收藏大勢(shì)

“在國(guó)內(nèi)外大資本的介入，一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品被炒作得太高了。”日前，廣州美院教授、藝術(shù)家孫黎在廣東省美術(shù)館一邊撤展，一邊對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，“有些當(dāng)代藝術(shù)作品，動(dòng)輒在拍賣(mài)市場(chǎng)上被捧出幾千萬(wàn)元或上億元的高位，以后讓誰(shuí)來(lái)接盤(pán)?試問(wèn)一下，當(dāng)代的藝術(shù)家的社會(huì)貢獻(xiàn)，有這么大嗎?”

孫黎的擔(dān)心并非杞人憂(yōu)天。一幅2010年曾經(jīng)在佳士得以1019萬(wàn)元成交的毛旭輝“家長(zhǎng)”系列巔峰之作《92家長(zhǎng)》，今年春拍重現(xiàn)市場(chǎng)，拍前評(píng)估價(jià)為600萬(wàn)至1000萬(wàn)港元，結(jié)果在香港蘇富比現(xiàn)場(chǎng)以450萬(wàn)港元起拍，最終以600萬(wàn)港元落槌，約合587萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)僅相當(dāng)于4年前的五折左右。

目前還在緊鑼密鼓舉行的2015年秋拍，雖然曾梵志和馬云的《桃花源》、石沖的《欣慰中的年青人》等當(dāng)代油畫(huà)作品，繼續(xù)在拍賣(mài)場(chǎng)上續(xù)寫(xiě)著資本的神話。不過(guò)，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)，僅從市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，這一板塊已連續(xù)三個(gè)拍賣(mài)季成交總量持續(xù)下跌，目前仍在探底，尚未出現(xiàn)明顯回升跡象。若與中國(guó)書(shū)畫(huà)和瓷雜等其他板塊相比，油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)板塊的疲弱趨勢(shì)就更加明顯。業(yè)內(nèi)人士據(jù)此判斷，藏家都把目光投向具有更高藝術(shù)含量的西方大師和印象派作品上去，國(guó)內(nèi)這一板塊已進(jìn)入真正的去泡沫化階段，純粹靠炒作吸引眼球的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，市場(chǎng)正期待經(jīng)營(yíng)者以穩(wěn)健經(jīng)營(yíng)、真實(shí)成交的行情來(lái)挽回投資者的信心。

文/圖：南方日?qǐng)?bào)記者 馮善書(shū)

市場(chǎng)資本游戲不能反映實(shí)際交易狀況

半個(gè)月前，蒼天厚土——孫黎現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)展在廣東美術(shù)館開(kāi)展。孫黎即是在上述個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者作出上述感慨的。

這次展覽展出了孫黎近年來(lái)創(chuàng)作的一大批油畫(huà)、水彩畫(huà)及速寫(xiě)作品。與當(dāng)前拍賣(mài)市場(chǎng)熱衷炒作的抽象繪畫(huà)、政治學(xué)諷刺題材繪畫(huà)和所謂的新青年繪畫(huà)相比，孫黎的作品并沒(méi)有去關(guān)注宏大的社會(huì)敘事，而是緊扣傳統(tǒng)民俗生活中健康、平實(shí)與溫情的鄉(xiāng)土味，并用近乎超寫(xiě)實(shí)的手法將每個(gè)人物的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在人們面前。

在中國(guó)城市化進(jìn)程不斷加快的今天，鄉(xiāng)土題材似乎正漸漸淡出主流大眾的視野。孫黎的這類(lèi)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，曾經(jīng)在同行中間被認(rèn)為是不討資本喜歡的作品。

事實(shí)上，從國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)第一輪外來(lái)資本，把國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的油畫(huà)作品作為在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)炒作的對(duì)象時(shí)開(kāi)始，寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)就一直處于比較邊緣的地位。據(jù)了解，國(guó)內(nèi)當(dāng)代油畫(huà)作品第一輪暴漲是在10年前左右，當(dāng)時(shí)一大批國(guó)際游資進(jìn)入國(guó)內(nèi)油畫(huà)市場(chǎng)，開(kāi)始大肆收購(gòu)張曉剛、岳敏君、曾梵志、蔡國(guó)強(qiáng)等油畫(huà)家的作品，動(dòng)輒于百萬(wàn)元的價(jià)位收入，然后在香港和國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上以上千萬(wàn)元的價(jià)格拍出。在資本的輪番炒作下，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)板塊出現(xiàn)了首次井噴現(xiàn)象。按照當(dāng)時(shí)一些美術(shù)學(xué)者的觀點(diǎn)，在我們自己看來(lái)，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在美術(shù)史上最終會(huì)是何種位置還需要時(shí)間的洗滌，然后一大批當(dāng)代油畫(huà)家的作品卻已經(jīng)被境外資本當(dāng)成了炒作的工具。隨著越來(lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)家作品在國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)上頻繁拍出千萬(wàn)元以上的天價(jià)，大量的明眼人都看得出來(lái)的估值泡沫也開(kāi)始籠罩國(guó)內(nèi)當(dāng)代油畫(huà)行業(yè)。

