的作品將形體現(xiàn)在無(wú)窮的變化中，圖式中是流動(dòng)的、永不停息的時(shí)間和想象，可以放大或縮小，自由、奔放、激情、浪漫，由有形到無(wú)形，從無(wú)形到短暫的凝固，通過(guò)自然地抒情和敘述，從無(wú)形的世界中徹底釋放自己的能量、思想以及價(jià)值取向，試圖讓混沌的狀態(tài)回到有序的運(yùn)行。他甚至害怕將現(xiàn)實(shí)中的形真實(shí)呈現(xiàn)，如此或許他的憂(yōu)傷和疼痛會(huì)劇增，“解脫”當(dāng)下處境，實(shí)現(xiàn)自由逃離，已成為他藝術(shù)的流向和精神的“歸隱”。既然從無(wú)序中逃離出來(lái)，就不再旁觀或親歷現(xiàn)實(shí)的境地，真正進(jìn)入能容我的天地，不喧囂，不浮躁，清純靜穆的世界，達(dá)到天人合一。既能合，也能離，來(lái)去自如，像風(fēng)一樣，像水一樣，像川一樣，可以馳騁宇宙，可以感受真正的自我，可以聽(tīng)見(jiàn)時(shí)間流逝的節(jié)奏。于是，在他的圖式中，往往采用黑白對(duì)比，簡(jiǎn)潔意深。我一直認(rèn)為作品的好壞不是以畫(huà)的時(shí)間長(zhǎng)短劃分，有的藝術(shù)家一個(gè)月甚至一年作品很少，一幅作品畫(huà)的時(shí)間很長(zhǎng)，自以為時(shí)間和藝術(shù)的價(jià)值可以成正比，我不這么認(rèn)為。我一直認(rèn)為偉大的作品往往是靈感瞬間的爆發(fā)和冷卻，進(jìn)入凝固成永恒。

　　沈文林的油畫(huà)作品，借傳統(tǒng)水墨之意境，通過(guò)油畫(huà)色彩的表現(xiàn)，融中西于一體。產(chǎn)生了全新的圖景和效果，是對(duì)當(dāng)代油畫(huà)的可貴探路，是對(duì)傳統(tǒng)與當(dāng)代融合的突破。如果你不細(xì)看沈文林的作品，你會(huì)以為是大師趙無(wú)極的作品，這是他的驕傲，也是他的痛。驕傲的是人們把他和趙無(wú)極大師相比，痛的是一般人沒(méi)有真正讀懂和理解他的繪畫(huà)語(yǔ)言和個(gè)性。他已經(jīng)放棄了對(duì)大師的膜拜，進(jìn)入了忘我、真我的藝術(shù)境界，在他的最近的作品中，他在用自由和生命溝通，試圖以最簡(jiǎn)單的方式抵達(dá)精神的內(nèi)核。他的作品，不僅有空靈之美，更深藏了自己對(duì)生命真諦的詮釋。

　　“解脫”、“歸隱”、“融入”、“品味”這八個(gè)字就是他藝術(shù)作品的全部奧秘和精神價(jià)值所在，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓以及文人的水墨意境通過(guò)對(duì)話(huà)和融合，進(jìn)而產(chǎn)生了新的意境和觀念。沈文林的新作《云圖》系列作品，是“道法自然”在油畫(huà)中的體現(xiàn)。這種當(dāng)代和先鋒性，也可以說(shuō)是新抽象的超越。這批新作，是一種無(wú)聲的音樂(lè)合奏，是生命走向開(kāi)闊，藝術(shù)奔向自由的黎明。他的作品一直在變化中，不停打碎風(fēng)格，無(wú)格，無(wú)境，也許才是他走向的超然之境。

　　(雁西，本名尹英希，著名策展人、詩(shī)人、作家、評(píng)論家，現(xiàn)代青年雜志社社長(zhǎng)、總編輯)

　　沈文林

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