前不久，著名韓國(guó)學(xué)者、[韓]中國(guó)政經(jīng)文化研究院院長(zhǎng)李映周到訪中國(guó)，參加以孔子及其論著為話題的文化交流活動(dòng)。隨后，李映周這位第一個(gè)獲得中國(guó)博士學(xué)位的“中國(guó)通”，這位集政治交流、經(jīng)濟(jì)交流、文化交流于一身的中韓交流影響力人物，將注意力投放到中國(guó)藝術(shù)品領(lǐng)域，接受了中國(guó)藝交所的聘請(qǐng)，成為中國(guó)藝交所的智庫(kù)型顧問。至此，中國(guó)藝交所建立起了一個(gè)陣容強(qiáng)大、專業(yè)權(quán)威、國(guó)際化的，具有更高格局、更寬視野的藝術(shù)智庫(kù)。

　　新聞嗅覺一向靈敏的媒體也紛紛關(guān)注到中國(guó)藝交所的交流活動(dòng)。在剛剛結(jié)束的第七屆海峽兩岸(廈門)文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)(簡(jiǎn)稱“廈門文博會(huì)”)上，中國(guó)藝交所的亮相及其舉辦的“藝術(shù)品市場(chǎng)的‘去偽存真’論壇”先后得到平面媒體、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體的廣泛報(bào)道。有媒體評(píng)價(jià)說，論壇對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展中真?zhèn)尾┺�、共存發(fā)揮的市場(chǎng)現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的分析，具有獨(dú)到的見解，并提出了建設(shè)性的意見。

　　媒體的多視角解讀透射出，致力于打造最具公信力文化藝術(shù)交易平臺(tái)的中國(guó)藝交所，作為目前國(guó)內(nèi)唯一一家獲證監(jiān)會(huì)批準(zhǔn)入市的“中國(guó)”字頭藝術(shù)品現(xiàn)貨交易所，正逐漸成為文化藝術(shù)交易領(lǐng)域的智庫(kù)建設(shè)基地。

　　智庫(kù)是一種研究機(jī)構(gòu)，也是思想的工廠，它以公共政策為主要研究對(duì)象，以影響政府決策為主要研究目標(biāo)，為決策提供邏輯的起點(diǎn)與行為的參照坐標(biāo)。智庫(kù)將個(gè)體智慧凝聚上升為有組織的集體智慧，可以為國(guó)家，也可以為地方政府及企業(yè)提供戰(zhàn)略性的研究和戰(zhàn)略性的指導(dǎo)。新一屆國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在黨的十八屆三中全會(huì)上，首次提出“智庫(kù)建設(shè)”這一概念，指出要建設(shè)中國(guó)特色新型智庫(kù)，建立健全決策咨詢制度。這表明加強(qiáng)中國(guó)特色新型智庫(kù)建設(shè)，已成為推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化的組成部分。

　　從文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度來看，藝術(shù)智庫(kù)的建設(shè)已迫在眉睫�；仡櫴崂須v年來的相關(guān)政策后不難發(fā)現(xiàn)，目前針對(duì)藝術(shù)品行業(yè)的專項(xiàng)政策少之又少，只能在文化產(chǎn)業(yè)政策的大概念下覓見一斑。而伴隨著藝術(shù)品行業(yè)的飛速發(fā)展，政策需求正在日益增大，可以毫不夸張地說，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的新時(shí)代已經(jīng)發(fā)出了呼喚藝術(shù)智庫(kù)彰顯能量的最強(qiáng)音。本文以藝術(shù)品領(lǐng)域的產(chǎn)業(yè)規(guī)模分析、政策背景分析為切入點(diǎn)，以中國(guó)藝交所對(duì)藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)的探索與實(shí)踐為例，探討以藝術(shù)聚合科技與金融，深入認(rèn)識(shí)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，整合藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)國(guó)家文化戰(zhàn)略，搭建產(chǎn)業(yè)政策研究及意見表達(dá)平臺(tái)，破解藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展難題的中國(guó)新型藝術(shù)智庫(kù)的建設(shè)與發(fā)展之路。

