“紙•上——2014當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”
減小字體
增大字體
2013年，“紙·上——2013當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”成為深圳市羅湖美術(shù)館自主策劃的重要項(xiàng)目，并將此展覽作為一年一度的藝術(shù)盛事持續(xù)下去。展覽側(cè)重觀念的先鋒性和材質(zhì)的綜合運(yùn)用，即便是部分以傳統(tǒng)技法而著稱的參展藝術(shù)家，他們?cè)谡褂[中也展示了他們?cè)谌粘Ｋ降紫碌乃囆g(shù)嘗試和新的探索。因此展覽給學(xué)界和觀眾留下了極其新鮮與獨(dú)特的印象。2014年的“紙·上——2014當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”將繼續(xù)延續(xù)這樣的策展理念，突出“實(shí)驗(yàn)性”和“文人情懷”。
我們相信每一種嘗試都源于一種情懷，對(duì)中國人，無論你擅長的是哪一種材質(zhì)，油畫、水墨還是水彩，你骨子里流淌的是東方的血液，你氣質(zhì)里必定有文人的情懷。這種文人情懷一旦落實(shí)到紙上，在水、油、墨、顏料的任意涂抹里，都會(huì)流露出一種氣質(zhì)，它源自繪畫之外，是文學(xué)、音樂、詩歌甚至民間傳說等等積淀轉(zhuǎn)換的結(jié)果，那里面是自小到大耳聞目染熏陶出來的中國韻味，而所謂文脈就是這種文化氣質(zhì)的傳承，不經(jīng)意浸染到作品中留下可以辨識(shí)的痕跡。
我們對(duì)于藝術(shù)家的選擇正是基于以上兩點(diǎn)，他們大多已獨(dú)具面貌，是為人熟知的藝術(shù)家，但他們不愿作繭自縛，反復(fù)嘗試和突破，試圖在紙上寄托新的文化理想與情懷，哪怕這種探索不夠成熟，但卻是階段性的藝術(shù)思想的記錄，這種潛在的可能性正是藝術(shù)最值珍貴的原因。藝術(shù)打開的是普通語言本身難以企及的純粹精神的世界，她必將引領(lǐng)我們超越想象。我們有理由對(duì)這個(gè)展覽充滿期待。
吳哥窟女皇廟 生宣鏡片 38×45cm 張友憲
“紙·上——2014當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”以深圳市羅湖美術(shù)館作為主展場(chǎng)，還將于11月26日提前亮相參與“南通2014美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)”，并于深圳市羅湖美術(shù)館的展覽結(jié)束后繼續(xù)前往內(nèi)蒙古鄂爾多斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出。展覽共展出活躍于國內(nèi)藝術(shù)界的35位當(dāng)代藝術(shù)家的105幅實(shí)驗(yàn)性紙上作品。伴隨著改革開放，中國的當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。而作為改革實(shí)驗(yàn)地的深圳，尤其是最早開發(fā)的羅湖，成為了實(shí)驗(yàn)中的實(shí)驗(yàn)區(qū)，逐漸形成了“開放、包容、融合、多元”的文化特質(zhì)。紙上展覽在羅湖的持續(xù)，不僅可以讓藝術(shù)家們親歷深圳羅湖的文化地氣，也讓羅湖及深圳更多的公眾參與到當(dāng)代藝術(shù)的大脈動(dòng)中來，是羅湖美術(shù)館根據(jù)文化發(fā)展的實(shí)際狀況做出的自覺性文化引領(lǐng)行為。
