為紀念閔叔騫先生誕辰100周年 ，由南京師范大學、宜興市人民政府主辦，南京師范大學美術(shù)學院、宜興市文體廣電和旅游局、宜興市美術(shù)館(書畫院)、宜興市閔叔騫藝術(shù)館承辦，宜興市萬石鎮(zhèn)人民政府作為支持單位的“紀念閔叔騫誕辰一百周年：意趣卓然——閔叔騫畫展 ”于2019年5月24日在中國美術(shù)館開幕。

前 言

20多年前，我因感動于閔叔騫教授的人品和藝術(shù)，為其寫了一篇文章，主要是圍繞他的意象和抽象的水墨畫而展開。全文如下：

清新、幽淡、靈動。

這是我對閔叔騫老師作品的感受。圍繞這一感受，我從中國文人畫的精神特質(zhì)及西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺形式進行分析：先生重感悟，所創(chuàng)作無不發(fā)之于感，動之以情。秋之竹林，春之垂柳，云中潔鶴，波中飛魚，他總是以其生命的觸覺吸收萬物的靈性，筆墨色任隨情的驅(qū)使而蕩漾。那情趣、韻味，那誠樸、稚拙所生成的境相，使人于幻覺中遁入古賢之詩境。也自然想起傳統(tǒng)繪畫中的墨象及鄉(xiāng)野的年畫、剪紙。于此幻覺中還聽到20世紀西方現(xiàn)代主義藉圖式而詠嘆的心靈之聲。

……

當時，畫壇有兩種傾向比較時尚，一是“新潮美術(shù)”，二是“新文人畫”，相對于時尚的是傳統(tǒng)的中國畫。“時尚”雖新入耳目，但多半為“洋貨”或“新古董”，傳統(tǒng)中國畫則未免老生常談。閔先生“兩耳不聞窗外事”，把竹子、樹枝、石頭搬進了8平方米的畫室，在研究“從德拉克洛瓦到新印象派”之同時，也研習被古人畫了幾百年的竹子、梅花、荷花……可貴的是他賦予其新解，使它們獲得新生命。這8平方米的畫室是他遷想妙得、以小觀大、親近自然、對話古代大師的空間。

這些年，我常常有機會去蒙德里安、賈戈梅蒂的故鄉(xiāng)，拉開一段距離再看閔先生之畫，在形式和韻味上，它的作品有音樂的律動和舞蹈的節(jié)奏，虛與實形成互補。傳統(tǒng)的文人畫講究空白，更多意義上是讓主體有一個烘托，通過烘托而生意境——詩性的抒懷。閔先生的畫重構(gòu)成、重潛隱的幾何塊狀之交織，通過重疊、分離，使畫面形成空靈而激蕩的氣象。線條或纖如絲毫、輕似云霧，或若鳴鳳之游云漢，若飛鳥之入長林。諸多形式因素神秘諧和，組成一個超然自在的有機體，如樂曲縹緲于空際，不落塵網(wǎng)，恬靜幽遠而又和悅近人。我深深地記得先生的一幅《柳》，一條線從起至落，像一根充滿彈性的弦在振蕩，空外余波，裊裊不絕。這幅畫表現(xiàn)了初春柳絲剛發(fā)芽，葉兒還未出，枝頭剛剛?cè)旧弦稽c新綠。觀此，如沐春風，如飲甘霖，可借用唐人沈佺期《范山人畫山水歌》中的“一草一木棲神明，忽如空中有物，物中有聲”來感受。閔先生作品的音樂性和他自覺在西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找契合點以及對中國傳統(tǒng)繪畫中抽象美的高度提煉，使得他在傳承與發(fā)展的方面拓開了一個新的空間。其實，在他壯年時期的寫實性油畫《徐悲鴻與泰戈爾》中已十分注重形式、構(gòu)圖內(nèi)在的抽象構(gòu)成。蒙德里安以極簡臻無窮，石濤一畫化萬象，莫奈迷離的色光，黃賓虹混沌的意象，這些美的意蘊已融入閔先生的潛意識。先生崇尚簡淡，但他不吝惜用鮮朗的色彩。《荷花》系列中他將藍色用到了極致，卻不失雅致，這無疑源自先生精神的淡泊。