　　一、閉環(huán)式整合產(chǎn)業(yè)鏈，加快藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)進(jìn)程

　　我在“2014世界工藝文化節(jié)”的中國(guó)藝交所推介演講中，與在場(chǎng)百余位工藝美術(shù)大師分享了一組藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)規(guī)模的數(shù)據(jù)，令在場(chǎng)人士感到振奮，但同時(shí)也引起了大家的思考。

　　2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)過一次歷史性的突破，市場(chǎng)整體規(guī)模持續(xù)快速增長(zhǎng)，市場(chǎng)交易總額達(dá)到1700億元，年增長(zhǎng)率達(dá)42%；2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)到2108億元，名列世界第一；2012年受全球宏觀經(jīng)濟(jì)影響，加上2012年中國(guó)私人收藏對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的參與度略微有所下降，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期；據(jù)《2013年藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書》的數(shù)據(jù)顯示，2013年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展較2012年有所回升，市場(chǎng)交易總額為2003億元，同比增長(zhǎng)12%。

　　從國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)范圍看，歐洲藝術(shù)基金會(huì)年度報(bào)告《2014年TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2013年國(guó)際藝術(shù)品總銷售額達(dá)474億歐元，比去年上漲8%。中國(guó)以全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額25%的占有率連續(xù)兩年位居全球藝術(shù)品交易第二位；法國(guó)藝術(shù)品行情公司發(fā)布的拍賣數(shù)據(jù)顯示，2013年全球藝術(shù)品拍賣額為120.5億美元，中國(guó)藝術(shù)品收藏家購(gòu)買了價(jià)值40.78億美元的藝術(shù)品，連續(xù)第四年位居全球第一。

　　有業(yè)內(nèi)人士根據(jù)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行了科學(xué)推測(cè)，以人均GDP水平來衡量藝術(shù)品購(gòu)買力，預(yù)計(jì)到2020年，中國(guó)將具有16萬(wàn)億元藝術(shù)資產(chǎn)的潛在需求。

　　2000多億的產(chǎn)業(yè)規(guī)模的確是一個(gè)振奮人心的數(shù)字，2000多億意味著什么？它超過了當(dāng)下發(fā)展紅火的文娛產(chǎn)業(yè)同期市場(chǎng)的規(guī)模，與發(fā)展勢(shì)頭正猛的互聯(lián)網(wǎng)百?gòu)?qiáng)企業(yè)營(yíng)收總規(guī)模相當(dāng)。然而，在藝術(shù)品市場(chǎng)百舸爭(zhēng)流、一片繁榮的態(tài)勢(shì)之中，問題與需求也隨之而來。

　　《2014年TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》就指出了中國(guó)市場(chǎng)中的一些隱患。截至2013年6月，中國(guó)100萬(wàn)以上的拍品結(jié)算率為47%，這個(gè)數(shù)據(jù)比上年同期微漲了2%，雖然相較于2012年，拍賣行在結(jié)算問題上已略有起色，但高價(jià)拍品的結(jié)算率依然不到一半。報(bào)告起草人克萊爾·麥克安德魯指出，這一“文化現(xiàn)象”將給中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來巨大的負(fù)面影響。

　　除了付款難，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還存在低成交率的問題。2004年中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)的流標(biāo)率是34%，這相對(duì)西方市場(chǎng)已經(jīng)是偏高的數(shù)值了，經(jīng)歷飛速發(fā)展后，中國(guó)市場(chǎng)的流標(biāo)率無(wú)減反增；2013年，流標(biāo)率高達(dá)53%，超過一半的作品上拍卻沒賣掉�？巳R爾·麥克安德魯表示，主要的原因有兩個(gè)方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴(yán)謹(jǐn)，只有數(shù)量而沒有質(zhì)量；而另外一個(gè)方面，藏家隨著經(jīng)驗(yàn)的累積也會(huì)逐漸變得挑剔。

