都說秋風(fēng)蕭瑟，但此時(shí)的南京依舊迷人，恰逢秋雨綿綿，蒼山如黛，讓這里越發(fā)生機(jī)。同樣，一場文化產(chǎn)業(yè)盛事無疑為這座古香古色的城市注入活力——10月28日，第八屆南京文化產(chǎn)業(yè)交易會(huì)在南京國展中心開幕。

本屆南京文交會(huì)以“文化+：新創(chuàng)意、新業(yè)態(tài)、新經(jīng)濟(jì)”為主題，來自全國的近2000家文化科技企業(yè)和園區(qū)，分十個(gè)板塊，全面展示了藝術(shù)文化、科技與生活融合的新面貌。

而在此主題下，藝術(shù)介入以“藝術(shù)為明天”ART PARK公共藝術(shù)展，為南京的秋季增添了幾抹色彩，被前來文交會(huì)的人稱贊為“在南京少有的別具一格的展覽”!

策展人丁圓教授被各家媒體采訪：藝術(shù)正在成為城市形象和公共生活的主角，藝術(shù)從架上走向公眾視野，必須考慮藝術(shù)創(chuàng)作與城市環(huán)境的融合度，獲得公眾的理解和贊同。“藝術(shù)為明天”ART PARK公共藝術(shù)展就是要將城市公共空間作為公共藝術(shù)的展場，用藝術(shù)激發(fā)公眾對(duì)公共事務(wù)的參與興趣和互動(dòng)，從而提高藝術(shù)的普及率，建立公共美學(xué)體系，提升公共生活的品質(zhì)。

李琳琳《十日談》：我的作品不是純粹意義上的公共藝術(shù)，而是在公共環(huán)境下分享個(gè)人對(duì)生活的體驗(yàn)。我更希望在人少的時(shí)候展出它，這樣更符合我對(duì)作品的設(shè)想。在我的概念里，公共藝術(shù)往往是很宏大敘事和有絢麗的效果的，而我希望的效果是觀眾以為這是一間普通的教室，轉(zhuǎn)過身發(fā)現(xiàn)這是一件作品。我的每件作品都是自己精心制作的，都是一樣的。

譚英杰《極限擴(kuò)張的簡單運(yùn)動(dòng)》：　　重復(fù)、重復(fù)，不斷重復(fù)一個(gè)雙手合力擠壓的動(dòng)作，單調(diào)的重復(fù)到重復(fù)的快感，物理的能量轉(zhuǎn)換為視覺的張力。在重復(fù)的擠壓中體驗(yàn)迸發(fā)的快感--粘土透過蕾斯網(wǎng)孔形成各種生物的形態(tài)。關(guān)于觸碰，肢體印記的雙向隱射一直是我探索的主題，而這件作品呈現(xiàn)的是一個(gè)不停反復(fù)的動(dòng)作，并在不斷擴(kuò)張的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的作品。而這件作品的元素被縮小到只有一個(gè)動(dòng)作時(shí)，關(guān)于這個(gè)動(dòng)作也就是整個(gè)作品的全部。當(dāng)粘土從網(wǎng)格布里穿透而出時(shí)變換成意想不到的形狀時(shí)，一個(gè)瞬間動(dòng)作被分解，在無數(shù)次的重復(fù)分解中，時(shí)間、不同階段的狀態(tài)都被動(dòng)的被分解進(jìn)這無限的循環(huán)中，并在不斷的蔓延。越往后越會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作所關(guān)乎到的不僅僅只是動(dòng)作作用了什么，而關(guān)乎到動(dòng)作背后的人的整個(gè)狀態(tài)以及整個(gè)環(huán)境的狀態(tài)。

譚英杰《無題》：　　軟材料隨重力的拉引而下，穿過四層網(wǎng)線構(gòu)成的線性空間，網(wǎng)線在不同程度的阻止軟物質(zhì)向下落，但地心的拉引力卻以緩慢的速度將軟物質(zhì)向下啦。并在網(wǎng)線上不斷的分割中再次融合又再次分割。最后行成一個(gè)殘留的痕跡。整個(gè)從上而下的重力拉引過程歷時(shí)48小時(shí)。　　一個(gè)物體的重力向下是被注定的。這件作品同樣也是反抗重力的作品，利用紙黏土這種具有緩慢流動(dòng)性的材料從上往下流，軟材料隨重力的拉引而下，穿過不同的網(wǎng)線構(gòu)成的線性空間，網(wǎng)線在不同程度的阻止軟物質(zhì)向下落，不斷的鉤起藕絲般的黏絲，但地心的拉引力卻以緩慢的速度將軟物質(zhì)向下拉，并在網(wǎng)線上不斷的分割中再次融合又再次分割，最后殘留一個(gè)回歸地面的流淌痕跡。

譚英杰在作品《無題》前接受南京電視臺(tái)采訪

李爍在作品《消解》前接受南京電視臺(tái)采訪：這個(gè)作品是從木刻版畫的作品形式和制作形式里改變來的，讓作者從作品中消失，讓觀眾成為作品的創(chuàng)作者，觀眾的進(jìn)入成為作品成形的主要部分。球體滾動(dòng)印刷的無限無序也是對(duì)常規(guī)印刷的一個(gè)逆向改變。