回顧當(dāng)年，資本炒作的對(duì)象無(wú)不是瞄準(zhǔn)那些符合西方人審美標(biāo)準(zhǔn)、在政治學(xué)上具有暗喻和反諷意味的繪畫(huà)題材。在一段時(shí)間，甚至一度導(dǎo)致很多國(guó)外的收藏家誤認(rèn)為這些藝術(shù)家就代表當(dāng)前國(guó)內(nèi)油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀。直到國(guó)外藝術(shù)品投資市場(chǎng)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移，一大批套利資本從國(guó)內(nèi)撤出，這類(lèi)題材的作品在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)行情出現(xiàn)大跌，其他題材的繪畫(huà)才逐步在市場(chǎng)被買(mǎi)家所重視。

“有炒作，就會(huì)不斷有天價(jià)作品的出現(xiàn)。這些都是資本的游戲，并不能反映現(xiàn)實(shí)的市場(chǎng)狀況。”孫黎對(duì)記者坦承，自己從來(lái)不會(huì)因?yàn)橐�討好�?guó)際市場(chǎng)的審美需求或者迎合境內(nèi)外游資的炒作需要而改變自己的創(chuàng)作方向。每一個(gè)藝術(shù)家都有自己不同的價(jià)值觀，性格取向、學(xué)術(shù)旨趣、社會(huì)情懷和藝術(shù)表現(xiàn)手法都會(huì)有所不同，因此，也就有自己安身立命不同的點(diǎn)。

僅從市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)前國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)可以說(shuō)是一個(gè)相對(duì)比較受冷落的品種。譬如，根據(jù)雅昌藝術(shù)品監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)，2015年春拍，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)就延續(xù)上季盤(pán)整，百萬(wàn)以上的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)比2014年減少了半數(shù)，僅成交45件，“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派30指數(shù)”同比下滑了29%。為此，港臺(tái)地區(qū)的主要推手都轉(zhuǎn)移了視線，各大拍賣(mài)行試圖通過(guò)新繪畫(huà)、抽象繪畫(huà)專(zhuān)題轉(zhuǎn)移聚焦點(diǎn)。

不過(guò)，雖然有些學(xué)者很看好這種試水——中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)市場(chǎng)專(zhuān)家龔繼遂就認(rèn)為，抽象藝術(shù)板塊有更好的藝術(shù)品市場(chǎng)參照性，有廣闊的內(nèi)容和形式開(kāi)拓空間。但是，從上半年的情況來(lái)看，新繪畫(huà)、抽象繪畫(huà)板塊所形成的實(shí)際成交量，并不能填補(bǔ)藝術(shù)品成交總額萎縮的比例。

在孫黎看來(lái)，任何時(shí)候，學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值都是作品市場(chǎng)價(jià)值的基礎(chǔ)。離開(kāi)了這一點(diǎn)，無(wú)論有多少資本在后面追捧，只要后面沒(méi)有人愿意上來(lái)接盤(pán)，那些過(guò)千萬(wàn)元的天價(jià)成交案例都是虛幻的、不真實(shí)的。尤其是隨著收藏家自身修養(yǎng)和藝術(shù)審美能力的不斷提升，沒(méi)有學(xué)術(shù)價(jià)值作為支撐的純粹的資本炒作，就更是沒(méi)有前途。

板塊創(chuàng)作題材老套、脫離現(xiàn)實(shí)受冷落

在剛剛結(jié)束的中國(guó)嘉德2015秋拍舉辦的首個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，雖然總成交額達(dá)1.5747億元，當(dāng)代藝術(shù)家石沖的作品《欣慰中的年青人》，以3795萬(wàn)元成交，還創(chuàng)造出其個(gè)人作品成交的最高紀(jì)錄，趙半狄、劉小東的作品亦分別以1380萬(wàn)元和1150萬(wàn)元成交，再次以天價(jià)成交的方式吸引著在場(chǎng)人士的注意力，但是，對(duì)于場(chǎng)外資金來(lái)說(shuō)，高端市場(chǎng)板塊的零星案例，已經(jīng)無(wú)法激發(fā)他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)投資的信心回歸。

事實(shí)上，對(duì)拍賣(mài)公司來(lái)說(shuō)，中高端和高端市場(chǎng)一直被視為必爭(zhēng)的要地，因?yàn)檫@一板塊潛在的收益是最大的。因此，拍賣(mài)行有意推出一些精品力作或者容忍一些炒作資本的存在，也是業(yè)內(nèi)人士可以理解的。