　　規(guī)模增長(zhǎng)的狂歡難掩產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脫節(jié)困局。市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的不合理，一二級(jí)市場(chǎng)、高中低市場(chǎng)、投資收藏消費(fèi)市場(chǎng)等的結(jié)構(gòu)失衡，產(chǎn)品與服務(wù)的不均衡，中介的不完善，商業(yè)模式的落后，消費(fèi)者與生產(chǎn)者地位的不對(duì)等，市場(chǎng)誠(chéng)信的缺失，行業(yè)規(guī)范的缺位，監(jiān)管等制度的不健全，資本、人才、技術(shù)、政策等要素配置的錯(cuò)位或缺位都亟待解決。

　　沒有系統(tǒng)的解決方案，問題將還是問題。從藝術(shù)品交易的起點(diǎn)到藝術(shù)品的再流通，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)脫節(jié)，未能形成閉環(huán)，若只從產(chǎn)業(yè)或市場(chǎng)的某些環(huán)節(jié)入手，也只能隔靴搔癢，治標(biāo)不治本。只有從全要素市場(chǎng)入手才能使有效內(nèi)需受抑、市場(chǎng)行為不規(guī)范等問題得以根本解決。中國(guó)藝交所作為藝術(shù)品行業(yè)全新的業(yè)態(tài)，通過與確權(quán)公證、鑒定估值、保險(xiǎn)保管、資金存管清算、藝術(shù)品登記等第三方服務(wù)機(jī)構(gòu)的深度合作，通過產(chǎn)業(yè)鏈的閉環(huán)式的整合，促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)范交易和有序流通，以品牌號(hào)召力來單獨(dú)構(gòu)建生態(tài)鏈，讓人們關(guān)注的焦點(diǎn)從外在的交易形式轉(zhuǎn)向內(nèi)在的交易價(jià)值，從而探討出藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)定機(jī)制、導(dǎo)向機(jī)制、價(jià)格形成機(jī)制和產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)機(jī)制，其探索與實(shí)踐正在加快藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)智庫(kù)建設(shè)的進(jìn)程。

　　二、引導(dǎo)決策，確立藝術(shù)智庫(kù)戰(zhàn)略定位

　　“文化產(chǎn)業(yè)”是藝術(shù)品市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)屬性，諸多數(shù)據(jù)也表明，藝術(shù)品市場(chǎng)在目前我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中占居了重要地位。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在近年快速增長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，已經(jīng)成為具有廣泛影響力的規(guī)模性產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。同時(shí)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正通過與其他產(chǎn)業(yè)間的互動(dòng)協(xié)作，積極參與我國(guó)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，全力推動(dòng)社會(huì)文化的傳承與進(jìn)步，擴(kuò)大了對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化諸方面的綜合影響力。

　　隨著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入高速成長(zhǎng)期，消費(fèi)環(huán)境和產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境將得以重新塑造。通過進(jìn)一步帶動(dòng)金融、保險(xiǎn)、物流、咨詢、評(píng)估等服務(wù)業(yè)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，藝術(shù)品市場(chǎng)將創(chuàng)生出如藝術(shù)品金融、藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品物流、藝術(shù)品咨詢和鑒價(jià)評(píng)估等新型的服務(wù)業(yè)態(tài)和商業(yè)模式，而藝術(shù)品市場(chǎng)向藝術(shù)授權(quán)、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品等領(lǐng)域的拓展，也將積極參與制造業(yè)等傳統(tǒng)生產(chǎn)部門的升級(jí)換代，通過設(shè)計(jì)、創(chuàng)意、品牌、授權(quán)等運(yùn)營(yíng)方式，推動(dòng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)向高技術(shù)和高文化附加值的新興工業(yè)化方向發(fā)展，加速實(shí)現(xiàn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的戰(zhàn)略調(diào)整。

