大 風(fēng) 歌

崔 大 有 大 寫 意 作 品 展

主辦單位

中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書(shū)畫收藏委員會(huì)

宜興市鑒藏藝術(shù)館

協(xié)辦單位

江蘇省收藏家協(xié)會(huì)

學(xué)術(shù)主持

吉祥

策展人

馬龍

公益支持

北京華亞藝術(shù)基金會(huì)

支持單位

《中華英才》雜志社

中國(guó)少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會(huì)

淮北市安處樓

安徽啟濤科技有限公司

上陽(yáng)書(shū)院

天塘崗書(shū)畫院

江蘇景藤齋實(shí)業(yè)有限公司

南京國(guó)遠(yuǎn)文化有限公司

浙江省瀟湘文化傳媒有限公司

新泰文森畫廊

安徽物佳拍賣有限公司

謙成文化

成都水墨玩家文化有限公司

蘇州哲品文化創(chuàng)意有限公司

開(kāi)幕時(shí)間

2023.12.24 （周日） 下午14：30

展覽時(shí)間

2023.12.24.——2024.1.20.

展覽地址

北京華亞藝術(shù)基金會(huì)

北京市海淀區(qū)復(fù)興路丙11號(hào)

泗水蒼龍

220x85cm

以傳統(tǒng)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)

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吉祥

崔大有和我因都是中國(guó)少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會(huì)藝術(shù)研究院外聘研究員而有緣得識(shí)。我在藝術(shù)研究院研究員里遴選畫家參加由人民美術(shù)出版社主辦，北京朝花書(shū)畫社承辦的《美術(shù)日記》系列活動(dòng)中曾見(jiàn)其畫，頗以為然。在宜興美術(shù)館策劃舉辦人美社“全國(guó)名家邀請(qǐng)展”，特地對(duì)參與《美術(shù)日記》活動(dòng)中的幾位藝術(shù)家邀約，大有亦在其中。本以為能見(jiàn)面，結(jié)果未能如愿，但幾次的電話溝通也相談甚歡。機(jī)緣巧合也助力促成了宜興鑒藏藝術(shù)館和大有的簽約。

鑒藏藝術(shù)館有著推出諸多名家的經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)格局與魄力，給予大有相對(duì)穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)條件和創(chuàng)作環(huán)境，也讓他不為外界干擾，以平和心態(tài)去打磨自己，帶來(lái)了一次又一次的突破，將其自身氣象和體量努力提升，不斷在精煉傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上去嘗試擺脫舊有的圖式，很有今時(shí)不同往日之快。尤其近年，真可謂大，實(shí)在可喜。

他的所謂大不是單純意義上的尺寸大，是氣魄格局，無(wú)制作，無(wú)掛礙，解衣盤礴。其醇厚的筆墨味道與充滿結(jié)構(gòu)趣味的點(diǎn)線面、黑白灰畫面加之以具象被特性化的語(yǔ)言概括提煉，以至于達(dá)到抽象化表達(dá)的造型共同營(yíng)造的意境充滿張力和強(qiáng)烈的形式感，讓很多看客或不解或驚詫甚至為他的前途擔(dān)憂，現(xiàn)在這樣日后怎么畫，也有人否定他太過(guò)形式化和粗率而不夠精微，這是常人乃至很多同為藝術(shù)家的朋友不理解的地方。我不以為然，是因?yàn)橛辛硗鈳讉�(gè)讓我驚奇的原因。

花鳥(niǎo)小品

37x37cm x6

潘天壽、李可染都能在早年入老境，這是中國(guó)傳統(tǒng)固有的藝術(shù)品格，“本為精，物為粗”，但是不新，時(shí)代所限，但在大有這代人身上沒(méi)有，他們開(kāi)闊的視野遠(yuǎn)非前人所及，當(dāng)然，有利有弊，利在能新，弊在難古。

也好在大有現(xiàn)在的狀態(tài)頗有些古人的意思，從他幾篇散文似的文字看，散漫自由，不思不作，“消極”躺平，悠閑地忙著，并沒(méi)有什么創(chuàng)作的想法，只是相對(duì)精神性的生活而已。

他說(shuō)就那么幾樣事情足夠消磨，畫累了歇歇，歇夠了寫寫，寫夠了再歇歇，歇夠了刻刻，覺(jué)得一年有點(diǎn)收成了就停工，看點(diǎn)雜書(shū)打發(fā)時(shí)間，這種松弛的狀態(tài)，就像演員的不拿勁，非如此不能做藝術(shù)，整日東奔西跑，忙忙碌碌絕非為藝之法，也難長(zhǎng)久。

大有現(xiàn)在的畫，面目很多，以他的年紀(jì)如果在一方面突出，可以理解，但是不論是題材還是形式他都游刃有余并獨(dú)具一格，而且脈絡(luò)清晰。更難得的是他書(shū)畫印已初具規(guī)模，還能殊途同歸，氣息如一，只是看他今后如何去完善和強(qiáng)化。

我想隨著他自己的精進(jìn)，即備可讀之品，又具可敬之量。他也會(huì)在可預(yù)見(jiàn)卻不可以預(yù)測(cè)的藝術(shù)創(chuàng)作中感受屬于他的欣喜和落寞，但不只屬于他。

大風(fēng)起兮

180x194cm

大有不“聰明”，選擇了一條道阻且長(zhǎng)的路，或許他樂(lè)意的是作為一個(gè)邊緣人存在，將自己置于事外，但藝術(shù)的C位大都給了當(dāng)時(shí)的所謂邊緣人。

