CCTV老故事頻道《傳承與開拓》欄目是一檔中國美術(shù)學術(shù)文獻紀錄片，記錄了一批我國當代中國畫卓有成就的藝術(shù)大家的學術(shù)思想和創(chuàng)新理念。本節(jié)目誠邀著名美術(shù)批評家邵大箴先生、 劉驍純先生、 劉曦林先生作為學術(shù)主持。本節(jié)目在2014年至2017年在CCTV-老故事頻道播出期間受到了廣大電視觀眾和美術(shù)愛好者的關(guān)注和熱愛。在本片播出四周年之際，應廣大美術(shù)愛好者要求特將本片上傳本節(jié)目官方微信公眾號，公眾號將每日更新一期節(jié)目，請注意收看。

吳山明，男， 1941年 出生于浙江省浦江縣前吳村，1955年考入中國美術(shù)學院附中，1959中國美術(shù)學院中國畫專業(yè) 、1964年畢業(yè)留校任教至今。

曾任：中國美術(shù)學院中國畫系人物畫教研室主任，中國畫系副主任，中國畫系主任，中國美術(shù)學院造行藝術(shù)學部主任，全國美協(xié)理事，浙江省美協(xié)副主席，杭州市美協(xié)主席，浙江省第六屆政協(xié)委員，第七屆常委，第八屆全國人民代表大會代表，浙江省第九、第十屆人民代表大會代表、常委，中國民主促進會中央委員，民進浙江省委副主委，國家郵電總局郵票評審委員，享受國務院特殊津貼并擔任過國務院專家評審委員會成員。

現(xiàn)任：中國美術(shù)學院學術(shù)委員會委員、教學督導、中國美術(shù)學院二級教授、博士生導師、文化部中國畫學會顧問、中國國家畫院國畫院副院長、杭州市文聯(lián)名譽主席、杭州市政府文化顧問、浙江省中國人物畫研究會會長、西冷書畫院院長、浙江開明畫院院長、文化部文化藝術(shù)品評估委員會委員。2018年1月榮獲中國美術(shù)學院最高獎浙匠獎金獎。

吳山明老師寫生

吳山明老師寫生

吳山明老師獲得中國美術(shù)學院代表全校最高教學研究水平的獎項-哲匠金獎

吳山明老師及夫人高曄

吳山明老師作品 《延安五老》 300cm×200cm 1981年

吳山明老師作品《西冷秋韻》 188cm×94.5cm 1993年

吳山明老師作品《一覽眾山小》 100cm×240cm 1996年

吳山明老師作品《黃賓虹先生》 125cm×125cm 2014年

吳山明老師作品《黃賓虹先生》 局部圖

吳山明老師作品《五指山下》 196cm×196cm 2001年

吳山明老師作品《論道》 125cm×500cm 2014年

吳山明老師作品《論道》 局部圖

吳山明老師作品《論道》 局部圖

吳山明老師作品《香格里拉》 248cm×1488cm 2014年

吳山明老師作品《香格里拉》 局部圖

吳山明老師作品《香格里拉》 局部圖

吳山明老師為人民大會堂創(chuàng)作《巍巍太行》 220cm×510cm 2017年

吳山明老師作品 《龍泉青瓷》

吳山明老師作品 《龍泉青瓷》

邵大箴(中央美院教授、著名美術(shù)評論家)

吳山明的人物畫不只是他的本體、語言、形式，他還是整體形象，他的人物一下子與當今的畫壇拉開了很大距離，這是他的差異性。

郎紹君(著名美術(shù)評論家)

吳山明現(xiàn)在的畫，應該是原來以方增先、李震堅、周昌谷為代表的那個新浙派，我覺得應該是他那個派的一個結(jié)束，就是從吳山明作為一個標志，新浙派實際上進人一個新階段。我覺得吳山明標志著新浙派的一個新階段，或者說原來新浙派的結(jié)束。一個新的將來叫什么派吧，一個開端，我想也并不過份。

薛永年(中國美院著名美術(shù)史論博導)

上個世紀中國畫最突出的成就在人物畫，水墨畫人物畫以“現(xiàn)代浙派”為一大勁旅，而出身于“現(xiàn)代浙派”的吳山明又開創(chuàng)了不同師輩的“當代吳家樣”，貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會了人物與山水，形神并至，筆境兼奪。人物形象畫入了氤氳的自然，神韻生動;在當代畫壇上獨樹一幟。

劉曦林(中國美術(shù)館研究部主任、著名美術(shù)評論家)

當今人物畫不是薄弱環(huán)節(jié)，我認為如果從成績的角度來看，二十世紀的人物畫確實是重大突破。吳山明在這個基礎(chǔ)上又前進了一步。

許江(中國美術(shù)學院院長)

山明先生獨步寫意，盡得筆墨煙云之妙。那煙云中，山明先生杖藜行歌，既是寫照，又是眾望。

楊曉陽(中國國家畫院院長)

吳老師在新中國的人物的畫創(chuàng)作中獨樹一幟。在我們學畫很小的時候，吳老師已經(jīng)非常有影響。我們學畫的過程中，可以說一直隨著對吳老師的學習和逐漸的認識，以及后來的研究。他以現(xiàn)實的人物為基礎(chǔ)，最后完全把握了歷朝歷代水墨畫的技法，最后在大家都不敢去碰的這個宿墨面，(他)完全形成了自己不可取代的，在中國當代美術(shù)界獨樹一幟的一個宿墨畫法。他(畫的)是現(xiàn)實人物、現(xiàn)實題材，他從生活中來，最后升華為自己的創(chuàng)作。在美術(shù)本體的建設(shè)上，在水墨畫本體建設(shè)上，他的宿墨法可以說影響非常大，影響了國畫，也影響了整個美術(shù)界。

責任編輯：麥穗兒