崔宇舞蹈系列，有沒有覺得眼熟?它們中的一個(gè)曾出現(xiàn)在馮小剛導(dǎo)演的《私人訂制》中!　　崔宇對(duì)事物有著敏鋭的洞察力，對(duì)奇特造型的大膽嘗試與多種復(fù)雜形體的組合的能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的視野。他豐富的想像力與熟練寫實(shí)技法的結(jié)合，成就了他現(xiàn)代雕塑作品的風(fēng)格，使人耳目一新而又玩味不止。那些修長的人物造型雖有些許賈科梅蒂的影子，但更具青春活力與趣味性。崔宇能在繼承傳統(tǒng)技藝中尋求新的造型語言，大膽突破，沒有忽視藝術(shù)創(chuàng)作中的"技藝性"與否定作品的審美取向，準(zhǔn)確地掌握并傳達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的真摯情感，實(shí)屬難能可貴!　　——著名旅美華裔雕塑家王濟(jì)達(dá)

崔宇@人物系列

崔宇@你我他 現(xiàn)場互動(dòng)活動(dòng)，藝術(shù)家親自為你定制頭像

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彭顯鋒《彭多多的拉鏈》：我的作品拉鏈?zhǔn)怯珊芏嘞蚶锔Q視的小孩組成。因?yàn)槔�鏈的存在分隔了空間，而這種拉鏈內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換可以有很多種可能。所以我會(huì)根據(jù)每次展覽的主題來選擇不同的形似。這次參加南京文博會(huì)拉鏈拉開的部分是可愛的小黃鴨，希望大家能喜歡，也是希望大家不要覺得藝術(shù)都是高高在上的，藝術(shù)也可以很可愛的。

記者現(xiàn)場直播彭顯鋒的《彭多多的拉鏈》，偷偷告訴你，這件作品中的小黃鴨是可以掃碼取走的喔~　　現(xiàn)場展品除了場內(nèi)的微個(gè)展，場外的大型公共藝術(shù)品更是多姿有趣!

任戎在作品前接受記者采訪

任戎《創(chuàng)世紀(jì)》：　　任戎《創(chuàng)世紀(jì)》：運(yùn)用了千轉(zhuǎn)百回的柔軟造型與線條，和所使用的堅(jiān)韌的鋼鐵材料的并置，產(chǎn)生“剛?cè)嵯酀?jì)”的跨越界限的震撼，并邀請(qǐng)觀眾通過對(duì)作品的觸摸和敲擊所產(chǎn)生的音響，來產(chǎn)生一場跨越時(shí)空的聽覺、觸覺、視覺的對(duì)話盛宴。

黃可一《擊鼓傳花No.42》　　黃可一《擊鼓傳花No.42》，身臨其境才能體會(huì)到什么叫震撼!：從淘寶購買國畫牡丹“樣本”的行為作為起點(diǎn)，黃可一重建了一個(gè)傳統(tǒng)主題的當(dāng)代美學(xué)與商業(yè)的雙重模型，其中不但包括他對(duì)洛陽牡丹村的社會(huì)調(diào)研，也包括基于3D圖形的計(jì)算機(jī)多維模擬、復(fù)合媒體表演，還包括對(duì)“產(chǎn)品”的線上眾籌與出售等后續(xù)推進(jìn)。作為中國傳統(tǒng)文化和繪畫的典型符號(hào)，牡丹肇始于人工培植，其美學(xué)也建構(gòu)于近千年中國人世俗哲學(xué)的吉祥心理。在今天，伴隨著商業(yè)和消費(fèi)的迅速崛起，這種審美迅速演化為一種社會(huì)現(xiàn)象。通過“擊鼓傳花”，黃可一力圖深入探討歷史與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與社會(huì)、個(gè)人與集體在今天的復(fù)雜融匯。

羅旦《THANKS》　　羅旦《THANKS》：⼈生可以分為很多階段，一個(gè)階段的結(jié)束也是另⼀個(gè)階段的開始，于我⽽言，研究⽣畢業(yè)也是我連續(xù)的22年的學(xué)⽣生涯的結(jié)束。用這樣一件⼤體量作品向⾃己的學(xué)⽣生涯告別，向幫助過我的老師和朋友，致謝!

金氏徹平《公仔巨怪》　　金氏徹平《公仔巨怪》：從卡通人物造型到彩色的頭發(fā)，這些都是熟悉的日常物品，每一件都是藝術(shù)家精心挑選�！豆�仔巨怪》是以星球大戰(zhàn)中膽小的毛絨怪獸為原型，收集了青少年最愛的日本卡通動(dòng)畫人物手辦的頭發(fā)部件，將它們覆蓋到《星球大戰(zhàn)》毛絨怪獸身上，他似乎迷失在這當(dāng)中，但是透過背影我們才能發(fā)現(xiàn)他的真實(shí)身份!作品看起來頗有寫重口味，但鮮艷的色彩和卡通玩偶的組合還是有某種美感。

徐曉楠《花花世界》　　徐曉楠《花花世界》：《花花世界》這件作品以公共藝術(shù)的形式與觀眾互動(dòng)以呈現(xiàn)其完整的闡釋。作品是由美麗的植物所組成的一把超出正常尺寸的椅子。植物中夾雜著多元的生態(tài)。椅子是人們生活周遭的隱喻，把時(shí)、空物化。遠(yuǎn)看其葉蓁蓁，朱實(shí)離離 。當(dāng)靠近時(shí)又不似當(dāng)初所見。個(gè)中滋味，見仁見智。

責(zé)任編輯；上官靈兒