　　業(yè)態(tài)、模式很“豐盈”，政策卻很“骨感”。藝術(shù)品市場(chǎng)是在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大環(huán)境的推動(dòng)下，搭乘文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策的巨輪，從傳統(tǒng)市場(chǎng)形態(tài)向現(xiàn)代市場(chǎng)形態(tài)挺近的。以黨的十六大提出文化體制改革的任務(wù)為起點(diǎn)，到十七大提出社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的目標(biāo)，再到十七屆六中全會(huì)進(jìn)一步提出建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略，以及十八大以來，中央和有關(guān)部門相繼出臺(tái)一系列文化經(jīng)濟(jì)政策，為深化體制改革、促進(jìn)文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供有力支撐和良好環(huán)境。近幾年來，文化在國(guó)家發(fā)展建設(shè)中越發(fā)重要，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展也水漲船高。

　　但在尚待成熟、尚不完善的藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域，針對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的專項(xiàng)政策并不多。從文化產(chǎn)業(yè)政策進(jìn)一步聚焦到藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)政策，可以看到藝術(shù)市場(chǎng)的專項(xiàng)政策寥寥無(wú)幾：2010年7月1日《文物藝術(shù)品拍賣規(guī)程》正式實(shí)施，這是我國(guó)拍賣行業(yè)恢復(fù)發(fā)展20多年來的第一部行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)；2011年3月《十二五規(guī)劃綱要》正式出臺(tái)，政府進(jìn)一步明確我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展目標(biāo)，為我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的可持續(xù)性發(fā)展提供動(dòng)力；2014年4月30日，文化部在其官網(wǎng)公布了《國(guó)家藝術(shù)基金章程(試行)》自5月1日起施行。專項(xiàng)政策屈指可數(shù)。與藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮態(tài)勢(shì)相比，專項(xiàng)政策的缺位就像是一張留白太多的待素描的畫紙。

　　文化產(chǎn)業(yè)政策的持續(xù)引導(dǎo)和專項(xiàng)政策的需求，形成了藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)的歷史機(jī)遇，也賦予藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)更為艱巨的任務(wù)。2011年底，《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)政策概論》一書出版，標(biāo)示著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)政策作為一門學(xué)科的形成，也意味著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)政策在學(xué)術(shù)研究方面進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。中國(guó)藝交所則在智庫(kù)研究方面于實(shí)踐中先行，分行業(yè)、分門類地舉辦多次專業(yè)論壇和研討交流，如舉辦紅木論壇、中國(guó)藝術(shù)品投資論壇等，多次參與文化部、科技部、北京市文資辦的產(chǎn)業(yè)研討；在促進(jìn)藝術(shù)與科技融合方面，與中科院北京技術(shù)轉(zhuǎn)移中心開展合作，并多次參加中關(guān)村文化金融科技創(chuàng)新會(huì)，提出了文化產(chǎn)業(yè)政策創(chuàng)新的主張；在推進(jìn)藝術(shù)與金融融合方面，中國(guó)藝交所提出國(guó)家藝術(shù)基金要重點(diǎn)支持現(xiàn)當(dāng)代國(guó)家級(jí)藝術(shù)品的方向性建議；在輿論傳播方面，與中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)、《中國(guó)書畫》雜志等專業(yè)媒體共同探討行業(yè)發(fā)展的導(dǎo)向問題，充分利用媒體宣傳的優(yōu)勢(shì)，使政策主張獲得公眾的支持和決策者的青睞；此外，中國(guó)藝交所還為行業(yè)協(xié)會(huì)及學(xué)會(huì)積極提出行業(yè)發(fā)展的建議，做出了具有獨(dú)創(chuàng)性的、高質(zhì)量的思想貢獻(xiàn)。

　　在理論研究與應(yīng)用研究中尋找結(jié)合點(diǎn)，在獨(dú)立判斷與引導(dǎo)決策中獲得平衡點(diǎn)，在研究規(guī)律與超前創(chuàng)新中建立聯(lián)結(jié)點(diǎn)，中國(guó)藝交所正逐步確立起具有高承載力的藝術(shù)智庫(kù)戰(zhàn)略定位。

　　三、聚才引智，搭建開放型藝術(shù)智庫(kù)平臺(tái)

