今年，是當(dāng)代中國美術(shù)教育家、著名工筆花鳥畫家趙夢朱先生去世30周年忌日及誕辰125周年紀(jì)念日。受畫界一些朋友、他的在世的一些學(xué)生和他們的后人之托，寫一篇回憶文章來紀(jì)念這位有著卓越藝術(shù)成就美術(shù)教育家、國畫界先師，弘揚(yáng)他的美術(shù)教育思想以及他對二十世紀(jì)中國畫創(chuàng)新與發(fā)展的貢獻(xiàn)，作為趙夢朱先生的后人，也是責(zé)無旁貸的。

趙夢朱先生是京津派工筆花鳥界公認(rèn)的美術(shù)家、教育家。他畢生從事美術(shù)教育事業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作，他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)成就，誠如2000年，在二十世紀(jì)《百年中國畫》評選中，花鳥畫領(lǐng)域，魯迅美術(shù)學(xué)院只有趙夢朱先生一人作品入集，被中國美術(shù)界及魯迅美術(shù)學(xué)院認(rèn)證為百年中國工筆花鳥畫第一人。他一生不斷努力學(xué)習(xí)、創(chuàng)新、發(fā)展中國畫研究，鐘情致力于融西方美術(shù)理論與中國畫理論的探索與實(shí)踐，把畢生的精力奉獻(xiàn)給中國的美術(shù)教育事業(yè)。受新派理論教育的影響，他一生培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，創(chuàng)作了大量的許多優(yōu)秀的作品，其華麗清美，功力深厚，獨(dú)放異彩的精品畫作至今無人超越，令人耳目一新。他不僅是二十世紀(jì)最具影響的工筆花鳥畫家之一，更是中國美術(shù)教育事業(yè)的楷模，他的學(xué)生眾多，桃李滿天下，許多學(xué)生成為各個(gè)領(lǐng)域的美術(shù)工作者，還有許多學(xué)生躋身于現(xiàn)代畫壇名家，如著名花鳥畫家白雪石、田世光等。

趙夢朱先生字恩煕，號明湖，河北雄縣人。清末畢業(yè)于北京商部部立高等工業(yè)學(xué)校圖案科，該學(xué)校以西方學(xué)派的繪畫理論為美術(shù)教學(xué)基礎(chǔ)，開創(chuàng)了現(xiàn)代的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教育的先河。早在1923年，趙夢朱先生加入北京中國畫研究會，受業(yè)于金北樓(金城)曾任評議。他是“湖社”創(chuàng)始人之一。1927年金北樓先生去世后，趙夢朱與金北樓之子金潛庵及其他門生弟子們，與管平湖、吳鏡湖、李五湖、其胞妹菱湖等，師承金北樓遺志，創(chuàng)立了湖社畫會(創(chuàng)始人均以湖字為記)，先生是湖社畫會六個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，屬京派嫡傳。十年間湖社出版 “湖社會刊”100期，該會刊對現(xiàn)代中國畫、西畫理論與創(chuàng)作的實(shí)踐產(chǎn)生了巨大的影響，刊發(fā)了大量優(yōu)秀美術(shù)作品和美學(xué)理論研究成果、提攜大量優(yōu)秀美術(shù)作品的畫屆精英，造就了諸多畫壇新秀，為日后的中國美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育事業(yè)積蓄和儲備了大量人才。

1949年，趙夢朱先生參與創(chuàng)辦了北京中國畫家協(xié)會并任副會長。1953年，為振興東北的美術(shù)教育事業(yè)，受國家重托，攜二十余名京城著名的美術(shù)家、教育家赴沈陽，在東北美專的基礎(chǔ)成立了魯迅美術(shù)學(xué)院，任東北魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系教授;在諸多著名畫家、美術(shù)教育家的努力下，為東北培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，使魯美成為國內(nèi)著名的八大美術(shù)院校之一。趙夢朱先生是中國美術(shù)家協(xié)會終生會員 。

在其調(diào)任東北魯藝后，歷任遼寧省第一屆至第五屆人大代表 、遼寧省文聯(lián)副主席 、美協(xié)遼寧省分會副主席、名譽(yù)主席 。建國初期，趙夢朱和齊白石、陳半丁、葉公綽、啟功等人合作了一幅國畫美術(shù)作品，為毛澤東祝壽。趙夢朱是京津工筆花鳥畫派的代表人物，是一位學(xué)而不厭，誨人不倦，桃李滿天下的美術(shù)教育家，是白描，勾填，寫意，沒骨兼擅的花鳥畫大師。趙夢朱與于非闇、徐操、吳鏡汀、周懷民、汪溶、劉雁聲、石冥等當(dāng)代著名畫家多有合作。后在魯迅美術(shù)學(xué)院任教多年，直至1985年去世。

