中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)江蘇無(wú)錫訊 ：“心電圖——王建榮繪畫個(gè)展”于11月18日在無(wú)錫美術(shù)館舉行。王建榮上世紀(jì)90年代畢業(yè)于中央工藝美院裝飾繪畫系(現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院)，30年來(lái)他堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作，展出了近50多幅寫實(shí)與抽象作品，較全面地體現(xiàn)了王建榮繪畫的全貌和思想。

來(lái)自北京的獨(dú)立策展人戢大衛(wèi)先生為本次展覽策展，他認(rèn)為: 1990年王建榮從北京結(jié)束學(xué)業(yè)后回到太湖故里，但留在他身體和心里的是當(dāng)年風(fēng)靡北京的現(xiàn)代主義藝術(shù)精神的深刻印跡。這與江南的中國(guó)傳統(tǒng)人文精神似乎有些沖突。但這些年的堅(jiān)持讓他的目光始終落在當(dāng)下。他以局外人的視角從身邊若隱若變的城市映像重疊中捕捉到創(chuàng)作元素，用簡(jiǎn)素化的色彩和筆觸再現(xiàn)了生活環(huán)境的靜止?fàn)顟B(tài)，每一幅畫面下隱藏的是無(wú)錫這個(gè)城市中人們的謙和氣質(zhì)，這是傳統(tǒng)集體人文主義在他創(chuàng)作中個(gè)體性表述的轉(zhuǎn)化，也為后期他獨(dú)自轉(zhuǎn)向追求藝術(shù)語(yǔ)言更加極簡(jiǎn)的抽象繪畫做好了準(zhǔn)備。

抽象藝術(shù)家馬一鷹先生說(shuō)，裝飾藝術(shù)的形式語(yǔ)言基礎(chǔ)即是單純的形式構(gòu)成，無(wú)論是平面還是立體，都追求形式的單純性;這個(gè)構(gòu)成方式作為一種藝術(shù)思維，成了他后來(lái)的抽象藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)展的潛在基因與動(dòng)力;今天我們所看到的這一批抽象藝術(shù)作品，就是他無(wú)窮藝術(shù)潛能的表現(xiàn)。

藝術(shù)家馮良鴻先生對(duì)王建榮的作品作了這樣的剖析——從早期的具象繪畫，變化至近期的抽象作品，他和許多珍視抽象藝術(shù)的同代人一樣，走過(guò)了從具象到抽象的過(guò)程;這過(guò)程滋養(yǎng)了他的繪畫經(jīng)驗(yàn)，豐富了他的繪畫手法。重復(fù)、流淌、色彩分割、層層疊加的處理手法，讓稀濕的色彩由上而下地緩緩漫延產(chǎn)生即興的線形痕跡與筆畫的橫線交織出縱橫構(gòu)圖，好像具有表現(xiàn)主義的某種特質(zhì);平行色條的密集重復(fù)，又帶有某種極簡(jiǎn)繪畫的預(yù)設(shè)。然而，不同鮮明的色彩線條重復(fù)，使他的繪畫產(chǎn)生了一種意想不到的整體感。他也喜歡用浠濕而透明的單色一篇又一遍地畫出橫向線條，讓顏色流淌出垂直的痕跡，在繪畫的過(guò)程中產(chǎn)生了畫面自有的空間。自我限制與顏料即興流淌成為他繪畫的主要方法，在這種方法中他可能獲得了一種純粹個(gè)體的情感表現(xiàn)。

藝術(shù)家李向陽(yáng)先生曾對(duì)王建榮的繪畫作這祥的評(píng)價(jià): 他并不想抓住任何主題，而是在把“意義”限制到很小的限度里再形成新的意義。他所鐘愛(ài)的線條在這里隱藏在色域繪畫傳統(tǒng)中，與之有猛烈的沖突，這樣就有了一種“區(qū)隔”的綜合，與過(guò)去的色域繪畫拉開(kāi)了距離。非常矛盾的視覺(jué)修辭造成差異感受，使畫作具有充滿能量的的視覺(jué)表達(dá)力。

此次王建榮繪畫展的學(xué)術(shù)支持是南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)封加樑教授，到訪的嘉賓有江蘇美術(shù)館副館長(zhǎng)陳同樂(lè)先生、無(wú)錫美協(xié)主席梁元先生、無(wú)錫美術(shù)館長(zhǎng)王洋先生和來(lái)自北京、蘇州、深圳、廈門的同窗好友，以及美術(shù)界的專業(yè)人士等三百多人出席和觀摩了王建榮的繪畫作品展，本次畫展得到中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)的鼎力支持。(中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)

責(zé)任編輯：麥穗兒