清初葉燮在《原詩》里有：“……人人能述之，又安在詩人之述之?必有不可言之理，不可述之事，遇之于默會意象之表，而理與事無不燦然于前者也。”對于已臻朦朧萌坼之妙境的閔先生，可謂“篇終接混茫”……

時隔20多年，我重讀此文，無限感慨。閔先生早己仙去，其子女攜作品來中國美術(shù)館辦展，又見閔先生素描、油畫、水墨。這位功底深厚扎實、教學踏實，創(chuàng)作富有靈性的教授、藝術(shù)家，在中西融匯的學術(shù)之路上走出了自己的新徑。尤其令我意想不到的是家屬還保存了先生一批北京的油畫寫生，這些記錄時代和藝術(shù)家感受的作品，使我們油然而生親切感。當然，我也感謝閔先生的子女將一批作品捐贈中國美術(shù)館，成為國家文化財富傳之于后世。

閔先生九泉有知，當十分欣慰。

祝展覽成功!

中國美術(shù)館館長吳為山

2019年5月23日

 

本次展覽共展出油畫、國畫、素描作品89幅 。展覽一方面以畫種為單元，系統(tǒng)而全面地呈現(xiàn)了閔叔騫在中西美術(shù)兩端深研體悟、探索創(chuàng)新的豐富成果;另一方面，畫種的變化也隱含了閔叔騫由油畫到國畫、從寫實到寫意再到抽象的語言轉(zhuǎn)換和階段性特點。

本次展覽將展出至2019年6月2日 。(逢周一閉館)

開幕前夕，吳為山在展廳內(nèi)接受采訪

吳為山館長曾就閔叔騫的藝術(shù)特色評價道：“閔先生的畫重構(gòu)成、重潛隱的幾何塊狀之交織，通過重疊、分離，使畫面形成空靈而激蕩的氣象。線條或纖如絲毫、輕似云霧，或若鳴鳳之游云漢，若飛鳥之入長林。諸多形式因素神秘諧和，組成一個超然自在的有機體，如樂曲縹緲于空際，不落塵網(wǎng)，恬靜幽遠而又和悅近人。”

開幕式盛況

 

出席本次開幕式的嘉賓有：

全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山同志，中國美協(xié)《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝同志，中國國家畫院研究員、教授、民盟中央美術(shù)院副院長顧平同志，中國國家畫院研究員、《中國美術(shù)報》社長兼總編輯王平同志，中國少數(shù)民族作家學會副會長尹漢胤同志，中國工筆畫學會駐會副會長、秘書長羅翔同志，中央美術(shù)學院國家主題性創(chuàng)作中心副主任于洋同志，央視鑒寶尋寶節(jié)目創(chuàng)始人、藝術(shù)品投資鑒賞專家方書華同志，中國藝術(shù)研究院教授、將軍翰墨紫砂院執(zhí)行院長堵江華同志，人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館藝術(shù)推廣部主任吉祥同志，北京月壇雅集文化發(fā)展有限公司副總經(jīng)理、華方藝術(shù)中心理事長苗霖同志，中央財經(jīng)大學畫院院長胡曉波同志，中央美術(shù)學院副教授、中央美術(shù)學院美術(shù)館理論出版部主任郭紅梅同志，保定畫院院長、河北大學藝術(shù)學院教授、碩士研究生導(dǎo)師袁輝同志，中央電視臺欄目策劃導(dǎo)演范龍同志。

南京師范大學美術(shù)學院黨委書記朱毅同志，南京師范大學美術(shù)學院副院長陳亮同志，江蘇省美學會常務(wù)理事、江蘇省文藝評論家協(xié)會理事左莊偉同志，宜興閔叔騫藝術(shù)館名譽館長、閔叔騫教授家屬：閔梅生、閔荻芬、閔建康、閔松浩、閔晟同志。