　　智庫(kù)建設(shè)中人的因素是第一位的。擁有充足的高水平的人才儲(chǔ)備及深厚的思想文化基礎(chǔ)，是世界各國(guó)智庫(kù)建設(shè)的共識(shí)。同時(shí)，智庫(kù)也是一個(gè)開放的知識(shí)系統(tǒng)。有學(xué)者曾在文章中論述過智庫(kù)的專家在溝通社會(huì)與政府之間存在的優(yōu)勢(shì)——他們比日理萬(wàn)機(jī)的政府更接近學(xué)問，和象牙塔里冥思苦想的學(xué)問家相比則又更接近政府。這種對(duì)知識(shí)和權(quán)力的“天然親近”，也決定了他們理所當(dāng)然應(yīng)該成為將知識(shí)化為執(zhí)行力的重要推動(dòng)者。

　　中國(guó)藝交所搭建的正是這樣一個(gè)開放的、聚合多領(lǐng)域人才及智慧的藝術(shù)智庫(kù)平臺(tái)。中國(guó)藝交所的顧問團(tuán)隊(duì)正是由科技與藝術(shù)、創(chuàng)新與管理、藝術(shù)家與工程師、創(chuàng)意精英和能工巧匠形成的豐富組合。它不但有專業(yè)化的分工，而且有文與理、設(shè)計(jì)與復(fù)制、創(chuàng)意與營(yíng)銷等領(lǐng)域的跨界交融。團(tuán)隊(duì)囊括了多位國(guó)內(nèi)外政、商、學(xué)界的知名人士：

　　專業(yè)與權(quán)威：岳峰，我國(guó)著名文物藝術(shù)品鑒賞家，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家博物館藝術(shù)品鑒定中心主任、研究員，國(guó)家文化部藝術(shù)品服務(wù)中心民間文物鑒定師，中國(guó)國(guó)家博物館藝術(shù)品鑒定中心主任，曾任新疆文物局局長(zhǎng)。他在上世紀(jì)90年代初，作為中日尼雅聯(lián)合考察隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)主持并參與了中日尼雅遺址的聯(lián)合考察，獲得重大考古收獲，被列為中國(guó)1995年十大考古重要發(fā)現(xiàn)之一，在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)。岳峰參與的這次考古，對(duì)于尼雅考古學(xué)及漢晉西域考古學(xué)、歷史學(xué)諸領(lǐng)域的研究是一個(gè)極大的推動(dòng)。同時(shí)，在塞人考古、回鶻考古、喀拉汗考古、石窟寺考古、巖刻畫及石雕人像的考古等方面也都取得了重要的成果，為漢晉西域史各領(lǐng)域與中央王朝和西域諸國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化聯(lián)系、民族關(guān)系史、體質(zhì)人類學(xué)研究、“絲綢之路”貿(mào)易史的研究等都提供了非常寶貴的第一手資料，這次搶救性發(fā)掘?qū)π陆�乃至中�?guó)的文物保護(hù)作出的重大貢獻(xiàn)不言而喻。

　　岳峰在學(xué)術(shù)上也是碩果累累，曾主編《新疆文物古跡大觀》、《絲綢之路珍品集》、《絲綢之路研究文獻(xiàn)書目索引》、《新疆歷史文明集萃》。還發(fā)表了《書畫鑒定方法論》、《文物鑒定與文物鑒定學(xué)》、《古陶瓷鑒定中的一點(diǎn)體會(huì)》、《在和田玉鑒定中需要注意的幾個(gè)問題》、《尼雅遺址考察記》、《天山古道考察記》、《神秘的樓蘭——羅布泊》、《新疆考古學(xué)今后發(fā)展的思考》、《新疆民族文物綜述》、《新疆考古五十年》、《交河故城保護(hù)工程談》、《國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)總體規(guī)劃》、《談收藏》、《淺析和田玉的價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位》、《藝術(shù)品投資與市場(chǎng)分析》、《傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展與創(chuàng)新》、《新疆歷史文明》等。2013年，他又發(fā)起并成立了新疆收藏家協(xié)會(huì)，這也是全國(guó)最后一個(gè)成立的省級(jí)收藏家協(xié)會(huì)。