藝術(shù)家若名世需具備三點(diǎn)：從傳統(tǒng)到具備成為傳統(tǒng)的可能必須經(jīng)歷市場(chǎng)的考驗(yàn)，似乎與藝術(shù)本身無(wú)關(guān)，但這是與世俗對(duì)接的一道門檻，今天的藝術(shù)家大多是只看后者，所以為后者所勞而無(wú)所得。其不知本心是一，傳統(tǒng)造化是二，一加二才有可能等于市場(chǎng)的三。

大有很早的進(jìn)入市場(chǎng)，并被接受認(rèn)可，市場(chǎng)逐漸成熟，良馬沒(méi)于田廄而名于市朝，成名要早，后才不至于為名所困。得利也要早，方不至于因利擾心。他懂得這個(gè)道理且處之泰然。對(duì)肯定的聲音也形成免疫，對(duì)否定的聲音也一笑了之。他否定了很多肯定，而肯定的否定多是來(lái)于自己，這是可貴的。

藝術(shù)家最忌一勞永逸，不敢推翻自己，以至于藝術(shù)面目早早的形成，藝術(shù)生命也早早地結(jié)束。他說(shuō)自己現(xiàn)在只是求格而已，不曾有風(fēng)，并無(wú)面貌，只是在近代幾家的圖式里討飯吃罷了，希望能和前人靠得近些，學(xué)得像些，去些虛假的塑料味。這是他的真誠(chéng)，也是他的謙態(tài)，異于當(dāng)下。

他對(duì)藝術(shù)史有自己的認(rèn)知，也有明確定位方向，戲說(shuō)自己在開(kāi)倒車，但美術(shù)史是一個(gè)環(huán)，每一次的復(fù)興都是新的潮流。當(dāng)然，從他對(duì)前人的評(píng)判也明確了他的取舍，理路通透，有否定甚至批評(píng)，畢竟“有書(shū)癖而無(wú)裁剪，徒號(hào)書(shū)櫥”，沒(méi)有叛逆精神搞不了傳統(tǒng)，對(duì)傳統(tǒng)最大的尊重也是用傳統(tǒng)的方式挑戰(zhàn)他。

擬看斜陽(yáng)萬(wàn)頃紅

48x43cm

我現(xiàn)在和他依舊也只是一面之緣，幾句寒暄。所言僅是基于他的作品和文字，還有道聽(tīng)途說(shuō)周圍人關(guān)于他的講述。今后我們或許會(huì)有更多的機(jī)會(huì)見(jiàn)面，或許不然，與藝術(shù)家保持一定距離也是職業(yè)習(xí)慣使然，這樣會(huì)更客觀，不會(huì)有太多顧忌。我看到了我以為的他的可能和不可能，且能因此生發(fā)出更多的可能。故我直言不諱，彼能甘之若飴，或許談不上批評(píng)，便終究是最佳狀態(tài)。

我不會(huì)也不希望別人習(xí)慣性的單一思維去判斷他，而是以發(fā)展變化的態(tài)度去看待和尊重他的階段性思考與實(shí)踐。他是現(xiàn)在時(shí)未來(lái)時(shí)，不是過(guò)去時(shí)完成時(shí)，如果對(duì)他的所有批評(píng)都是帶有期望的，對(duì)他的所謂贊譽(yù)是以激勵(lì)為出發(fā)點(diǎn)的。

每每與屠文祥先生聊起都覺(jué)欣慰。我作為藝術(shù)媒體人和他作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)為當(dāng)代藝術(shù)所能做所當(dāng)做的便是如此，且大有不負(fù)眾望，在不斷地給我們驚喜，我們也在期待和猜測(cè)他的各種可能。

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吉祥 魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫工作室碩士研究生畢業(yè)、獲文學(xué)碩士學(xué)位。歷任人民美術(shù)出版社連環(huán)畫中心編輯，圖書(shū)中心設(shè)計(jì)藝術(shù)編輯室編輯，經(jīng)典美術(shù)編輯室編輯，北京朝花書(shū)畫社副總經(jīng)理、法人、社長(zhǎng)，人美美術(shù)館藝術(shù)推廣部主任，人美美育學(xué)堂傳統(tǒng)書(shū)畫研習(xí)與對(duì)景寫生美育名師，畫家、藝術(shù)綜合推廣人；兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)蔣兆和學(xué)會(huì)會(huì)員，無(wú)錫倪云林藝術(shù)研究會(huì)理事，中國(guó)少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會(huì)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、美術(shù)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)研究員，北美藝術(shù)聯(lián)盟、東方藝術(shù)研究院特聘研究員。

作品欣賞

不知風(fēng)雨卷春歸

40x116cm

山家風(fēng)味簡(jiǎn)樸存

138x69cm

夢(mèng)斷酒醒山雨絕

136x34cm

素月流天掃積陰

48x43cm

勸農(nóng)曾入杏花村

68.5x36cm

溪山興未窮

69x35cm

煙消日出見(jiàn)漁村

97.5x31cm

嫣然一笑竹籬間

76x34cm

可作不夜歸

76x33cm

草木自蒼然

97x32cm

擬賓翁

74x36cm

擬陳子莊意

48x43cm

秋色賦

365x144cm

關(guān)于藝術(shù)家

崔大有

原名崔啟忠，號(hào)石缶，生于1991年，江蘇徐州沛縣人，畢業(yè)于南京傳媒學(xué)院，現(xiàn)為鑒藏藝術(shù)館代理藝術(shù)家。自幼習(xí)畫，先攻山水，以四王為門徑，后學(xué)賓翁。近年創(chuàng)作以花鳥(niǎo)為主，于吳昌碩、齊白石用功最勤，稍有進(jìn)境。書(shū)法宗漢碑，喜草書(shū)，別有面目。印宗漢制，意態(tài)灑脫。詩(shī)文余事，偶而捉筆，抒懷針弊。

 

責(zé)任編輯：麥穗兒