中共宜興市委常委、宣傳部部長沈曉紅同志，宜興市政協(xié)副主席洪雅同志，宜興市萬石鎮(zhèn)黨委副書記沈鷹峰同志，宜興市文體廣電和旅游局副局長杭科軍同志，宜興市委宣傳部辦公室主任陸文武同志，江蘇省徐悲鴻研究會副會長、宜興書畫院院長劉明同志，宜興市美術(shù)館館長杜雪之同志，江蘇省徐悲鴻研究會理事、宜興市文聯(lián)副秘書長蔡力武同志，宜興書畫院執(zhí)行院長、上海文史館特聘研究員杭中吉同志，宜興市萬石鎮(zhèn)文化站站長吳科婷同志。

中國美術(shù)館副館長安遠遠主持本次開幕式

中共宜興市委常委、宣傳部部長沈曉紅致辭

南京師范大學美術(shù)學院黨委書記朱毅致辭

中國美術(shù)館館長吳為山致辭

吳為山先生在開幕式上深情地說：感謝閔叔騫先生家屬的無私奉獻，把這么好的作品帶到中國美術(shù)館來，同時，還把閔先生一生積累的許多頂峰之作捐贈給中國美術(shù)館，這是閔先生的深摯情懷和高尚人格在他的晚輩中的生動體現(xiàn)。閔老師為人謙和、踏實、樸實，愛學生如子，非常儒雅。他銀色的如同蠶絲一樣的頭發(fā)和他清癯的面容、不緊不慢的矯健身影，一直成為后輩記憶中的形象，這樣一個形象在中國美術(shù)和中國美術(shù)教育的道路上不斷地向前走。

閔叔騫之女閔荻芬答謝講話并向中國美術(shù)館捐贈作品

 

中國美術(shù)館館長吳為山為家屬頒發(fā)捐贈證書

縱觀此次展覽不難發(fā)現(xiàn)，閔叔騫的油畫作品主要集中在新中國成立以后至改革開放初期，如反映新中國工業(yè)成就和社會主義建設(shè)時期的《十三陵水庫》《北京火車站》《南通九圩港四十孔水閘工地》等作品，呈現(xiàn)出五六十年代國家面貌煥然一新、蓬勃發(fā)展，人民充滿熱情、投身建設(shè)的歷史畫卷。改革開放初期，中國美術(shù)的發(fā)展逐漸從對題材的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)γ佬g(shù)語言本體的探索，閔叔騫亦緊緊跟隨時代發(fā)展的腳步，創(chuàng)作了《壯心不已》《徐悲鴻與泰戈爾》等油畫代表作。同時，他還憑借著長期以來在教學崗位上對油畫與素描語言的精耕細作，積極翻譯、發(fā)表、出版各類介紹西方新古典主義、浪漫主義以至印象派的代表畫家，并整理出版素描技法教材。這些在創(chuàng)作背后的努力不僅奠定了閔叔騫扎實的造型能力，也繼承了西方繪畫純正的造型方法與審美韻味，進一步來說，閔叔騫的這些努力也在一定程度上將國內(nèi)畫界對西方油畫語言的認識引向深入。

嘉賓合影留念

宜興市美術(shù)館工作人員合影

展廳現(xiàn)場

       

研討會概況

開幕式結(jié)束后，于中國美術(shù)館七樓學術(shù)報告廳召開了本次展覽的研討會。研討會由《美術(shù)》雜志主編尚輝同志、中國美術(shù)館副館長張晴同志先后主持。

 