“在當(dāng)前調(diào)整的大環(huán)境下，這類(lèi)局部的行情并不能扭轉(zhuǎn)整體市場(chǎng)還處在下行探底階段的大趨勢(shì)。”收藏家高鵬飛對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者直言。

今年春拍，此前一度被寄予厚望的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊表現(xiàn)得不盡如人意，成交額同比2014年春拍，大幅下降了44.17%。春季上拍量比2014年春減少1111件，為7939件;成交4250件，同比減少1876件。該季度有32家拍賣(mài)公司未舉辦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)，專(zhuān)場(chǎng)縮減84場(chǎng)。據(jù)AMMA的分析報(bào)告透露，就連呼聲最高的新青年專(zhuān)場(chǎng)在今年春拍也表現(xiàn)平平。

事實(shí)上，從市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊已經(jīng)連續(xù)三個(gè)拍賣(mài)季成交總量持續(xù)下跌。以樣本藝術(shù)家為例的雅昌當(dāng)代18指數(shù)，上拍量達(dá)到十年新低，連續(xù)三個(gè)拍賣(mài)季下跌，作品價(jià)格指數(shù)下滑38%，劉煒、周春芽、羅中立、劉小東等藝術(shù)家作品指數(shù)大幅下滑。AMMA判斷，今年春拍的成交情況猶如2012年春，進(jìn)入回調(diào)觸底的階段，目前未出現(xiàn)明顯上升跡象，預(yù)計(jì)調(diào)整還會(huì)持續(xù)一段時(shí)間。與中國(guó)書(shū)畫(huà)和瓷雜相比，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的疲弱態(tài)勢(shì)更加明顯。

從細(xì)分板塊來(lái)看，早期油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)冰火兩重天的局面，據(jù)雅昌分析，大量的資金更加清晰地涌向了早期油畫(huà)大師的作品上，高價(jià)多為早期油畫(huà)，這些大師的作品在今天的環(huán)境下被資本確定為可以安全交易的藝術(shù)作品。2015年春中國(guó)藝術(shù)品TOP100榜單中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品共有14件，早期油畫(huà)占據(jù)12席。趙無(wú)極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師精品支撐早期油畫(huà)，為整個(gè)拍季貢獻(xiàn)了8.56億元，相當(dāng)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的三分之一。

當(dāng)代藝術(shù)板塊行情回歸之所以艱難，是因?yàn)榍捌诘馁Y本炒作已經(jīng)透支了大部分資源和市場(chǎng)空間，純粹靠拍賣(mài)捧出來(lái)的高價(jià)在目前的市場(chǎng)環(huán)境下很尷尬，事實(shí)上已經(jīng)形成了大量的套牢盤(pán)，短時(shí)間很難會(huì)形成有效買(mǎi)賣(mài)。據(jù)分析，今年春拍500萬(wàn)以上的當(dāng)代藝術(shù)作品表現(xiàn)異常吃力，僅成交26件，相比2014年春減少了36件，除了曾梵志的7件拍品，方力鈞的兩件大幅作品，其他當(dāng)代明星藝術(shù)家身影難覓。香港蘇富比與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的20件作品中，竟然有8件流拍，無(wú)論是曾梵志的巨幅作品，張曉剛的大家庭，劉野的海之藍(lán)，岳敏君、劉小東、葉永青以及王沂東的作品都無(wú)人應(yīng)叫。毛旭輝《92家長(zhǎng)》在2010年以1019萬(wàn)元成交，今年春在香港蘇富比僅以587萬(wàn)元成交。

為此，業(yè)內(nèi)人士也認(rèn)為，藏家都把目光投向具有更高藝術(shù)含量的西方大師和印象派作品上去，國(guó)內(nèi)這一板塊已進(jìn)入真正的去泡沫化階段，純粹靠炒作吸引眼球的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，市場(chǎng)正期待經(jīng)營(yíng)者以穩(wěn)健經(jīng)營(yíng)、真實(shí)成交的行情來(lái)挽回投資者的信心。

而對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)板塊的行情低迷，中國(guó)嘉德油畫(huà)部總經(jīng)理李艷鋒曾經(jīng)有過(guò)一針見(jiàn)血的判斷。其認(rèn)為：當(dāng)代藝術(shù)部分作品價(jià)格較低甚至不被認(rèn)可，原因是他們的作品創(chuàng)作樣式化、情感貧瘠化，作品面貌一直變化不大，創(chuàng)作題材已經(jīng)與當(dāng)下的生活環(huán)境產(chǎn)生距離。

責(zé)任編輯：麥穗兒