畫展海報

墨則|高宏作品展

開幕時間 2018/09/28 3pm

展覽時間 09/28-10/28/2018

展覽地址 玖層美術(shù)館

北京/宋莊/藝術(shù)東區(qū)9號

墨境--之八(70X137CM--2017年)

文/蘇容

2018年9月28日，北京玖層美術(shù)館舉辦“墨則·高宏作品展”。

高宏，陜西橫山人，曾在中央美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，先后在今日美術(shù)館、中國美術(shù)館舉辦大型個展《爸爸的大油畫》和《大地》，現(xiàn)居北京宋莊畫家村。高宏被評價為是個“有思辨能力的畫家，痛苦地琢磨著生與死、農(nóng)村與城市、革命與傳統(tǒng)這類難題”。 “其藝術(shù)作品以繼承為紐帶，以創(chuàng)新為前瞻，把個人風(fēng)格與中國精神引入到世界藝術(shù)的新領(lǐng)地。”本次展覽展出了高宏從2013年到2018年的部分水墨作品，畫展為期一個月。

墨境--之二(67X138CM--2013年)

對于畫家高宏來說，最幸運的事是12歲以前就經(jīng)歷了人生高點，這讓他后來所有的努力都像在奔回那一刻，自由，無畏，雄踞中心，一如世界之王。而他的不幸也在于太早經(jīng)歷人生高點，之后就像總在山下或山腰激蕩，難以滿足。

也許這一點注定了他必須當(dāng)藝術(shù)家，因為當(dāng)藝術(shù)家就不能滿足。并且，藝術(shù)需要力量，源源不斷，綿綿不絕，波推浪涌，以全部的激情和體力完成對當(dāng)下的掙脫。以滿腹?jié)M腔的語言做梯，層次綿密地將自己一步步托向高處也推向遠(yuǎn)處。

水墨對高宏來說只是一種材料，一種語言，并不自帶這一材料由來有自的書寫模式，在高宏的世界，墨另有則。

他用墨一遍遍講述自己的來處。那里有很多童年記憶，山羊在坡上跑，窯洞在樹叢藏，人在做活度日，目光灼灼，雞飛狗跳。筆墨書寫過往又一刻也沒有在那里停留，力道遒勁破紙而出，有一種身居高處的回看。不在此間，但是，懂，因此可以將魔方的色塊肆意重組，釋放話外之音。

人物--之四(97X180CM--2015年)

高宏迷戀“高”。

童年的“高”，是地位的高。高家爺爺從外村遷來，以外姓的身份成為陜西省榆林市橫山縣沙溝村的權(quán)威，家中四個兒子頂天立地，多年后他有十個孫子考上大學(xué)，并且好幾個上的是清華北大。“官三代”高宏乃長子家的長孫，在爺爺?shù)娜f丈光芒中旁逸斜出，無人爭鋒。那是與鷹同飛，與羊同走，與草木同長的日子，風(fēng)雨以時，災(zāi)厲不起。

沒有一生一世的庇護(hù)，人終要長大，長大的一刻是夢醒時分，一跤跌入凡間，舉目無親，身體在塵世流離，心卻始終在高處端懸，任沉重的肉身墜落奔突而無可奈何。

14歲進(jìn)城讀書，“農(nóng)村孩子”的標(biāo)簽讓他身居“險惡”，卻不肯潛行，反而動作夸張聲音喧嚷。平陽之虎也是虎，不可欺，也不能見人被欺，披掛義氣的戰(zhàn)袍，少年高宏成了不計后果的斗士，以牙還牙，以卵擊石。傷痕累累，怒火熊熊，威武不能屈。

與打架偕行的是賭博，一夜赤貧，一夜暴富，金錢不過糞土，重要的是贏錢的一刻仿佛金箔塑身，哪怕重抵高處的幻覺細(xì)若游絲。直到母親為此急火攻心，方才金盆洗手，與賭博絕緣。

墨境--之六(120X365CM--2018年)

全世界都是敵人，那甩不掉的標(biāo)簽尤其是!越甩不脫，越不肯認(rèn)同，所有的姿勢都是背離故土的方向，以至于因為愿望過分強(qiáng)烈而走形——沒有按照長輩的希冀像弟弟妹妹們一樣踩著讀書之徑踏上世界的坦途，而是在叛逆中一次次跌落。

恰恰是他拼命要逃離的陜北農(nóng)村，給了他逃離的鑰匙。祭祀畫符日常畫鞋墊畫炕圍子油漆家具雕刻石獅子……美術(shù)像空氣一樣，不動聲色地浸潤著尋常日子，也修飾著一個孩子敏感的心靈。打工的日子，一位美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)了高宏的藝術(shù)天分，給他指明了一條出逃之路。只是，落榜，打工，再落榜，再打工……命運多舛，世界變成鬼打墻，無論向哪個方向奔出去，都只能回到原點。得知再次落榜，他一上午砸爛了家里腌菜缸里的石頭，不可阻擋的氣勢讓父母決心為他再“受”一年，掙錢供他讀書。

色境--之五(97X97CM--2016年)

終于考上陜西商洛師專學(xué)習(xí)美術(shù)，是他向心中的“高處”成功邁上的第一步臺階。至少，能成為當(dāng)年在村里羨慕過的“有工作”的人，雖然是當(dāng)美術(shù)老師。