參與研討會的嘉賓名單：

吳為山、張晴、左莊偉、阮榮春、余輝、尚輝、顧平、王平、于洋、邵曉峰、諶強、徐沛君、韓勁松、王雪峰、郭紅梅、吉春陽、尹漢胤、張婷婷等。

劉明、杜雪之、蔡力武、杭中吉、閔荻芬、閔建康、閔梅生、閔晟、閔松浩、錢旭辰、戴晨、李志仁、邵佳晨、張鑫、周健人、黃中、馬軍等。

部分展品

《徐悲鴻與泰戈爾》 150cm×110cm 布面油彩 閔叔騫藝術(shù)館收藏

《泰山一角》 25cm×38cm 布面油彩

《南瓜與玉米》 44cm×56cm 布面油彩

20世紀90年代以后，離開教學崗位的閔叔騫有了更為自由的創(chuàng)作環(huán)境，在觀念和創(chuàng)作面貌上也進行了大膽地自我革新。他以毛筆代替畫棒，在國畫領(lǐng)域重新打開了一片天地。在這一時期的意象、抒情抽象作品中，閔叔騫將生活中隨處可見的形象進行高度概括和夸張，不斷探索筆、墨、色、形、線等繪畫元素所構(gòu)成的形式韻律和審美趣味。這一時期的國畫作品更具實驗性和先鋒意識，亦涵容寫意精神和東方美學的煉化。既有《覓》《舞荷》等作品對筆墨線條美感的揣摩，以飄逸、洗練的用筆塑造充滿動態(tài)的清新觀感，也有《夏》《貓頭鷹》等作品對色、面關(guān)系的節(jié)奏把握，形式美感的抽象表達。

《路》 69cm×69cm 紙本設(shè)色 閔叔騫藝術(shù)館收藏

《山水》 68cm×68cm 紙本設(shè)色

《風竹》 96cm×34cm 紙本設(shè)色 閔叔騫藝術(shù)館收藏

《讀》(又名：看書的女孩、讀書少女)80cm×55cm 紙本素描

《老漢》 80cm×55cm 紙本素描

閔叔騫繼承了20世紀中國美術(shù)在立足傳統(tǒng)基礎(chǔ)上積極構(gòu)建現(xiàn)代形態(tài)，尋求油畫語言本土發(fā)展道路的時代命題。90年代以后，閔叔騫大膽革新面貌、尋求個體性靈的抒發(fā)，將全部精力投入中國畫的探索�？v覽閔叔騫的藝術(shù)人生及其各個時期留下來的精品畫作，處處皆折射出時代不斷變化發(fā)展在他的筆端留下的印記，同時，亦能體現(xiàn)出在布局變動的時代語境下，內(nèi)心始終抱持和堅守的審美態(tài)度和創(chuàng)作法則。

本次展覽得到中國美術(shù)館館長吳為山的鼎力支持及高度重視，宜興市文體廣電和旅游局局長許夕華多次赴京協(xié)調(diào)大展的具體事宜。

 

策劃階段，吳為山館長正和策展團隊商討展覽事宜

今年是閔叔騫誕辰100周年，此次展覽不僅是對閔叔騫的隆重紀念，對其藝術(shù)成就和赤誠之心的彰顯，亦是一個對中國美術(shù)在中西融合和現(xiàn)代形式構(gòu)建命題進一步呈現(xiàn)與探討的契機。閔叔騫家人繼承其高尚之品格，將閔叔騫所作33件不同時期的作品捐贈給中國美術(shù)館永久收藏，使“家寶”變?yōu)?ldquo;國寶”。

閔叔騫 (1919—2010)

江蘇宜興萬石人，畫家、美術(shù)教育家。南京師范大學美術(shù)學院教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省花鳥畫研究會顧問。1942年畢業(yè)于杭州國立藝術(shù)�？茖W校(現(xiàn)中國美術(shù)學院)西畫系，留校任助教。師從林風眠、呂鳳子、吳大羽、潘天壽等先生，曾獲“呂鳳子獎學金”。

其油畫作品風格寫實。晚年創(chuàng)新理念，融合中西，創(chuàng)作中國畫風格的抽象畫。長期從事美術(shù)教育和美術(shù)理論研究，出版有《素描石膏像寫生》、《素描人物寫生》、《靜物寫生》、《風景寫生》、《色彩畫》、《油畫教材》等著作。2014年宜興市政府于宜興市文化中心宜興市美術(shù)館內(nèi)建立“閔叔騫藝術(shù)館”。2017年出版《閔叔騫畫集》。

責任編輯：麥穗兒