作為一個(gè)美術(shù)教育家、中國畫畫家，他的作品，遠(yuǎn)師宋人，近承金北樓(金城先生，清末民初中國畫壇上著名的“京派”畫家鼻祖，與當(dāng)時(shí)的“海派”、“嶺南派”合稱三足鼎峙)重師造化。是金城先生、程肇祥先生的得意門生。趙夢朱先生注重西畫基礎(chǔ)與中國畫理論的教育，如將西方水彩畫與中國畫融會貫通，中西合一，獨(dú)樹一幟，自成一法。在繪畫方面，雖然五十年代后赴沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院任教，但其美術(shù)教育理念和藝術(shù)創(chuàng)作思想在京津教育屆、美術(shù)界仍有很大的影響。

他推崇美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作的中西結(jié)合，學(xué)生要認(rèn)真研習(xí)美術(shù)功底，寫生是必不可少的重要課程。他認(rèn)為中國書畫的獨(dú)特性注定了傳統(tǒng)教育學(xué)習(xí)定要從小學(xué)起，因此，他曾為北平中小學(xué)任美術(shù)教師(如北京五中、潞河中學(xué)、國立師范學(xué)校等)，先后任國立藝專講師，北平華山大學(xué)美術(shù)系、京華美術(shù)學(xué)院教授。他創(chuàng)立北平女子書畫研究會。學(xué)員眾多且多有成就。作家冰心師從于趙夢朱學(xué)習(xí)中國畫，冰心先生在文學(xué)界名聲顯赫，但從不諱言自己是趙夢朱的學(xué)生，并給于趙先生師德、藝德極高的評價(jià)。

在先生七十余年的創(chuàng)作教育生涯中，不論是五十年代前在京教授，還是五十年代后在東北魯藝國畫系執(zhí)教期間，他一生也創(chuàng)作了大量美術(shù)作品。他的繪畫成就，遠(yuǎn)法宋人蹤跡，而重師造化，習(xí)水彩法融國畫之中，得法歸己，工筆寫意，沒骨、勾填、重彩、水墨無所不及，他的工筆小寫意，技巧嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫實(shí)，秀麗嬌絕，雍容華貴。二十年他代表中國參加比利時(shí)國際博覽會和巴拿馬賽會美術(shù)展覽，獲得獎(jiǎng)?wù)�、�?jiǎng)狀。三、四十年代出版過《花鳥圖譜》,他的作品《葡萄蜻蜓》、《眉壽圖》、《梅竹山雀》、《玉蘭》、《翠柳睡蓮》、《杏林春曉》、《東風(fēng)送暖》等都具有鮮明雅逸的個(gè)人風(fēng)格。其許多作品被中外國家博物館或美術(shù)館收藏。

他工筆花鳥畫受金北樓、周肇祥影響，京派在恪守古人法度也不斷的與時(shí)俱進(jìn)，在不斷的創(chuàng)新的表現(xiàn)手法上多有創(chuàng)意新穎和獨(dú)到展現(xiàn)。他精通古今繪畫史論，繪畫功底嚴(yán)謹(jǐn)深厚;他博采眾長，以造化為師，用筆堅(jiān)實(shí)挺秀，寓剛健于婀娜之中。先生以其精工細(xì)致的花鳥畫技法、教授方式和其獨(dú)特特繪畫風(fēng)格，在三四十年代前后培養(yǎng)了一大批成獨(dú)具趙式風(fēng)格的知名畫家。如白雪石、田世光等一大批近現(xiàn)代名家。

他的一生是與時(shí)代的開放與進(jìn)步分不開的，據(jù)母親回憶說，外祖父上的是公立學(xué)校，該校是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)在中國的教育領(lǐng)域引進(jìn)和改良西學(xué)理論和實(shí)踐的產(chǎn)物，在舊的教育體制向新的教育領(lǐng)域過渡時(shí)代中，該校為清末民初培養(yǎng)了大批的自然學(xué)科、藝術(shù)學(xué)科的人才。在近代進(jìn)步理論和思想的影響下，尤其在中國沿海工商業(yè)進(jìn)步發(fā)展時(shí)期，這些畢業(yè)于工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生對推動(dòng)工商業(yè)生產(chǎn)進(jìn)步，對近現(xiàn)代中國工藝美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的的推動(dòng)作用。外公繪畫學(xué)習(xí)中，他虔誠的拜國畫界大師為師，認(rèn)真研習(xí)古今中國畫的理論、技法。他的教育和實(shí)踐是中西合一創(chuàng)新的代表，是新時(shí)代進(jìn)步思想和理論的代表。

先生早年信奉佛教，不食葷而以素齋，為人低調(diào)誠懇，忠厚老實(shí)，尊師愛幼，未曾與人發(fā)生過任何不悅;據(jù)母親回憶，先生一生從未與他人有過什么芥蒂。三四十年代，不論在中山公園還是在中南海舉辦個(gè)人或多人畫展，他都耐心的傾聽各方評介和反響，他的作品，他的為人，獲得了畫界各方人士的認(rèn)可和極高的評價(jià)。

