跟張暉老師一起學(xué)畫畫，〔繪畫君子蘭花〕第五期

上節(jié)課我講述了有關(guān)選筆、用筆與用墨的方法，這一期我將詳細(xì)地講一講用筆。

用筆包含中鋒用筆、側(cè)鋒用筆、逆鋒用筆以及其它的綜合用筆，綜合中鋒轉(zhuǎn)逆鋒、逆鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒、側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，這些復(fù)雜的用筆在我們一幅蘭花里都會體現(xiàn)出來。

▲中鋒

先說一下中鋒用筆，它是指繪畫時筆鋒始終保持在你行進線條的中間位置，在繪畫中可能存有拖筆、逆筆，這是可以的，稍微拖一點用筆，筆鋒稍微倒一點或者逆鋒中鋒，這都屬于中鋒用筆，各自產(chǎn)生的形態(tài)不一樣。

▲側(cè)鋒

接下來就是側(cè)鋒，側(cè)鋒是指筆鋒在線條的一面，側(cè)鋒的角度有大有小，筆鋒接觸面有多有少，根據(jù)不同的角度就會呈現(xiàn)出不同尺寸的側(cè)鋒，有的寬有的窄，因此形態(tài)也是不一樣。

▲逆鋒

再一個就是逆鋒，逆鋒中可以逆?zhèn)蠕h、逆中鋒，這是最基本的變化，另外把筆肚都用上了，那就完全是側(cè)鋒，還可以中鋒拖筆的側(cè)鋒。

在用筆中，中鋒是畫水墨畫最為核心、主要的一種用筆方式，比較勁健有力，不過一幅畫里面都是單一的線條，感覺就會單調(diào)。因此會加上多種的筆法，例如側(cè)鋒補充一下，中鋒入筆側(cè)鋒走，這樣就變化多了，出現(xiàn)了一筆兩個變化，線條效果更為豐富。這是我們練習(xí)用筆最基本的方法，練好了很重要。

當(dāng)然橫著畫也一樣，中鋒、側(cè)鋒依然是最基本的用筆方式，這兩個方法掌握了以后再進行逐步的提升練習(xí)。一條線肯定是有變化的，不僅僅是直的， 一幅畫里只有蘭葉一種基本形態(tài)，肯定會不好看，我們要創(chuàng)造出更多的姿態(tài)。

這需要怎么辦呢？這就需要有一些用筆的變化，每個蘭葉的角度和用筆都有不同的變化，在繪畫時一招一式的解決，并且在行筆過程中要一筆貫氣，不能間斷，一定要屏住這一口氣。又要貫住氣還得有筆的變化，這樣難度的確會稍微大一些。

舉個例子，我們可以先中鋒用筆，蘭葉轉(zhuǎn)過來這邊用側(cè)鋒那邊用中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，一種轉(zhuǎn)折的透視關(guān)系，還可以側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，這又是一種變化，體現(xiàn)蘭葉的各種透視關(guān)系、角度，各種不一樣的變化。

當(dāng)我們逐漸掌握最基本用筆后就要掌握變化，蘭葉就像韭菜似的，它有透視關(guān)系，而且自然生長中不能只看它一個角度，它有各種各樣的形態(tài)，有的寬，有的窄，有側(cè)面、正面、四分之三面、四分之二面，角度很多種，我們最終要練到一下手，各種角度都能畫出來，這樣畫面就相對比較豐富了。

還有一種用筆為虛連，實際是虛走的一段，但是感覺畫面的“氣”還是連著的，這叫筆斷意連，這也是一種變化的表現(xiàn)，值得大家注意和采用。

張暉簡介

張暉，1986年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學(xué)碩士學(xué)位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等�，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、沈陽文史館研究員。

責(zé)任編輯：麥穗兒