也真的當(dāng)上了美術(shù)老師，在延安，從落難到重生，在經(jīng)歷過冰與火的考驗之后，他第一次能俯瞰過去。而墊起他的尊嚴(yán)的，是藝術(shù)創(chuàng)作。他強(qiáng)有力的表達(dá)讓當(dāng)時的作品呈現(xiàn)出與眾不同的生命力，他在中國油畫大展和第九屆全國美展中獲獎，還當(dāng)上了最年輕的延安市美協(xié)副主席。

墨境 之四(138X89.5CM 2017年)

那是一個崇尚浪漫和理想的年代，“浪子回頭”的故事感動了當(dāng)年的�；�，姑娘放棄榆林的工作來到延安。她不僅要成為他一生的陪伴者，還將引導(dǎo)他認(rèn)識后來影響生命的兩本書，《文化苦旅》和《一個孤獨的散步者的遐想》。尤其后者奠定了高宏的人生基調(diào)，讓他第一次思考孤獨與人的關(guān)系，思考什么是藝術(shù)本質(zhì)。曾經(jīng)最不愛讀書的人，卻在書的引導(dǎo)下走入自己的命運——在黃河岸邊的一座土房子里，他想明白了一件事，只有做藝術(shù)，當(dāng)一個文化人，才能獲得做人的尊嚴(yán)，才最有可能重拾當(dāng)年感受到的“高處”的驕傲。藝術(shù)家高宏在那一刻真正誕生了，妻子推波助瀾，他從黃河邊一步邁入美術(shù)的最高學(xué)府——中央美院和清華美院。

在北京，高宏幾乎在以“赴死”的心作畫，他拼盡全力表達(dá)真實，那種絕望的勤奮和執(zhí)著的表現(xiàn)力很快被專家識別，僅僅來北京的第二年，時任中央電視臺《人物》欄目主持人的藝術(shù)家倪軍就主動為高宏舉辦個展。倪軍曾在美國多所藝術(shù)院校任教，其間游歷歐洲和南美，當(dāng)時在中央美院主講“美歐現(xiàn)代藝術(shù)批評”。這樣的認(rèn)可接踵而至，越來越多如雷貫耳的名字進(jìn)入高宏的藝術(shù)世界，他們被作品中激蕩的原始力量吸引。至此，藝術(shù)自信終于如一棵樸實而飽滿的莊稼在高宏的心田生長起來，他注定要播撒汗水，也注定會收獲。

為什么這樣看我(47X35CM--2017年)

北京讓高宏一天天目光明亮，內(nèi)心充盈。從油畫到水墨，他尋找表達(dá)的自由，也尋找表達(dá)的語言。他在宋莊蓋了工作室，他前面的鄰居是他的陜北老鄉(xiāng)，老鄉(xiāng)把自己的家蓋成“窯洞”，于是，一心想逃離黃土的高宏不得不日日面對故鄉(xiāng)的提示。他坦然自嘲，轉(zhuǎn)身向內(nèi)。其實，他早就在以創(chuàng)作的方式有距離地直面那片深沉的土地。那是他的來處，是他力量的來處，是他靈感的來處。他踩著時間的軟梯讓曾經(jīng)的繩索變成詩行。他說，生命意象和靈魂深處的原生東西在二十歲以前早已固化，“你不可能再獲得比那個時候的神秘更神秘的東西，就是說，你今天看見飛機(jī)滑翔的姿態(tài)不可能比你小時候看到的老鷹的滑翔姿態(tài)更美;你今天看到賽馬場上的馬和足球運動員踢球的姿態(tài)不可能比幾只狐貍追逐你的身影更美;今天你見的所有的靈動比不上當(dāng)年懸崖峭壁上三只黃鼬姿態(tài)的靈動;你遇到過的害怕緊張都不可能比山村夜間貓的眼睛與你對視時更加驚悚……”

那所有的意象在他的筆下升華蛻變，他是在以黃土高坡的方言言說，但言說的內(nèi)容卻讓他的村人永遠(yuǎn)不能理解。意象不過是一種符號，承載的是象征的意義，而與寫實無關(guān)。因為，無論以何種方式回身，他還是與鄉(xiāng)村漸行漸遠(yuǎn)了，那里不是伊甸園，伊甸園在遠(yuǎn)方，在高處，在星空。高宏用他的土地長出來的語言說天空的事情或說給天空聽，他釋放著大山里的壓抑，釋放著在谷底摸爬滾打時無人傾聽的壓抑，也表達(dá)對山巔對山外對世界的所有心意。他的句子是如此綿密，愿望是如此強(qiáng)烈，他的空間層層疊疊，他的訴說無邊無際。

做夢生出詞(38X34CM--2017年)

高宏的“高”點遠(yuǎn)未到達(dá)，追索依然是他創(chuàng)作的原動力。他行走，思考，在思考中，他收獲的不僅僅是高度，也將是廣度。

此刻，他的作品掛在美術(shù)館的墻上，你看著看著，漸漸感到了自己需要的那股力量，根系發(fā)達(dá)，枝繁葉茂，生命突然蓬勃，情感突然深沉。你一邊傾聽，一邊探尋，每一孔窯洞每一株大樹都在你和畫家的互動中變得形而上起來。這是高宏作品的魅力，有力量，卻不局限你。

踩著他語言的梯子，你完成自己的出走。

玖層美術(shù)館之墨則.高宏作品展

責(zé)任編輯：麥穗兒