　　跨界與博學(xué)：白描，評(píng)論家、作家。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)。他也是跨文學(xué)界和玉雕界的影響力人物，除擔(dān)任文學(xué)界要職外，還擔(dān)任中國(guó)輕工聯(lián)合會(huì)玉文化專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)，在文學(xué)之外還致力于中國(guó)玉文化研究長(zhǎng)達(dá)30多年。

　　白描先生是當(dāng)代中國(guó)文化研究的大家，作為中國(guó)文學(xué)幾大獎(jiǎng)的評(píng)委，他熟悉中國(guó)作家的創(chuàng)作狀況，把握中國(guó)文學(xué)的走向。作為魯迅文學(xué)院主持工作的領(lǐng)導(dǎo)，為中國(guó)文學(xué)的推進(jìn)作出了貢獻(xiàn)。白描先生在文學(xué)界以博學(xué)而聞明，長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、散文、電影、電視文學(xué)、劇本、文學(xué)評(píng)論無(wú)所不通，創(chuàng)作作品超過500萬(wàn)字。曾擔(dān)任電視連續(xù)劇《中華魂》、《特區(qū)女記者》等編劇多部。主要著作有《寫給遠(yuǎn)去的路遙》、《一顆遺落在荒原的種子》等。

　　白描先生除精通文學(xué)外，更對(duì)玉文化的研究頗有建樹。曾應(yīng)邀參與國(guó)寶級(jí)大型翡翠巨雕《炎黃之根》等多項(xiàng)玉雕文化項(xiàng)目的創(chuàng)意策劃，出版有玉文化研究書籍。他以濃厚的文學(xué)品味講述中國(guó)玉文化，獨(dú)特的理解在玉文化的研究與傳承上發(fā)揮出獨(dú)特的作用。

　　國(guó)際化與大視野：李映周，曾任韓國(guó)新政治國(guó)民會(huì)議國(guó)際合作委員會(huì)副委員長(zhǎng)、韓國(guó)新千年民主黨(執(zhí)政黨)國(guó)際合作委員會(huì)副委員長(zhǎng)、韓國(guó)南北統(tǒng)一咨詢會(huì)議南北和合委員會(huì)委員長(zhǎng)�，F(xiàn)任大宇經(jīng)濟(jì)研究所會(huì)長(zhǎng)、韓國(guó)“中國(guó)政經(jīng)文化研究院”院長(zhǎng)、韓國(guó)留中博士學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等要職。

　　李映周先生家族與中國(guó)淵源已久，六百多年前，他的祖先李穡(sè)被派到明朝，考取了進(jìn)士。此后李氏家族堅(jiān)持學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，代代相傳。李映周先生自1960年開始學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，1965年，赴臺(tái)北“國(guó)立政治大學(xué)”外交系攻讀法學(xué)專業(yè)，1971前往美國(guó)加州州立大學(xué)亞洲問題研究所進(jìn)修，研究方向?yàn)橹袊?guó)政治與經(jīng)濟(jì)，1992年中韓建交后，年近50的李映周在1993年考入北京大學(xué)國(guó)際政治系攻讀博士學(xué)位，研究中國(guó)外交戰(zhàn)略，成為第一個(gè)獲得中國(guó)博士學(xué)位的韓國(guó)人。李映周先生以國(guó)際化的寬廣視野，在綜合領(lǐng)域進(jìn)行深入研究，在中韓政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流中起到重要作用。

　　精心創(chuàng)作、德高望重：唐克美，高級(jí)工藝美術(shù)師，原北京工美集團(tuán)副總、國(guó)家級(jí)大師評(píng)選評(píng)委、原中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)。1962年從浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)起即在北京工藝美術(shù)學(xué)校擔(dān)任教師，1972年起在北京工藝美術(shù)研究所從事研究工作。1982年至2008年6月在北京工藝美術(shù)總公司任副總經(jīng)理。

