其高潔，石頭線條取法任伯年，線條的柔潤與石頭的硬朗相濟，右邊為殘荷與蓮蓬，位置偏低，使得白鷺呈俯視之姿，畫面靜中有動感。此外，為了彌補左右之間的割裂感，“V”谷下，大小各異點了幾點浮萍，看似隨意，卻是精心布置，錯落有致，少一個都覺得乏味。“點幾點浮萍作為銜接，有畫面取點的作用，增加動感，使畫面生動起來，且整體和諧。”翟俊峰解釋說，因為畫面比較素，通過結(jié)構(gòu)布置和動靜結(jié)合，來表現(xiàn)其大寫意。

《愛沐枝頭》：留白2/3表現(xiàn)大虛大實

《愛沐枝頭》畫面上留白達2/3，下面翎羽和巢窠則線條繁密，表現(xiàn)大虛大實。虛實比例之中，左為6/4，右為7/3，并非死板的對稱。畫面下角花葉左大右小，從視覺上彌補左右虛實比例不同所造成的輕重不平衡。畫中主體的翎羽雖整體居中，但也不完全居中。“這一切都是按學理來的，從攝影構(gòu)圖上看，符合黃金分割。”翟俊峰說，但又稍顯遺憾地表示，“該圖落款如果壓小1/3會更好。”

《紅葉雙棲》：用色重彩寫意，雅俗共賞

《紅葉雙棲》，通過色彩的統(tǒng)一和對比，形成遠近有致、動靜相生，冷暖相容的和諧美感，給人以暖秋的意趣。翟俊峰先用赭石色做底，并與紅果，紅葉以及赭石結(jié)合，給人一種“舊”的、“暖”的感覺，但畫中主體綠頭鴨的頭部和其他部分翎羽則是綠色和青花色等冷色，從而把視覺中心落在鴨子上，整體畫面和諧生動。為了表現(xiàn)畫面的豐富性，紅果與紅葉顏色有差別，即使是紅葉，一些側(cè)葉的顏色紅中呈土黃，與鴨腳顏色呼應，山石赭色中又帶點冷色，既也與鴨子冷色呼應，又不至于出跳而喧賓奪主。

《秋水伊人》：濃淡不一、相互呼應又虛實相生

《秋水伊人》則是一只綠頭鴨和一只白鴨并立眺望遠方，素雅相得益彰。畫中紅色的大麗花和鴨腳以及印章均為紅色，既互相呼應，又形成穩(wěn)固的三角形，收到造型效果。而殘荷、石頭和大麗花葉均為冷色，但濃淡不一，相互呼應又虛實相生，與底色、秋草紅花以及鴨子嘴和腳的暖色調(diào)既對立又統(tǒng)一，不僅烘托了主題鴨子的關(guān)系，也營造了一片和諧的意境。

責任編輯：麥穗兒