抗戰(zhàn)時(shí)期，歷史上出過(guò)多少英雄豪杰，他們或奔赴前線殺敵，或敵后戰(zhàn)場(chǎng)游擊。在書畫界，有那么一批九死不悔的畫壇女杰，發(fā)奮揮毫，為國(guó)擔(dān)憂，替民解難，他們用色彩和線條激發(fā)一切救亡力量，喚醒民眾抗日熱情。在她們的作品中，我們感受到抗戰(zhàn)救亡的血與火;在她們的身上，我們看到了藝術(shù)與人生的統(tǒng)一。她們傳奇般的人生經(jīng)歷與對(duì)待藝術(shù)的至誠(chéng)感動(dòng)著每一個(gè)人。

妓妾到畫魂 巾幗英雄潘玉良

從備受唾棄的妓妾到一代畫魂，潘玉良充溢著對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)�，�?duì)藝術(shù)的追求。在第二次世界大戰(zhàn)巴黎淪陷后，中國(guó)也面臨著戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，潘玉良表現(xiàn)出積極的愛(ài)國(guó)熱忱，為國(guó)家民族的危亡吶喊。

她教讀鬻畫，捐款救國(guó);捐贈(zèng)玉佛像支援綏遠(yuǎn)軍 民抗日的“義展”;發(fā)表講話，譴責(zé)一些人在抗日時(shí)期“遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)”“話多畫少”;與“學(xué)會(huì)”同仁公開(kāi)致電“國(guó)民政府”，強(qiáng)烈要求收回和賠償被日寇在侵華期間 搶劫和破壞的中國(guó)藝術(shù)品;創(chuàng)作《屠殺》作品以揭露法西斯罪行等等，田漢曾撰文高度評(píng)價(jià)了潘玉良的愛(ài)國(guó)行動(dòng)。

在潘玉良作品中，最著名的一幅《人力壯士》，描 繪的是一個(gè)肌肉發(fā)達(dá)的男子正努力地搬開(kāi)一塊巨巖，巖石下脆弱的小花才得以綻露笑臉。其時(shí)，日本人已經(jīng)入侵東三省，這幅極具象征意味、表達(dá)中國(guó)人抗日決心的畫作，被當(dāng)時(shí)的一政府官員以1000塊大洋的天價(jià)訂購(gòu)。

徐悲鴻對(duì)其評(píng)價(jià)甚高：“夫窮奇履險(xiǎn)，以探詢?cè)煳镏�至美，乃三百年�?lái)作畫之士大夫所決不能者也……士大夫無(wú)得，而得于巾幗英雄潘玉良夫人。”

身在異鄉(xiāng) 心系國(guó)家危難李青萍

徐悲鴻曾為為她畫肖像;齊白石對(duì)她贊嘆不已;劉海粟更是感概地對(duì)她說(shuō)，能成為畫壇先驅(qū)的唯有你我。她的畫沒(méi)有無(wú)病呻吟，有的只是情緒的宣泄，情感的流露。這位女畫家就是李青萍。

李青萍，原名李瑗。中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，身在吉隆坡的李瑗加入了南洋華僑總會(huì)，投身到支援祖國(guó)抗擊侵略者的洪流，并與劉海粟等在馬六甲等城市舉辦了“巡回聯(lián)合畫展”，為抗戰(zhàn)募捐。1938年，李瑗被《馬華日?qǐng)?bào)》聘為特約記者，撰寫了許多關(guān)于宣傳婦女參加抗日救亡活動(dòng)，籌建“籌賬祖國(guó)抗敵后援會(huì)”，籌募捐款。她一路寫生，一路創(chuàng)作，將畫展所得除去成本外，全部捐贈(zèng)給抗戰(zhàn)犧牲的烈士家屬和受災(zāi)的民眾。

女性視角繪烽火歲月 民國(guó)第一女漫畫家梁白波

早在1937年“七七”爆發(fā)中華全民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，上海的漫畫家已經(jīng)以漫畫為武器，揭露日本軍國(guó)主義陰謀吞并中國(guó)的種種侵略罪惡。其中，上�？谷章�畫宣傳隊(duì)中的梁白波創(chuàng)作了許多風(fēng)格獨(dú)特、從女畫家視角表現(xiàn)抗日的漫畫作品。