　　她創(chuàng)作設(shè)計(jì)的“晨露”、“啟蒙”、“補(bǔ)天”、“散花”、“維吾爾姑娘”、邊陲少年“等作品赴香港展出并在刊物上發(fā)表。編輯出版了“玉器圖錄”、“景泰藍(lán)圖案”、“青銅器造型與圖案”、“曾侯乙墓出土文物造型與紋樣”等十多種圖書，并撰寫了“景泰藍(lán)史話”、“繁榮昌盛的中國(guó)現(xiàn)代玉器”、“銘刻在二十世紀(jì)末的中國(guó)象牙雕刻”、“我國(guó)現(xiàn)代金銀細(xì)金工藝——金銀器的繼承與創(chuàng)新”等論文，其中三篇論文被選入“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集”。1995年至1996年主抓完成國(guó)務(wù)院頒授給十一世班禪的金印、金冊(cè)、金匾工程，由于項(xiàng)目完成出色，受到中國(guó)輕工總會(huì)表彰，1996年4月11日受到江澤民總書記接見。

　　在主持學(xué)會(huì)工作中，她先后成功組織召開了“北京百名工美大師學(xué)術(shù)研討會(huì)”；“面向2049年北京的文物保護(hù)及其現(xiàn)代化管理”學(xué)術(shù)研討會(huì)、“傳統(tǒng)文化暨工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展——首屆海峽兩岸學(xué)術(shù)研討會(huì)”；“中日工藝美術(shù)作品展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”；“藝術(shù)與手工藝的可持續(xù)發(fā)展——中、法工藝美術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”等大型學(xué)術(shù)活動(dòng)，編輯出版學(xué)術(shù)論文集兩冊(cè)。學(xué)會(huì)榮獲中國(guó)科協(xié)授予的全國(guó)前300名省級(jí)學(xué)會(huì)之星。

　　唐克美多年來在工藝美術(shù)領(lǐng)域精耕，從企業(yè)管理到大師評(píng)選的評(píng)委，在藝術(shù)品審美、市場(chǎng)價(jià)值判斷、學(xué)術(shù)積淀方面積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn)。

　　藝術(shù)智庫(kù)基于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的動(dòng)力，首先是一種多領(lǐng)域的人才組合。只有研究視野多角度，研究手段多形式，研究方法多學(xué)科，組織形式多層次，隊(duì)伍結(jié)構(gòu)多元化，才能跨學(xué)科、跨區(qū)域聯(lián)合打造藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高端智庫(kù)。中國(guó)藝交所聚集了一大批德高望重、學(xué)識(shí)淵博的專家學(xué)者，精盡其技，盡合其力，形成了胸懷天下、知識(shí)報(bào)國(guó)的藝術(shù)智庫(kù)，發(fā)揮了建言獻(xiàn)策、咨詢國(guó)是的獨(dú)特作用。

　　結(jié)語(yǔ)

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從遠(yuǎn)古到現(xiàn)在，從來沒有像今天這樣引人注目，也從來沒有像今天這樣有如此巨大的規(guī)模與眾多的參與者。中國(guó)藝術(shù)智庫(kù)的建設(shè)已迫在眉睫。中國(guó)藝交所以藝術(shù)智庫(kù)的建設(shè)為方向開展研究，其目的不僅在于探討自然與社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，更重要的是將之轉(zhuǎn)化成可操作的政府或企業(yè)決策。

　　集中共識(shí)、集合力量、集聚要素，讓中國(guó)藝交所在藝術(shù)智庫(kù)的方向上成為綜合研究的高地、決策咨詢的重地、前瞻研究的洼地、人才培養(yǎng)的基地、公益表達(dá)的陣地。協(xié)力推動(dòng)藝術(shù)智庫(kù)在資政利民的道路上以智慧沖關(guān)，為藝術(shù)智庫(kù)建設(shè)與發(fā)展贏得主動(dòng)、贏得優(yōu)勢(shì)、贏得未來。