地 區(qū)：朝陽區(qū)

策 展 人：邵琦

參 展 人：徐浡君

開幕時間：2015.5.2 pm3:00

展覽日期：2015.5.2 - 2015.5.16

展覽地址：朝陽區(qū)酒仙橋2號798藝術(shù)區(qū)3818庫 藝芳香畫廊

主辦單位：藝芳香畫廊 阿特畫廊

聯(lián)系電話：010-51282297

郵 箱：art@ccartd.com

畫出未見，遵從自我

 ——徐浡君的風(fēng)景與靜物

生活在彩云之南的徐浡君果然受到了那里藍(lán)天白云和紅土地所釋放出的強烈色彩的召喚，用他的繪畫向我們展示出絢爛的充滿生命律動的自然之美。通觀他2009年以來的《k.s.t.》、《絕版套色木刻》、《m.y.f.》、《蝶戀》四個系列的油畫和木刻版畫，撲面而來的是一股帶著云貴高原泥土的芬芳?xì)庀⒑歪尫艔娏覍Ρ日{(diào)子的色彩旋律。僅僅是看到這些繪畫作品，我們就會毫無猶豫地喜歡上云南;僅僅是因為這些繪畫作品，我們也會充滿好奇地問究這位善于舞弄色彩的藝術(shù)家——因為他用他手中的畫筆和刻刀深深地打動并感染了我們。

沒有云南的名山大川和遐邇古跡，有的只是普通的山鄉(xiāng)村落、工業(yè)廠房、瓶中雜花和戶外野花——豐富的自然地貌和多采的民族風(fēng)情并沒有成為徐浡君描繪的對象。他的視角是獨特的，目光是平實的，觀察是入微的——他對大自然的饋贈所養(yǎng)成的云南之美的表現(xiàn)，不是浮光掠影式的表面再現(xiàn)，而是終日以對、朝夕相處中的些小入微和生生相吸。風(fēng)景對他的繪畫而言，不是作為自然美的存在而入畫，而是作為自然美內(nèi)化于心之后的意象性的表達(dá)。因此，何種風(fēng)景或者何類景象能夠進入他的畫面并不是至關(guān)重要的，近幾年來他同時穿插交替地創(chuàng)作著這四類題材的行為本身就足以說明，重要的是他對大自然不落俗套的平實和敬畏之心，重要的是他對周圍世界的任何角落，無論天工還是人趣，都傾注極大的熱忱，于平凡些小和雜亂無章中發(fā)現(xiàn)色彩，捕捉光影，提煉素材，大膽想象，果斷和嫻熟地轉(zhuǎn)換為創(chuàng)造性的視覺形象。

于是，我們在《k.s.t.》系列里看到他在二十天里，兩次分別用不同的色彩調(diào)子和運筆方式來表現(xiàn)同一視角下的村莊和池塘(《唯博邑》)——前者色彩明快、簡潔但不失清晰、穩(wěn)健，后者色彩絢爛、恣肆又舞動、酣暢。與其說徐浡君在再現(xiàn)和描繪獨特的民居文化景觀，毋寧說他在反復(fù)挖掘和表現(xiàn)自己內(nèi)心對眼前景物不羈的想象。同樣的情形還可以從《m.y.f.》系列里明顯看到：在2014年10月到11月短短十幾天時間里，藝術(shù)家對自己熟悉的昆明鋼鐵廠的寫生，一次比一次用筆奔放，色彩一次比一次簡約大膽，到最后一張第6號《草鋪昆鋼》時，工廠的煙囪已然像破壞毀滅后扭曲的廢墟般極度變形。

因此，在徐浡君的繪畫中，寫生不復(fù)再現(xiàn)對象原貌的功能，而是要穿透物象的表征，呈現(xiàn)出視網(wǎng)膜難以發(fā)現(xiàn)和企及的內(nèi)在生命，召喚起人們對這些有機的甚至于無機的自然之物或人造之物的尊重。那些山野里的雜花，在這樣的關(guān)照下，形象變得高大，色彩變得詭異——一切都在于主觀的發(fā)現(xiàn)，一切都在于能動的轉(zhuǎn)換，一切都在于自我的詮釋——美，不僅在于自然，更在于人的發(fā)現(xiàn);生命，不僅在于實存，也在于人的賦予。絕版套色的景物花卉，也不再是傳統(tǒng)靜物畫那樣把花卉從其生長環(huán)境中抽離出來，被置于冷漠的注視之下了，而是被畫面背景的各種色彩塊面和結(jié)構(gòu)所組成的豐富意象包圍著、烘托著，彼此相互穿插、相互交疊也相互影響，共同營造出光彩奪目、耐人尋味的視覺形象。

徐浡君對色彩的敏感得益于他的家鄉(xiāng)云南，但是他對于色彩的理解、使用和表現(xiàn)，卻得益于他對繪畫目的和意義的深層次明了——畫出眼見背后的未見，刻出自我轉(zhuǎn)換過的景象，這樣的繪畫與心靈最近。

高嶺 2015年4月17-18日

責(zé)任編輯：麥穗兒