在梁白波的作品里，如《到軍隊(duì)的廚房里去》，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)女士們到軍隊(duì)的廚房里，為抗戰(zhàn)將士們烹煮出美味可口的飯菜，使將士們?cè)鰪?qiáng)斗志。其他《婦女參戰(zhàn)》、《跑出廚房，走出閨房，去負(fù)殺敵的重任》等一系列表現(xiàn)愛(ài)國(guó)女性投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫，都是具有藝術(shù)魅力而使人感動(dòng)。

梁白波的漫畫，藝術(shù)表現(xiàn)手法，或以圓潤(rùn)柔和的白描筆法，或用黑白對(duì)比強(qiáng)烈的粗線和塊面，構(gòu)圖則講求飽滿和裝飾情趣，風(fēng)格清新明快為特色。尤其是她的《站在日軍前面的巨人——游擊隊(duì)》一畫，成為當(dāng)時(shí)的一幅名畫。作品描繪了頂天立地，站在侵略者面前的游擊隊(duì)員，代表中華民族與日寇決一死戰(zhàn)的那種氣勢(shì)，是何等震撼人心，令人揚(yáng)眉吐氣!這幅漫畫作品，當(dāng)時(shí)為許多抗日民眾加以復(fù)制放大張貼。

揭露侵略罪惡 控訴人民苦難周思聰

周思聰在上個(gè)世紀(jì)50年代到原日偽滿統(tǒng)治地區(qū)體驗(yàn)生活后，日本侵華中大量礦工變形的肢體深深觸動(dòng)了她。貧窮、疲憊、匍匐在地，困惑茫然，受盡剝削。創(chuàng)作作品《礦工圖》被譽(yù)為繼蔣兆和《流民圖》之后又一部揭露侵略罪惡，為人民苦難控訴的里程碑式力作。

《礦工圖》組畫構(gòu)思共9幅，周思聰、盧沉首先合作完成了《同胞、漢奸和狗——礦工圖之五》。但是在之后不久，盧沉便因患肝病而逐漸退出了《礦工圖》組畫的 進(jìn)一步創(chuàng)作，周思聰以過(guò)人的意志與心力獨(dú)自完成了《遺孤——礦工圖之六》、《王道樂(lè)土——礦工圖之一》、《人間地獄——礦工圖之三》等3件作品。不幸的是 由于沉重的精神壓力和類風(fēng)濕病，周思聰也不得不停止《礦工圖》的創(chuàng)作。

周思聰不僅在用藝術(shù)的方式去揭露日軍在華的暴行，而且他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中不斷深化著自己的思考，作品逐步超越了敘事性的范疇，也不再局限于對(duì)礦工苦難生活、侵略者 暴行的具體表現(xiàn)，而是在追問(wèn)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”這一人類共同面臨的問(wèn)題以及對(duì)人性的深層追問(wèn)，這一切都體現(xiàn)著藝術(shù)家的良知、大愛(ài)和文化的自覺(jué)。

深入前線寫生創(chuàng)多幅作品沈承珩

1936年沈承珩從上海務(wù)本女中師范班畢業(yè)后，在其三哥、著名的愛(ài)國(guó)主義畫家沈逸千的指導(dǎo)和影響下，奔赴抗日前線，投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)，拿起畫筆在前線寫生，繪制大幅抗日宣傳畫、舉辦戰(zhàn)地寫生畫展。

相關(guān)代表作品有《從敵戰(zhàn)山地奪回戰(zhàn)馬》、《收復(fù)五原》、《向前線進(jìn)發(fā)》等，和她的愛(ài)人田榮冒著生命危險(xiǎn)，寫生創(chuàng)作了24幅“抗戰(zhàn)史畫”。沈承珩不僅在繪畫藝術(shù)上有較大成就，而且在話劇表演藝術(shù)上也有突出成就和貢獻(xiàn)，無(wú)論是繪畫害死話劇表演，都真實(shí)描繪了正面抗日戰(zhàn)場(chǎng)上中國(guó)軍人英勇頑強(qiáng)，前赴后繼的英雄形象。

責(zé)任編輯：麥穗兒