我是在文革期間的1969年下鄉(xiāng)到黑龍江農(nóng)場，曾分別于1972年秋和1974冬年，兩次到沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院內(nèi)他的居所看望他。外公有三個(gè)女兒、一個(gè)兒子最小。我母親是其二女兒。父女兩人曾合作出版過多幅作品，可惜在文革中作為四舊都遺失殆盡。作為我們晚輩，在那個(gè)他最寂寞的時(shí)期去看望他還是很高興的。看著耄耋之年體態(tài)虛弱的樣子，說明當(dāng)時(shí)他生活得并不開心(據(jù)說運(yùn)動(dòng)中整他的主要是不懂事的學(xué)生)。1974年到沈陽看望他，而未曾想此次便是最后一面。他離世時(shí)我們都沒有得到通知，在京畫界的朋友和他的學(xué)生們也都不知曉。據(jù)說他在1985年去世前有囑，不要通知京城的畫界同仁和學(xué)生。雖然之前遼寧美術(shù)出版社為紀(jì)念他90壽辰及從事美術(shù)教育七十年，于1982出版了大型畫冊“趙夢朱作品選集”，但正如該畫冊序言所說：“更何況在那浩劫之年，過去的作品也在所難免的遭到破壞和損失。所以現(xiàn)在所能搜集到的作品也就屈指可數(shù)。…..幸賴遼寧美術(shù)出版社的編輯同志多方尋覓訪求而僅得八十余幅，其中破損無法收拾者過多，只能選擇其中完整與堪洗滌掲裱得救者計(jì)二十七幅，雖未必全屬先生作品之精粹，卻亦猶存概貌輯成此冊，以饗讀者。想必能裨益畫壇并收告慰長者之效也”序中言：“五十年代初，先生來東北任魯迅美院教授，孜孜于教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)之中……先生今已九十大耄，不堪工作與操筆畫矣。”作為后人，除了認(rèn)同他的作品和人品外，對于他的一生，桃李滿天下，不愧為畫界尊稱之“中國美術(shù)教育家”更為恰如其人、其精神、其一生所追求的事業(yè)!他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)成就，誠如2000年被美術(shù)界及魯藝評為二十世紀(jì)百年中國工筆花鳥畫第一人，可謂名副其實(shí)也。

先生一生以美術(shù)教學(xué)為主，不論小學(xué)、中學(xué)還是在大學(xué)任教，兢兢業(yè)業(yè)，誨人不倦。教導(dǎo)子女學(xué)生不求名利，把精力放在藝術(shù)修養(yǎng)上，提高自己對藝術(shù)的鑒賞與實(shí)踐。在其教學(xué)中注重習(xí)古人之繪畫精神，更主張學(xué)生師于自然和實(shí)地寫生。他對鳥類的研究更是情有獨(dú)鐘，他在教學(xué)過程中收集并制作了許多鳥類標(biāo)本，包括骨骼、肌肉、羽毛、外形，各種飛行的姿態(tài)等等，供后來的教學(xué)使用，他的學(xué)生都親有體會。其對子女更是嚴(yán)教有加。臨摹古人是必不可少的必修課，他說：不讀古人不知其形，不臨古人不知其神。母親自幼師從其父，我們從小師從于母親，要求是十分嚴(yán)格的，也因此打下了比較堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。

開放后的1980年前后，河北、河南、遼寧、北京等美術(shù)出版社為活躍美術(shù)市場，多次到魯美請先生的作品，但他年事已高，便將他們介紹到北京找到我的母親趙(加今，(音“琴”)，但字典沒這個(gè)字)筆名趙綺云，母親的作品經(jīng)多次出版發(fā)行后，方使趙派風(fēng)格的工筆花鳥又重現(xiàn)在京城畫壇。母親現(xiàn)雖已93歲高齡，每當(dāng)談及外祖父時(shí)仍敬重不已。認(rèn)為他的作品現(xiàn)在沒人比得了，除了他的學(xué)生(許多也已作古了)，至少在我這一代人沒有真正的傳承和超越是天大的遺憾和損失。我的大姨夫婦已作古，小姨搞了一輩子工藝美術(shù)設(shè)計(jì)。小姨夫周汝謙是山水畫家(也已作古)其唯一作畫的小女周麗也是秉承其父以山水畫為主;我的小舅及他的一雙兒女均未秉承其畫業(yè)。唯我尚有趙派(京派)風(fēng)格，也僅是襲承外公和母親之皮毛，水平相差甚遠(yuǎn)。八十年代中葉，孫菊生、任率英等老一代畫家是家中�？汀＿@些老畫家看過我的作品后，雖對我的作品沒有過多的贊譽(yù)，但一眼就看得出趙式風(fēng)骨，是京派工筆花鳥的風(fēng)格。這也算是對外公夢朱老人的一點(diǎn)慰藉吧!

我對外公趙夢朱老人一生的評價(jià)：仰慕天地，敬畏自然。淡泊名利，嘉業(yè)天成。

曹憶來

2015年5月2日于京華

責(zé)任編輯：麥穗兒